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0.23《竹夫人》http://wufazhuce.com/article/2735
骨架=两条线。谢瑛、女儿一条线。“筠姐”、儿子一条线，郑医生归到“筠姐”这条线。
特点=
1.素净。有赖于主要人物的性情设计，主要事件的内容和节奏。
2.不疾不徐。没有紧张的人物关系，没有紧急的事件，写一件事就写透，其他读者就自己脑补。
3.面柔，深黯。却节制，点到即止。
比如这一句：“她正得意自己的记忆，突然觉出句里意味的不舒畅”，这“不舒畅”是有深意的。若她知道她与丈夫的关系，是会不舒畅的，却也只能是不舒畅。一明一暗的双关。
4.笔触省净，一笔勾勒神韵，不多费笔墨渲染。
比如讲“筠姐”做事利落，就一句概括她叠轮椅。
比如讲郑医生医术医品，先着笔的倒是看似无甚相关的生活细节，而后才提及用药、患者。
比如讲“筠姐”与雇主家关系好，同一件事，“筠姐”向谢瑛、女儿两头说，不僭越，不隔，熨帖。
比如单独抓住‘耳朵’的特点来表明二人的关联，其他也不多说。
还有其他类似的特点，互为表里，相生相成。
想法=
1.原本以为这篇素净的文字，会以余韵结尾，结果却落了恶趣味。这种巧合式的意外结局，我不喜欢。如果非要保留，也请在前文进行充足的铺垫，仅提及他女儿是研究员、她儿子见过一个博士是不够的。
如果这是在写一个女人的完美与卑微，最末的巧合其实已经离题了，一个无甚趣味的玩笑。
2.文中多以“女人”代这个“筠姐”，褪淡她的底色。
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0.22《钻戒》http://wufazhuce.com/article/2730
骨架=这时-那时-这时-那时-这时——
特点= 1.生活 ；2.稳当 ；3.平凡中少有人能发现的温暖
想法=
1.流年。
2.男主人公第一次进店的时候没有买下钻戒，而后买了一堆菜又回到店里，那形象其实是市井狼狈的。聊到空调漏水，付账的小心，提袋子的倾斜，都勾勒他的不浪漫；而作者，就是能让这样一个不浪漫的人做了一件浪漫的事。【想起顾先生说的，雅救不了俗，唯有力能救俗。若不是他挣扎着在俗里做了一件雅的事；若是他本身就浮夸、装模作样，那买了钻戒，也是俗不可耐。】
3.看到那些纤毫毕现的人心剖析、苦心孤诣钻研用意的故事，会惊叹原来人心有这么多被忽略的细纹，藏着深得不动声色的内褶。而这篇，却是奇特的，它也捕捉到人心微茫的小九九，可是它不炫技般深钻、饱取，而是仅那么几缕心思下，用饱满的场景去撑起全部的触手，抵达读者。
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0.21《陌生女人的来信》http://wufazhuce.com/article/2725
骨架=
1.明朗的双线，丈夫和妻子分别叙述。
2.内容上的思路：
丈夫的日常厌倦 - 抓住逃离的可能 - 沉溺 - 逃回 - 隐瞒
妻子的厌倦失落 - 决定改变 - 丈夫的沉溺使之难过 - 过往的怀念与现在的对比 - 思考与厌倦 - 算计与更大的失落
特点=
1.清爽。
之前一段时间看了几篇需要多次重读才能剥出纹理的故事，而后再看其他简单故事，就觉得索然无味了。但则一篇，是一遍就能看懂的，内容上将人心微妙刻画到入木三分，却能做到赜而不乱。
全篇的总体感觉保持了清爽。大概是因为故事的线索是明晰交到读者手里的，只是内容的层次深而丰满——握住线索的根，每一条都能拎出大块茎。
2.巧妙
丈夫出轨的对象是自己？这有什么好高兴或难过的？还是自己嘛。但是作者就是能通过一个匿名信的形式，让它变了味道。
开篇“我，是我自己”就是悬念。丈夫交代出轨在先，妻子交代自己的行动在后，有一个小小的时间差，悬念。
3.细致
丈夫和妻子的内心起伏，通顺连贯。以其丰实的想法细节去填补，那前后相反的情状之间的鸿沟。
4.生活
不论是开篇的格子比喻，还是虾，充满了生活的味道。
想法=
艺术来源于生活。
总有人更能窥见生活的内核，或者说，总有人更能将散落在地板缝隙的尘土掏出来，捏成具体的玩偶。
