从杜甫诗看七律句式特点07，春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间

前言

今天说七言句的第11类、12类，分别由五言的第18类、22类扩充而来。

五言第18类，是1-1-3主谓结构的句子形式。五言第22类，是2-3动宾结构的谓语形式。

王力先生讲到的扩充方法是前面加2字，还是常见的加动词、加名词（含方位语、时间语等）。不过，这两种句式，其实也可以在其他位置加2字，扩充为七言句。

十一、五言的第18类扩充

五言的第18类句式特点：N-V-fnt，第1字名词，第2字不及物动词或形容词，第3、4、5字为方位语。例如杜甫《客亭》中：

日-出-寒山外，江-流-宿雾中。

五言句为1-1-3的主谓结构，后加地点状语。扩充为七言句的方式，王力先生列出了两种，都是在前面加2字。

1、前面加名词表示时间或方位。例如：

春日-莺啼修竹里，仙家-犬吠白云间。简化为五言句：莺啼修竹里，犬吠白云间。

上联加时间名词：春日，下联加地点名词（方位语）：仙家。下联前2字、后2字都是方位语：仙家、白云间。

出自杜甫《滕王亭子》：

君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。

春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。

清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。

人到于今歌出牧，来游此地不知还。

简化为五言诗：

台榭枕巴山，丹梯尚可攀。

莺啼修竹里，犬吠白云间。

锦石伤心丽，浓花满目班。

于今歌出牧，游此不知还。

试着把杜甫《客亭》前面加2字，表方位:

窗边-日出寒山外，楼下-江流宿雾中。

2、前面加修饰性的名词语

例如：渔人-网集澄潭下，贾客-船随返照来。渔人（下）的网，贾客（乘）的船，前2字修饰第3字作主语。

出自杜甫七律《野老》

野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。

渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。

长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。

王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

其实这两种，完全可以合并为一种，都是前面加名词语。

十二、五言第22类扩充

五言句式第22类的特点是：

前2字为动词，后3字为目的语。王力《汉语诗律学》

大多是2-3结构的动宾组合（谓语形式）：dV-ntN，副词+动词----名词。这种句式省略了主语。例如：

时倚-檐前树，远看-原上村。

忽过-新丰市，还归-细柳营。

但添-新战骨，不返-旧征魂。

1、前面加动词语，后面5字变为目的语，

王力先生讲解这一句式的时候，举例的是：岂谓-尽烦回纥马，翻然-远救朔方兵。

尽烦回纥马，远救朔方兵，前两个词：岂谓、翻然，是不料（变成）、反而（变成）之意。

后5字本来就是谓语形式(动宾结构)，前面加2字，整句7字又成为2-5结构的谓语形式。

出自杜甫《诸将五首》之二:

韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。

岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。

胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。

独使至尊忧社稷，诸君何以答升平。

2、前边2字加方位语

例如：篱边-老却陶潜菊，江上-徒逢袁绍杯。前2字加上方位语，修饰谓语动词：老却、徒逢。

出自唐代杜甫的《秋尽》：

秋尽东行且未回，茅斋寄在少城隈。

篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。

雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。

不辞万里长为客，怀抱何时得好开。

3、前2字加关系语

例如：画图-省识春风面，环珮-空归夜月魂。因为画图，曾经误解昭君的容颜；因为环佩叮咚，似乎听到昭君魂魄归来的声音。仇兆鳌在《杜诗详注》说杜甫作诗，有上因下因之法 ：

杜句有上因下因之法。荡胸由于曾云之生，上二字因下。决毗而见归鸟入处，下三字因上。上因下者，倒句也。下因上者，顺句也。末即登泰山而小天下之意。

上因下因之法，上因即前因后果，下因即后因前果。画图、环珮是因，后5字是果。

出自唐代杜甫的《咏怀古迹五首·其三》：

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

结束语

今天说两种句式，一种是主谓结构+方位语的五言句扩充为七言句，一种是谓语形式（动宾）结构加2字扩充为七言句。

他们的共同特点都是在前面加2字。不过，王力先生也说过，七言句式的变化很多。今天说的两种五言句式，当然不仅仅在前面加2字，加在其他位置也可以。例如：

时倚-檐前（杨柳）树，远看-原上（杏花）村。

莺啼-修竹（春风）里，犬吠-白云（山野）间。

@老街味道

从杜甫诗看七律句式特点06，秋水才深四五尺，野航恰受两三人