《复仇》观后感

国庆节期间，由于时间相对充裕，在家看了不少影碟，其中我比较欣赏的是杜琪峰的《复仇》，纵观整部影片，完全是理想主义者的一次具体实现。
这部影片具有典型的杜琪峰式风格：迷失在雨夜中；到处都是打伞的路人制造的场景让人心悸，慌乱。记得《文雀》也有类似镜头，再加上吴宇森式的慢动作，营造出非常cool的场景和意境。
简短的对白，在《暗花》，《真心英雄》，《黑社会》系列中也有体现。似乎有点像王家卫，融合了这几个人的特点。影片中多次给出了法国人灰白的眼球特写，而这双眼睛的表现也非常到位，在不同时间段中流露出迷茫，坚定等等，没有辜负导演的一片苦心。最让人感觉舒服的，是事件交代的非常清楚，思路条理清晰。简单的吉他独奏烘托出了冷峻复杂的背景，极好的烘托了气氛，在杜的《黑社会》系列中也是这样。
这部影片的几点不足，就是法国人的记忆让人怀疑，简直就是导演说了算，想失去就失去，想回来就回来。
三个杀手，鬼，柱，肥乐的表现让现代人无法想象，即使在古代，这样的侠客刺客应该也是极少见的，到了近代，杀手们都是为了钱去铤而走险，能够和自己常年的主顾雇主血拼，让人觉得不可信。显然是编剧和导演的理想主义在导引。当然，在一部明显的理想主义影片中，也让人觉得可以接受。

影片最大的教育意义，无疑是探讨复仇的本身和转换，非常值得人深思。首先是三个杀手受雇于被害者，帮其复仇；然而当一部分复仇实现，杀手们的亲朋好友被害后，三个杀手成了给自己人报仇，第一次实现了复仇的转换；当三个杀手被杀后，法国人又开始为自己的亲朋好友和这三个杀手复仇，第二次对复仇进行了转换。折射出了这个引人深思的问题，就像影片里说的，一个人如果失去记忆了，那么他还会不会有仇恨，会不会复仇。
就像法国厨师说的：什么是报仇？