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0.20《乖，摸摸头》http://m.wufazhuce.com/article/544?channel=singlemessage
骨架=呃，这个……
特点=放松随性。语言有趣有画面感。
想法=有一种老友聊天的感觉。
第一次读到大冰起码得有三四年前了吧。印象里始终氤氲着大叔一样沧桑。始终记得这样一句“有梦为马，随处可栖”。
不一定有梦，不一定栖身，如果说我有远行的血液，一定有那么一些涌动来自大冰。
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0.19《没有赏味期限，只有来日方长》http://wufazhuce.com/article/2696
骨架=两线交错。但这两条线里有一个同样的元素，马美子，在起着勾连的作用。
特点=慢
想法=没什么特别想说的。没有复杂的结构，没有费心的转折，非常安静的 一篇文章，记叙了流年，和流年中的人们。
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0.18《白皮》http://wufazhuce.com/article/2682
骨架=这时-那时-这时
从被动到反叛，可是最终还是走不出母亲划下的圈子。小时候不断被留在原地，长大后不愿意被留在最后而不断远离。
是一个饺子一样的结构，中间裹着厚实的馅儿，往事种种，铺叙到如今。而被留下和不断先离开，也是一个折叠的形状。
作家用故事解释世界，作者细致地解释了一个人的轨迹。
特点=细致，真切。
想法=
没什么特别想说的。作者是个有耐心的人，慢慢地叙述了一场往事，和期间的心路历程。但我想，这并不是一个故事。
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0.17《星期一，牛油果熟了》http://m.wufazhuce.com/article/2623?channel=singlemessage
骨架=这时-那时-这时-这时-这时……
牛油果与独处、独自探索的世界；16岁的喜欢和父母的关系；现在的生活与来往的女孩。三条线索交错，最终交汇。
但其实三条线索又有着内在的联系：自小家庭的不睦塑造自卫的性格，成为文艺青年并且与语文老师走得近，但父亲的干预使得主角放弃 了文学，最终过上了现在这样八面玲珑但内心孤僻冷漠的生活，却又对女孩的示好有些留恋，渴望被了解和温暖。最终吃着牛油果想起了父亲，这一切似乎都是父亲所赐，但也是自己的选择，且父亲毕竟已经走了。有些事并不想年轻的脑中所想的那样，并不是世界抛弃了自己，而是自己太过脆弱和防备，轻易地推开了世界。但这一切又从何说起呢，如果不是这样，自己就不是自己了，就不是那个坐在车里、搜集牛油果做法独自探索的自己了。
——但是如果按照这种顺序写，不会有什么波澜，而且还容易流于煽情和自我怜悯。将同一条线索拆开三分并行不悖，就有了穿插的起伏，和结尾汇合的终于揭开。
特点=
1.层次。虽然是三条线，不同线索里的主角有着不同的面貌，但主角的性格色调始终保持统一，且有深浅、表里、因果关系。三条线非但不凌乱，反倒增加了主角的人物层次。
且交错的伏笔让三线并行仍自然流畅。
2.有条不紊。那些生活的概述，牛油果的做法，内心的层析（尤其是主角对女孩子的态度和见解及相处时的内心）都款款絮絮。
想法=
这思索并不算多深邃，却纹理分明又细腻可感。
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0.16《芳邻》http://wufazhuce.com/article/2685
骨架=这时-那时-那时-那时-这时
特点=轻慢，女性细微的心理。
想法=
作为故事感觉一般。前部分女性心理呈现充分细致。
中后部插入的情节感觉有些突兀，没什么道理，像是只是为了有那么一个情节，将两人拉入同一池水里。
结尾看不懂。没有结尾的结尾，也许就是生活一直如是延续，即便有变动也是在久远之后吧。
