黄公望隐居地散记

序：从前，富春江边有个白鹤墩，白鹤墩边有个庙山坞，庙山坞里有个小洞天，小洞天里有个南楼，南楼里有个仙风道骨的老人，老人画了一幅《富春山居图》……

六君子湖

        国庆放假，为避开人山人海的热门景点，我们从杭州出发前往位于富阳东隅的黄公望隐居地访古探幽。一到景区先映入眼帘的是碧波荡漾的六君子湖，湖水静静流淌，美得让人窒息。湖面上晨雾飘飘渺渺，恰似那些无心出岫的云霭倒映水中，使得画面变得如梦如幻，远处山峦上的林木像少女的长睫般惹人爱怜。前行数步，突然从芦苇荡中钻出一丛美人蕉，半开半落，红艳至极，像是一个小孩子捧着一束花儿在向我们招手问候，我不能不被它的热情所感动。

黄公望纪念馆

        环湖一周，见一开阔平坦，坦之一侧，有一建筑物，气势磅礴，堂皇闳丽，这便是黄公望纪念馆，纪念馆背依山，前临水，二十四根粗大廊柱在阳光照耀下闪闪发亮。我们拾级而上，进到馆内，从珍贵的影印资料及后人临摹作品中了解到黄公望坎坷的一生：黄公望，字子久，号一峰，工书法，通音律，善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难。他浪迹江湖，云游四方，遍游名山大川后，却独钟情于富春山水，在他人生的古稀之年结庐富春江北岸的庙山坞，度过了他一生最辉煌的时期，清新秀美，朴素平和的富春山水给了他艺术的灵感，他以其深切的内心体验和炉火纯青的笔墨技巧，创作出了堪称中国山水画最高境界的传世杰作《富春山居图》。在馆内，我们看到了后人临摹的《富春山居图》，虽不是真迹，但也能从中感受到富春江两岸初秋的秀丽景色：峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙江村舍，布局疏密有致，变幻无常，以清润的笔墨，简远的意境，把浩浩渺渺连绵起伏的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

临摹《富春山居图》（局部）

        走出纪念馆，已近中午，初秋的太阳仍旧灼灼，闷热难当。我们缘溪行，忘路之远近，忽逢黄公望结庐处牌坊，流水淙淙，竹林葱郁，典型的江南水乡逸景：小桥流水人家还有古井，只是人家已不再，有的只是废墟上突兀一幅石门框架，两边乱石堆砌，屋内杂草丛生，几无什物，我伫立良久，抬头仰望天空，广袤而澄蓝，间或听得蟋蟀隐身草丛中啾啾鸣叫，风拂过树梢，感到一丝清凉。感叹当年丹青同道们在此下马，同黄公望书画唱酬，好不热闹！而如今“结庐在人境，而无车马喧”，感受到门前冷落车马稀的惨淡，不禁怅怅然而唏嘘不已！

在黄公望结庐处跑个步

       

结庐在人境，而无车马喧

        阳光穿透竹叶间隙，斑斑驳驳洒在青石板上，显得格外安谥而宁静，这一方清淑山水最终迷恋住了黄公望老人家，让他动了“种菊东篱”之念，于是归隐到了这里。“小洞天”是老人家生活起居的地方，也是他给自己起的室名，位于庙山坞的坞底，筲箕泉两股源头交汇处，背靠主人峰，西接如意峰，结庐处环境优雅，山深林密，溪水潺潺，屋舍井然，小溪之侧，便是老屋，进得厅堂，一张简易八仙桌摆放堂屋正中央位置，堂前墙上悬挂黄公望画像，是著名画家徐君陶先生所画，一幅对联“大痴胸次多丘壑，巨颖人间识凤麟”，为著名画家、中国美院孔仲起先生所书。两边室内摆放着主人日常起居生活用品，从这些陈设看，约略体会到黄公望当年简朴的隐居生活。

小洞天南楼

        老屋边上一亭阁，檐角微翘，阁前一株老梅树花叶凋零，可以想见寒冬腊月里恣意盛开时“暗香浮动月黄昏”的悠远意境。老屋左侧便是黄公望作画的画室，长条案桌上安放着笔墨纸砚，当年他就是在这里呕心沥血，历时数载，画就《富春山居图》。老屋右侧，半堵土墙，诉说历史痕迹，断垣残壁下，山泉叮咚，我掬一捧在口中，清新甘洌，又带点温温暖暖的味道，既有百花的杂香，又有大山深处微微的心跳。

黄公望雕塑

简朴隐居生活

        我独自徘徊其间，坐在美人靠上，让我的思想暂时如纸鸢般从窄小的窗口飞升到600多年前的某个丽日佳辰，吴镇、王蒙、倪瓒（与黄公望并称“元四家”）及文人官宦杨维桢相约这里，齐聚一堂，他们志趣相投，铁笛和鸣，或觞或咏，或棋或书，远眺东边蜜蜂山在洁白云架之上，近聆雨打巴蕉沙沙作响。正如他在题自画《秋山招隐图轴》诗中描述到“此富春山之别径也，予构一堂于其间，毎当春秋时焚香煮茗，游焉息焉，当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺或凭栏，不知身世在尘寰矣”！

黄公望隐居地旧址

        在回程的路上，我脑海里一直在想着白岩松《做点无用的事》这篇文章中说的那样，诗人有什么用？画家又有什么用？这个世界上最贵的东西往往是无用的。老爷子在迟暮之年画完这幅画，送给了一个叫无用的僧人，一个寂寞文人感叹自己无用，恰恰遇到一个叫无用的僧人，几百年过去了，当年那些有用的达官贵人不知哪里去了，而这幅无用之人画的无用之画，几经周折，辗转到江苏宜兴收藏家吴洪裕手上，此人爱画如命，视作珍宝，在他弥留之际产生了焚画殉葬的想法，就在此画将付之一炬的危急时刻，他的侄子吴静庵“疾趋焚所，起红炉而出之”，愣是把画从火中抢救了出来，但是中间却烧出了几个洞，断为一大一小两段。从此《富春山居图》一分为二，前段即《剩山图》藏浙江博物馆，成为该馆的镇馆之宝，另一段即《无用师卷》由于兵火战乱流落TB故G博物院。由此引发提出“合壁展出”的一段佳话，“画是如此，人何以堪？”660年春秋沧桑，60年隔岸乡愁，浓缩在一幅画里！你敢说此画无用？它可是真有用，我陷入了深深思索中…….