2020-08-12

“灯笼”中的女人

                      ——浅析《大红灯笼高高挂》中的色彩运用

        在电影中，色彩给观众的冲击力是首当其冲的，并且影响极大。导演张艺谋在电影《大红灯笼高高挂》中对色彩的处理是十分出色的。总的来说，影片最为出彩的是色彩色调的处理和人物的着装（色彩）上。

        在该片中，那火红的灯笼自然是该片中色彩运用的亮点，但在该片中，黑灰色这类的冷色调笼罩了整部影片。可以说片中百分之九十五的戏都是在暗沉的阴天拍的。这样的天气给人压抑感。例如片中多次出现的阴沉的院子，就是在冷色调下采用的俯拍的拍摄手法。这种色调给整部片子营造了一种深沉、压抑的氛围，奠定了影片的基调。

        在片中，最鲜艳、最显眼的颜色莫过于那大红灯笼了。被点亮的灯笼红的似火，十分的吸人眼球。在该片中，导演给这似火的灯笼找了极好的陪衬，就是整部影片用黑灰色作为主色调。在这种黑灰色的色调下，灯笼就显得越发的红了，越发的引人注目。更形成了一种极其强烈的对比。例如，从片头颂莲出场开始，除了迎亲的花轿以外，导演没有安排任何鲜艳夺目的颜色在片中出现，颂莲进院子起，那种较为深沉的黑灰色占据整个荧幕，直到颂莲被带到自己的屋子开始，大红色渐渐出现。窗子上的红，进屋后，屋子里的坐垫、被子的红等。但这些红还不够鲜艳，从点灯开始，那被点亮的火红的灯笼与黑灰色调的房屋便形成了对比。导演用这样的色调的对比是意味着在这深宅大院中，黑灰色的生活成为院中女人们的日常，在这个院子里，她们要想生活过的更如意就要百般的去争夺男人的喜宠幸。她们存有的欲望被所谓的规矩给束缚着。她们就好像那大红灯笼，亮与不亮不是自己说了算，那红红的灯笼里燃烧的是她们的欲望。但这灯笼的亮与灭是那个三妻四妾，贪心好色的老爷决定的，老爷临幸哪位太太，哪位太太的屋里便点灯。其他的人便只能独守空房，与这阴沉沉的院子相伴。导演用黑灰色的色彩作为主色调，贯穿该片始终，是强制性的让观众不看别的颜色，不被多余的色彩所吸引，让观众先被这种色调下的压抑所感染，让观众去体会片中女人的痛楚。只有在导演想让观众看时，才会出现一些如红、蓝、绿、金等鲜艳的颜色。这样的色彩的设置，除了与该片中的抑郁、压抑的情感相符外，在冷暖色调的场景的转换中更有视觉冲击力，有强烈的对比。例如片尾的那场闹鬼的戏。三太太被强制性吊死在死人屋里后，整个色调是冷色调，白雪、灰墙、昏暗的夜色。突然转场到三太太的屋里，灯火通明的模样，那抹红映红了地上的雪，映红了人的脸。屋子里耀眼的大红色，整个屋子的暖色调与黑灰色的冷色调形成鲜明的对比。这既是该片在色调上的对比，我认为也是颂莲对点灯，对规矩的一种在态度上的对比。颂莲不再遵守老爷临幸谁，谁的院里才能点灯的规矩，而是去给三太太的院和自己的院点上了灯。这是一种讽刺，女性觉醒的一种表现方式，是对这规矩的否认与反抗。

        该片中，导演除了在色调上下了功夫以外，在片中人物的着装上也富有深意、十分考究。

        片中首先出场的四太太，也就是颂莲。她的着装在片中有明显的对比。颂莲刚出场时，着装比较素，是民国时期典型的学生装扮，白上衣、黑裙子、黑布鞋。她的穿着打扮与她单纯的形象相符。在她进院的前段时间，她的穿着都比较素雅，以白色、黑色等低调不鲜艳的颜色为主，这段时间她的心思单纯，她还不懂得在陈家大院里各位太太为了争老爷宠爱有多么的不择手段，不知道这个院子里的规矩和老爷对她们有多么的残忍。在整部片中，颂莲总共有两次是全身穿了大红色的衣服。第一次是她被飞浦的笛声吸引，在天台上初见飞浦的时候。飞浦也穿了一身大红色的衣服，而红色一种及激情，是一种热情，更是希望和欲望。在我看来颂莲对吹出悠扬笛声的飞浦是欣赏的，是有好感的。颂莲渴望被爱，她渴望爱却得不到爱。在这个布满陈规旧习的阴沉院子里，颂莲终于看到了一个学识、年纪与她相仿的人。此时渐渐了解了陈家的枯燥生活的她，希望有个能与她说上两句的人。在压抑的环境下能得到一些释放，生活多一份希望和乐趣，而不是将自己所有的精力都放在那个三妻四妾，并非真的爱她的老爷的身上。就好像片中的三太太一样，在老爷哪儿得不到的爱，便想在其他的地方得到。但是现实的生活却不是这么的美好，飞浦在片中与她并没有过多的往来，她在不去争宠中却受到不平等的待遇。没有点灯，不能吃自己想吃的，不能捶脚，受到丫鬟的不敬。因此有了第二次她换上全身红的衣服，她假装怀孕得到了老爷的宠爱，下人的尊重，在生活上的如意。大红色的衣服和头巾将她此时的得意、喜悦表达的淋漓尽致。还有那高高挂起的，红红的长明灯。那灯里燃烧的是她的欲望、希望和得意之情。衣着变化的一个节点是她在假孕被发现封了灯以后，她的着装总体为灰蓝色。此时的她的待遇和心情就好像那暗灰色的衣服一般低落、压抑。让人印象最为深刻的，是最后那场戏，老爷又娶了新太太，在红色的布景里，颂莲穿回了片头的那套学生装，在灯笼红红的光晕里游走，渐渐黑下来的院子里，颂莲穿了一件白衣服在红光里走来走去，但红光的外边是黑暗，加上导演在片尾采用俯拍这个场景，白黑红的强烈对比，暗示尽管女人想逃出去，却怎么也无法逃出这一片黑暗。

        该片中，大太太的着装的颜色是四位太太中最为深和单一的。大太太的衣服大多为青黑色，没有十分鲜艳的颜色。这个女人已经深受“规矩”的迫害，已经对封建的礼教屈服。她对于争宠的生活已然麻木了，她的内心如一潭死水，没有一点波澜。她不争不抢，就这样麻木平静的度日。因此她的服饰如同她的内心一般，没有鲜亮的色彩。导演从衣着上将这个女人心如死灰的状态展现出来。

        综上足以见张艺谋导演对影片色彩、色调的精准把握。

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                                  唐小楼 （2018年书）