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0.15《那个人的脸孔》http://m.wufazhuce.com/article/2686
骨架=这时-那时-这时。对同一件事情不同时期的解读。自我的审视剖析。
特点=深邃幽远。感敏啊感敏，能比较同一件事跨越二十年时间的心境对比，条分缕析。
想法=
1.“好像希望可以连这个裸体也当做犯罪证据一般，分毫不动……她凝望着这些证物，仿佛企图以眼光将之冻结”冷静到可怕的地步，却又有着暗涌的不甘。犯罪还要按死伤程度去估量，但这就是事实。从这件事就可以折射出，让她懂得这个世界、最终与这个世界妥协的规则。
2.有什么样的心境，就有什么样的理解。当年偏激，就理解为因果；后来心态变迁归于日常，就理解为偶然。——作者究竟是怎么跨越时空去获得这样的体会的？
3.末句比喻挺好，但并不能引起我的共鸣，我不相信记了那么久的描述，能那么突然地消散，即便是在这一刻，她顿悟般将这一切解释为偶然。
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0.14 特殊-《莫比乌斯结构》http://wufazhuce.com/article/2683
骨架=时间顺序。我-他-我-母亲-我-母亲-我-他们-她-我。
这不是一个故事，而是站在一些画片之后，就一个主题的自我挖掘和评述。
特点=抽象，执念，真实，精准，自我深挖见骨。（如果这是虚构的过往和思索，我只能说服了）
想法=
1.冷漠。在字里行间感到一种，即便不是敌意，也至少是冷漠。如果写下的就是自己所感知的世界，那么作者不仅对世界冷漠，对世界核心中的自己更是冷漠。
形容母亲时，是这样的句子：“一个温柔、愚钝的传统中年女性”。即便是盲目支持自己的母亲，也未能免于作者笔下的冷漠。
2.精确。思绪被条分缕析地陈列。哦，不是陈列，是钉住，绷开，展示它们带血的纹理。（深切怀疑作者有常年写日记的习惯，不然这自我辨析度，太恐怖了）
3.“脆弱的人，总是容易被理想的火光灼伤。”——嗯，这句话抓住我了。说给自己：脆弱的人啊，总是容易被向往牵扯。以为这希冀明亮美好，实则盲目向自己妥协。即便清楚地看到，也要带着侥幸继续目盲下去。
4.去查了莫比乌斯结构，不知道作者想用它做标题表达什么，但这是个有趣的结构。如果一开始就是扭曲的，就可以两面都能经过。违背与联系，组织与个人，是复杂而微妙的系统，看似两面，其实没有明确界限？
5.看这篇，颇费脑筋，但值得。
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0.13《必须发生点什么》http://wufazhuce.com/article/2684
骨架=我-他-我。 这不是一个故事，是一连串的思索。从生活中的恐惧，讲到悲剧，讲到重构内心世界，讲到对自尊的驳斥，讲到在痛苦中还能体会别人。
修正认知偏差-戏剧与人生的议论-汇合两者（第二部分似宕开，但在结尾绾合）
特点=
1.第二人称有种抒发的近。而内容上，思索又有自言自语的纯真，尤其是这思索的内容还十分的深层。
2.敏感，细致，透彻，还有极强的抽象思维能力，能将生活中的和文艺不相关的内容交汇思索（比如谈自己克服怕黑，与谈论悲剧，这二者不是同层面的，且并没有什么相关，却可以放在一起来思考）。
想法=
之前也看过苏更生这个系列的文，觉得有意思，但并没有什么印象。现在再看便明白了，因为这是思考啊，本来就是抽象的。看的时候，会惊叹于这般透彻的深思，居然是出自一个年轻人的手笔。
会深切觉得她的话都有道理，自己不曾这般细致地思考过那些，出现在生命里的平凡细节，和曾经接触到的看似正确的思想。以至于都开始觉得自己是棵墙头草，又被说服了。
部分观点与作者不同，但这并不妨碍我认同她的议论和思考。
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0.12《归去来》http://m.wufazhuce.com/article/2613?channel=singlemessage
骨架=顺叙。最后插叙。
特点=
