追星狂热症背后的明星变迁史

追星到极致是一种病吗?准确而言，追到不能自已是一种较为病态的行为，因为人是有自己的生活轨迹的，频繁的“越轨”会造成原有生活方式的失衡，而在追的过程中，消费的并不是明星本身，而是明星所延伸出来的文化符号，这种文化符号是粉丝所消费的全部内容，不论是机场守候者，还是私生饭，本质上都是对消费欲望的遵循，渴望通过种种极端的方式进行自我表现。

在建国伊始，是不存在明星这种物种的，只有各级文工团、各级电视台主持人，或者是“人民艺术家”，在国家权力全面覆盖的情况下，没有任何团体和个人可以以自我的形式存在，老电影中的角色是没有严格的“主配”之分的，革命分工各有不同，但大家都是平等的，不存在谁的粉丝多谁的少之分，流量什么的，更是无稽之谈，老老实实演好角色，本月工资才有着落。

此后，春晚扮演了娱乐、选秀雏形的角色，像今天被批评只能炒网络热词的尴尬状况不同，刚开始的央视春晚是具有极强的“造星”能力的，最为广大人民群众熟悉的，就是“一把火”，火了费翔，火了大兴安岭，今天的粉丝是无法想象当时费翔的所受欢迎程度的，因为那是真正的全民偶像，今天的流量艺人其实最多覆盖关注自己的年轻人和学生群体，全民受关注度差的很远很远。

但时过境迁，进入新千年后，大陆经济迅速攀升，港台娱乐业纷纷北上和来大陆，这不是产品或“明星”本体的挪移，而是整个娱乐业从业者、从业标准，当然包括艺人的到来，这时候的大陆娱乐业比较尴尬，因为“制造”明星的权力并不在大陆人手里，事实如此，这时期，琼瑶剧和金庸剧都被视为收视率保证，是的，这时候的明星制造机还是电视。

但又时过境迁，到了互联网时代，到了移动互联网时代，欧巴都无力的，当然，欧巴的无力和政治、本土娱乐业崛起都有关系，但有一点可以肯定，大陆娱乐业从业者已经学会了自成一套的玩法，这时候的明星制造者是BAT，对，互联网巨头不会放过任何有流量的生意。