电影最后，当老师捧着民秀的照片被打倒在地，深深的撞击，辛酸、悲愤，却又无力感。
黑暗无边，数度飙泪。还能说些什么，底层者唯一能做的就是同归于尽了吧？
我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让这个世界改变我们。——女主画外音。根据宿命论，我们其实根本改变不了这个世界，而电影对于这个世界的妥协却实实在在地改变了很多人的一生。
电影局限在雾津一个小小的地方，却折射出了大千世界。雾津的问题其实是普世的问题，尤其在第三世界国家，并不鲜见。那些连续的公共场所性侵，何止一天停止过，令人触目惊心……然而，我们做到了什么，又去做了什么？我们不但被社会强烈地改变着，甚至忘记了自己要做什么，还因为不想被改变而苟同、帮凶于这个世界……整部电影其实很克制，悲愤的情绪一直在压抑，直到警官骂了句MD，然后低语开枪时，很多观众开始哭了。这样的画面真实地在某地上演，而我们却要在别国电影中去悲伤逆流成河。
检察官，律师，加害人，法官，警卫，那些因为利益抱团的人，罔顾司法神圣，无视受害者的遭遇，令观影者寒心至极。而这样的事情，真的离我们遥远么？其实并不，生活中你我她都可能遭遇过。哥知道，“韩国”这个词在你们愤青的眼里有太多的不屑，但你们知不知道，韩国拍出来的电影亚洲顶级，素媛、熔炉、不可饶恕、杀人回忆，堪称部部精品。其间尤以《熔炉》为典型代表，《熔炉》上映之后，在社会上掀起了重大反响，民众强烈要求惩治自05年曝光后仍旧得逞的罪犯，政府重新审判，并通过了一系列立法，史称“熔炉法案”。一部电影能引起如此巨大的社会效应，令人震惊。退一万步讲，单就这部电影的创作者们的态度而言，也足够我泱泱大国那些自诩为“大师”的电影人们汗颜了！
雾津这个地名是虚构的，雾中的一个港口，浓雾吹散不去，寓意很强。一部电影用一种自然现象来承载主旨、渲染情绪十分常见。电影中悲剧的最高潮就是雨中决斗，而最温馨的情节是海边漫步。雾其实象征了电影要表达的主旨：掩埋的任性和模糊的正义。雾散不去，雾津依然在，人还活着，这个世界却无法改变。
世界无法改变，规范这个世界的制度却由人而定。电影讨论的雾津只是很小的一个地方，聋哑学校只是一个代表，整起事件也只是这个世界罪恶中的冰山一角。雾津是虚构的，才能代表没有被电影反映的那许多。男主角又回到了雾津，站在宣传板前凝望，镜头由近及远，行人匆匆而过，世界一如往常，罪恶的事件似乎只是投石入河，激起了一点涟漪，复又平静如初。其实，正是这个镜头才是整部影片最摄人心的地方。复归平常，说明罪恶已经深入社会肌理，有病不可怕，症状不可怕，症状只是让自身认识到存在疾病的提醒。有病如常才可怕，病入膏肓，外边却半点都看不出来，这才能把一个人真正的杀死。整个社会恢复了正常，罪人也恢复了工作，罪恶随时有可能在各个角落发生，就像雾，吹了散，散了又聚。可幸的是，韩国之疾只在腠理，还有得救，治病之方就是随后的立法及性侵害防止的制度化。电影以雾为象，就是想说，个案正义仅救济了个人的权利，诸多罪恶依然掩藏在深雾中，吹不散也找不见，只有制度的改变才能彻底约束罪恶。
对于一部改变了制度的电影，怎么夸都不为过。关于这部电影，其实还有很多想说，当男主对民秀说，你奶奶很善良，原谅了那些人。也许这就是整个酷寒里人对人的最后温暖吧。这个世界总避免不了做错事的人，这与一般的犯罪没什么不同，纵然你可能觉得它更恶心，但是你会因为一手遮天而充满恐惧。天理不能昭，有冤不能雪，让人由衷的颤栗，社会纵然有性侵，也是偷偷摸摸，但是电影里面，为人师表者已经毫不避人的虐待学生，这背后是什么，是他们对自己后台的自信，这才是腐烂到深处的悲凉，不因犯罪而恐惧，这也是学生真正的绝望之处，这是怎样的绝望。
仔细想一想，我们看电影的时候如此热血，悲愤，但是事到临头，又是否真的有勇气选择维护正义呢？可能我们不会助纣为虐，但是能够站出来的恐怕也是极其少数，我们更可能的是观望，在事后肆意评论，我们并没有自己想象中的那么高尚。我们不自信自己可以不被世界改变，但是希望自己可以不辜负至少自己的良心，至少不要让这个世界越变越糟。如今这样的国民，恐怕也不多了吧？
有人的地方就有江湖，这句话不仅适用于武侠世界。真实人生概莫能外，韩国如此，美帝如此，天朝亦如此。相信参与本案的司法人员以及相关法务人士都能从案件中体会和认识到司法弊病以及法律修改的必要性，而这部电影成了最好的催化剂——我们不是没有性侵，我们不是没有同性恋，但是当我们歇斯底里的咒骂他人时， 扪心自问下我们自己究竟做过什么？
在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边——村上春树说。
只有不断直面残酷，我们才能走得更远。
看得见的法律能修正，看不见的规则呢？我感到了深深的无力感。