1.有深厚的文化根基。不论是做菜的说头，还是谈及的地域，还是用词透露出来的民俗古味、书法、生活中老一辈的手艺、人情世故……
连比喻，都符合全文的细致营造，如“我走过去，看板凳上搁着一只扁筐，筐里整齐地摆着包好的馄饨。在岭南叫做云吞。模样很精致，一行行地码着，像含苞的芍药”。芍药，不是日常的花，不是人们熟悉的花，是带点古旧意味的，以前的人才分辨得出的花。
2.不着急。这篇故事，不着急告诉读者，它究竟是要讲什么。复仇只占了篇末的一个很小的部分。而前文都在铺垫。铺垫的过程中，就是两个人物相依为命的惺惺相惜。不问人从何而来，不问信任从何而来，终究会说的，且等着慢慢看下去——这篇故事的画质繁复，那些古旧细节的生活场景吸引了人的注意，对悬而未解的疑问也就不那么迫切了。
想法=
这篇是之前看过的，现在再看一次。大致内容都记得，尤其记得的是，这是一篇不能自圆其说的故事。说它真实，但它又暗示了灵异的还魂。可是大仇得报，却又留下了一点证明来过的小尾巴——小易没有按照惯常故事里的失去记忆，还记得发生了什么，还默念。
这篇故事，跟生活非常贴近，所记叙的人和日常，都让人感到熟稔。且最主要的复仇故事，也是等到人们老去，才报了仇——中间的几十年，在发酵，也在无奈，这本来就像生活。你想快意恩仇，可并不能，唯有等到时过境迁。
这篇故事，又跟生活非常遥远，没有那么纯粹的生活，也没有那么纯粹的人，起码常人的日常里是看不见这样的人的。
不明白：关于字体的线索我看不明白，为什么要特意提及字体。如果方头方脑的字代表了真的小易，那为什么是真的小易列的单子，而不是雪燕的字。
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0.11 看不懂-《月亮岛上的人》http://m.wufazhuce.com/article/2593?channel=singlemessage
这篇故事我记得我看过，但是再看一遍也完全想不起究竟在讲什么。这是一篇我看不懂，也不喜欢的故事。也许最末那一段是作者的意旨所在，但是我并没有从他前文里感受出他想表达的内容。
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0.10 反例-《骄傲的鸵鸟》http://m.wufazhuce.com/article/2586?channel=singlemessage
抱歉，我的感受是，这是一个无甚趣味的故事。
我不喜欢的理由如下：
1.细节不够，概括、结论式语句多。有人物感情浮浅勉强、画面模糊的感觉。作者这么写，但是读者无法感受到，无法共鸣。
2.人称不恰当。开头反复读了几次，才明白“我”同时代表了影子和熊小力。而熊小力的那么多表露内心的话，用第一人称说出来，挺恶心的。如果一个人能做到对自己的内心这么清楚，又能有清晰的思路直接口头表达出来的话，他就不至于愚钝到将内心的感情宣诸于口了。
3.牵强，拎不清。比如[为了影子一切都是值得的，等回过神来，“这是影子，想告诉你的。”说完后，朱茵茵流光四溢的眼神却暗淡了下来。]这一句，究竟是谁的视角？谁看到她的眼神黯淡？如果是熊小力注意到她眼神从光芒到黯淡，那他还会如此笨拙吗？朱茵茵的感情也是突兀的。
不分析了，没意思，总之，我不喜欢这篇。
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0.09《自杀者》http://m.wufazhuce.com/article/2576?channel=singlemessage
骨架=时间顺叙。地点始终在地铁站，空间关系不复杂，让读者好接受。两个人物的互动，推进了情绪的蓄势。
特点=
1.默说。女人跳下地铁的场景，就没有明写，而是通过完全的侧面描写，没写她跳下去，但就从“我”们的反应、车的状态、可能的声音中得出接下来的情况。也没有正面写血液，但这种描述，就是在暗示，DRM效应，用一堆营造的词语来让读者脑补出作者想说的内容。
“我”的信息在二人的对话里逐渐勾勒出来，未知的部分，读者会默认跟赵差不多。
2.对比。赵这个角色塑造得非常有意思，他苦闷，他敢说出来不怕被人笑，这也符合他一直喋喋不休。他感受到了，看到了，说出来了，但是不会改变；他抱怨现状，却仍会为自己的现状辩护。他自己不知道，“我”的话里透露的厌烦，表明“我”的嘲讽。
总说要自杀的人，会长命百岁的，而真的要自杀的人，就那么毫无预兆——这是我们所理解的，就像会叫的狗不咬人。只是，读到故事最后，还是有点意外，因为主要的笔墨在赵身上，然后才回过味来。
想法=
最后自杀时，就这么简短的两句，交代了上文一切的情绪蕴蓄。
死的时候，还关心着无关紧要的事，因为他本人就觉得自己在这个世界上无关紧要。消极始终贯穿了这个角色。
作者用的是真实的地铁站名。
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0.08《缓慢告别》http://m.wufazhuce.com/article/2602?channel=singlemessage
骨架=
有同一条线索反复出现“人生总是这样，我们都没有选择”，一开始就在预言，而后逐步兑现。
结尾的时候，分别交代了对人，对工作，“我”都已经褪去期待。这篇不容易分析，慢慢看下来，才发现，这篇其实是两条线交错的。人，和工作，常有重叠，也偶有分离。
也许，一篇融洽的故事，就是这样，有多种角度的线索，无论走哪一条，都能走通。
特点=
浓缩的真实感。能将一段时间的概括成几句几段。语言信息度偏高。
笔触不动声色，浅灰色的幽默，不渲染，不声张，均匀含茹。绾和铺垫时，也是不扬不厉的。
想法=
1.终究是要告别的，只是，各种不舍留恋拖延了，但，终究是要告别的。
2.蓄势，作者做得十分纯熟自然。非常有目的性，却又浑成地完成蓄势。
比如“我”在这里不被任何人在意，却又有那么一个人，能拍拍肩膀表示信任和理解，这就是告别变得漫长的原因。上文所有写个人没有存在感、被忽视、工作辛苦的语句，都是为男主的出现蓄势，都为这拍肩膀的触动小动作蓄势。
而一切的暧昧和对峙，都为了最后的分别蓄势。读者按照作者给定的起伏路线，终于走完了一场猜心又躲闪的旅程，早已疲惫，最后，就顺势呼应了那条反复出现的线索。
3.只是这篇故事的结尾，个人感觉不那么流畅自然。按前文男主父母离婚事件的发展，二人关系近了。且男主既然拉女主去蹭大家的欢乐，又为何拒绝得那么明显委婉。
“回到我还没被击碎的人生中去”这句，我不是很明白。
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0.07《他是我的一个朋友》http://m.wufazhuce.com/article/2621?channel=singlemessage
骨架=
顺叙，而以地点和活动的变换带动故事，推进“脑补”和议论。偶尔插入的描写，辅助更细的脑补和更深的讨论。
“我们”二人的交互，是故事的主要视角，而“我们”的分歧，又是故事所要探讨议论的关键之处。
特点=
1.人物情态细致，抓得住特点，而又溶于自然的日常细节。
2.细节特写有力。比如写目光的那一段——目光没有交集，但却是有意不交集，这其中细微的差别，呈现了女人的寂寥封闭。
3.“他是一个手捧鲜花无数次出现的男人……多少次出现就有多少次离开。“——这段描述里没有具体的场景，片段却拼凑出了无数的画片，一眼望去仿佛洞悉了无数过往，作者的概括和拼接能力很强，比画面感更高一个层次。
想法=
张晴说那个妻子说不定在落地窗向下看——这脑补，真敏锐。谁会想到一个不相关的陌生人此时在哪里看什么。而张晴想到了，说明张晴对这三人的关注度，无时无刻不在脑补。关于那个妻子，前部分作者没写，却如影随形。这是”没写“的力量，在其他人身上都得以折射。
每一次对女人的脑补，其实也是对“我们”的刻画，完全文青的纯粹。而作者也知道这过于文青，“我们”自己便将其点破，绾合了上文“自省、引以为豪”的预热。
风筝比喻那段，真是神奇的一段解读，可作为全篇这三人关系的一段缩影。作者是长期浸淫于家庭关系的研究么，如此细致而隐涩的探究。风筝的线，这比喻真熨帖，同时上文也刚刚写到玩降落伞放飞，接受起来十分流畅
最后的分歧留下了空间，关于真相的，关于“我们”的。
读这篇故事的标题，我想到了断背山。而故事内容看似不相关，细想起来，都是不被允许的感情。若有若无中，始终缀连。
感觉作者功底深厚啊，古希腊戏剧的片段反复提及。美狄亚的寓意是什么，去网上查了，才知道跟故事也是暗合的。
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0.06《似水流年》http://wufazhuce.com/article/2675
骨架=事件：抢救——叙述事件经过——回溯——继续事件后续——遇到之前的回溯——继续后续——结束事件
特点=细腻精致，那些幽邃的感觉，以普通而细致的细节自然呈现。伏线伏得自然明显，后文自然绾合。
想法=看这篇故事，我想起了岩井俊二的《情书》，一个男人的逝去，将两个女人联系在一起。一个，终于可以走出这段感情去接受未来；一个，终于明白曾有人真的在生命里出现过，而后走得悄无声息。活下来的人，是不是因为背负了两个人的过往，所以活得沉重不堪？终于有理由挣脱，却是因为对方曾经的背叛，却只是一种扯平而不是真的释然。作者笔下，感情那么稠厚，让人无法自拔，唯有被背叛才能挣开。
香烟盒出现了两次。第一次，伏笔；第二次，绾合上文，也绾合两个女人。
在胡同里徘徊半天，才知道对面有门。这隐喻也出现了两次。第一次，“我”终于可以从这段过往中走出。第二次，走出。
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0.05《败犬革命》http://m.wufazhuce.com/article/2637?channel=singlemessage
骨架=两条线索并进。最后并没有什么结论，也无所谓结局，但因这个故事本就是讲进行中的生活的，那么读者就默认参照自己的生活，将故事补充完整。
两条线对比，又相生相成。这本来就是一篇不断对比，而后不断推进的故事吧。开篇就将两性做比较了，后文路径延续。
特点=
1.有种欢脱的氛围，话语浅显，又切实准确，有功底。
2.幽默里藏着现实。读起来的确是现实的，但并没有沉重的压抑。
3.议论多，都是一些相对应的思索，故不觉得脱离故事。
内容=
【结尾二人在阳台上的默契静默，有了那么片刻的殊途同归之感。只是，接下来的路还是要走下去的。每个人有他的路，也许没有那么好，但也没有那么差，总不要违心吧。】——这篇故事，对现下的年轻人来说，大概是颇有共鸣的。毕竟优秀和垫底都只是少数，中间的大多数，就像故事里的人物一样，折腾着，有着所谓初心，也迷茫着。其实这篇故事有那么点鸡汤的味道，最终的“漫无目的”“心无杂念”的片刻，安抚了人心，但事实上，让人规避了去面对和追问。
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0.04《量子姑娘》http://www.jianshu.com/p/cd8639f6586c
有趣的故事，“顶着脖子满世界找脑袋”——梗的深挖，作者自己一定非常喜欢这个梗，所以会有搞笑的设想。
第7部分，有结合对现实的思考：如果与一个人相爱，是否可以完全不计他身后一路如何走来，只爱他的现在和将来？
（我写的，想深沉，却总是无法轻松明了地表现出来。但这篇故事，示范了如何将思考融化在人物的抉择里。）
如果要说有什么不足的话，以我的水平，看不太出来。勉强说一两个，不知对不对。
一，结论性语句比较多。这就是第一人称的短处了，叙述人不能看到太多确切的。如果男主自己都想得那么明白了，那其实就已经脱离人设了。
二，人物形象略感单薄。
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0.03《再见永无岛》http://m.wufazhuce.com/article/2619
飞机先生自述+场景引出“最好的朋友”→双面叙述，“我”与朋友“偶然”的相处：有趣的无趣的，大事小事→单面叙述，只写“偶然”角度→叙述从回忆接轨当下的现实，暗示“我”已经不在了。“偶然”才是我。
亮点=
1.往日时光的叙述细致感人
2.对面落笔，将对方的视角作为第一人称，最后再接轨到当下，自然揭示这叙述的巧妙角度
3.将对方的视角当做自己在叙述，表现出自己的愧悔和深切追思
主要伏笔=
小木剑、庞加莱重现、看手相的生命线
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0.02《超人之子》http://wufazhuce.com/article/2649
类型=灰色，虚构
骨架=
多种内容交替：“害怕变成自己不喜欢的那种人”、空虚迷茫、孤独到满足于游戏中的交流和跟小偷短暂的交流——感觉有些杂乱。
人物仅有的那一点超能力，像是酵母一样，将人物情绪发酵。
也算一个“两次弄拙反成巧”的例子，只不过用得比较无趣。
想法=
无甚趣味。
对现实现象的影射、夸张和嘲讽（不过并不高明。读起来有趣而令人思细恐极脊背发寒、生怕自己也是被嘲的人，才是嘲讽高手）。
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0.01《成年的侧面》http://wufazhuce.com/article/2657
类型=灰色，现实向
骨架=离婚——生活、房间等方面的对比，人物的叙述剖白——二人离婚后典型活动描述——将局外人也绕进局里，也是一种补充。
想法=
伏笔：真的要分析起伏笔来，真的是太多了，通篇都是。是因为全文上下都十分连贯统一吧，不论是人设还是事件，于是会觉得到处都都是伏笔，后文都有相关的内容。
视角：全文大部分是从罗喻角度叙述的。但这是一个上帝视角的故事。罗喻是两位主角的朋友、家人，夹在中间能看到两方面的情况。而故事的最后，将罗喻也兜进去了，引出了最初的龃龉。但其实，两位主角的人设已经十分鲜明了，给读者一种感觉：不论这件事是否发生，这两个人都是这样的思维和性情，总会有这样那样的理由走到今日的地步。由头不重要。
人物：罗喻这个角色其实一开始是局外的，就连故事的后来讲到他开着别克车去村里的事，其实也跟他无关，是李禄成解读偏颇。但在此文最末，罗喻表达出来的冷漠，作者已经成功地将这个局外人绕进去了。每个人都有保持自身、远离下陷的权利，但，不伸出援手，但其实也可以选择保持悲悯，但他没有。
感受：两位主角的人设是有代表性的，让人读起来不会限于故事，像是能看到他们在这段文字之前，和这之后的生活的样子，沉闷潮腐。
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0.23《竹夫人》http://wufazhuce.com/article/2735
骨架=两条线。谢瑛、女儿一条线。“筠姐”、儿子一条线，郑医生归到“筠姐”这条线。
特点=
1.素净。有赖于主要人物的性情设计，主要事件的内容和节奏。
2.不疾不徐。没有紧张的人物关系，没有紧急的事件，写一件事就写透，其他读者就自己脑补。
3.面柔，深黯。却节制，点到即止。
比如这一句：“她正得意自己的记忆，突然觉出句里意味的不舒畅”，这“不舒畅”是有深意的。若她知道她与丈夫的关系，是会不舒畅的，却也只能是不舒畅。一明一暗的双关。
4.笔触省净，一笔勾勒神韵，不多费笔墨渲染。
比如讲“筠姐”做事利落，就一句概括她叠轮椅。
比如讲郑医生医术医品，先着笔的倒是看似无甚相关的生活细节，而后才提及用药、患者。
比如讲“筠姐”与雇主家关系好，同一件事，“筠姐”向谢瑛、女儿两头说，不僭越，不隔，熨帖。
比如单独抓住‘耳朵’的特点来表明二人的关联，其他也不多说。
还有其他类似的特点，互为表里，相生相成。
想法=
1.原本以为这篇素净的文字，会以余韵结尾，结果却落了恶趣味。这种巧合式的意外结局，我不喜欢。如果非要保留，也请在前文进行充足的铺垫，仅提及他女儿是研究员、她儿子见过一个博士是不够的。
如果这是在写一个女人的完美与卑微，最末的巧合其实已经离题了，一个无甚趣味的玩笑。
2.文中多以“女人”代这个“筠姐”，褪淡她的底色。
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0.22《钻戒》http://wufazhuce.com/article/2730
骨架=这时-那时-这时-那时-这时——
特点= 1.生活 ；2.稳当 ；3.平凡中少有人能发现的温暖
想法=
1.流年。
2.男主人公第一次进店的时候没有买下钻戒，而后买了一堆菜又回到店里，那形象其实是市井狼狈的。聊到空调漏水，付账的小心，提袋子的倾斜，都勾勒他的不浪漫；而作者，就是能让这样一个不浪漫的人做了一件浪漫的事。【想起顾先生说的，雅救不了俗，唯有力能救俗。若不是他挣扎着在俗里做了一件雅的事；若是他本身就浮夸、装模作样，那买了钻戒，也是俗不可耐。】
3.看到那些纤毫毕现的人心剖析、苦心孤诣钻研用意的故事，会惊叹原来人心有这么多被忽略的细纹，藏着深得不动声色的内褶。而这篇，却是奇特的，它也捕捉到人心微茫的小九九，可是它不炫技般深钻、饱取，而是仅那么几缕心思下，用饱满的场景去撑起全部的触手，抵达读者。
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0.21《陌生女人的来信》http://wufazhuce.com/article/2725
骨架=
1.明朗的双线，丈夫和妻子分别叙述。
2.内容上的思路：
丈夫的日常厌倦 - 抓住逃离的可能 - 沉溺 - 逃回 - 隐瞒
妻子的厌倦失落 - 决定改变 - 丈夫的沉溺使之难过 - 过往的怀念与现在的对比 - 思考与厌倦 - 算计与更大的失落
特点=
1.清爽。
之前一段时间看了几篇需要多次重读才能剥出纹理的故事，而后再看其他简单故事，就觉得索然无味了。但则一篇，是一遍就能看懂的，内容上将人心微妙刻画到入木三分，却能做到赜而不乱。
全篇的总体感觉保持了清爽。大概是因为故事的线索是明晰交到读者手里的，只是内容的层次深而丰满——握住线索的根，每一条都能拎出大块茎。
2.巧妙
丈夫出轨的对象是自己？这有什么好高兴或难过的？还是自己嘛。但是作者就是能通过一个匿名信的形式，让它变了味道。
开篇“我，是我自己”就是悬念。丈夫交代出轨在先，妻子交代自己的行动在后，有一个小小的时间差，悬念。
3.细致
丈夫和妻子的内心起伏，通顺连贯。以其丰实的想法细节去填补，那前后相反的情状之间的鸿沟。
4.生活
不论是开篇的格子比喻，还是虾，充满了生活的味道。
想法=
艺术来源于生活。
总有人更能窥见生活的内核，或者说，总有人更能将散落在地板缝隙的尘土掏出来，捏成具体的玩偶。
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0.20《乖，摸摸头》http://m.wufazhuce.com/article/544?channel=singlemessage
骨架=呃，这个……
特点=放松随性。语言有趣有画面感。
想法=有一种老友聊天的感觉。
第一次读到大冰起码得有三四年前了吧。印象里始终氤氲着大叔一样沧桑。始终记得这样一句“有梦为马，随处可栖”。
不一定有梦，不一定栖身，如果说我有远行的血液，一定有那么一些涌动来自大冰。
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0.19《没有赏味期限，只有来日方长》http://wufazhuce.com/article/2696
骨架=两线交错。但这两条线里有一个同样的元素，马美子，在起着勾连的作用。
特点=慢
想法=没什么特别想说的。没有复杂的结构，没有费心的转折，非常安静的 一篇文章，记叙了流年，和流年中的人们。
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0.18《白皮》http://wufazhuce.com/article/2682
骨架=这时-那时-这时
从被动到反叛，可是最终还是走不出母亲划下的圈子。小时候不断被留在原地，长大后不愿意被留在最后而不断远离。
是一个饺子一样的结构，中间裹着厚实的馅儿，往事种种，铺叙到如今。而被留下和不断先离开，也是一个折叠的形状。
作家用故事解释世界，作者细致地解释了一个人的轨迹。
特点=细致，真切。
想法=
没什么特别想说的。作者是个有耐心的人，慢慢地叙述了一场往事，和期间的心路历程。但我想，这并不是一个故事。
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0.17《星期一，牛油果熟了》http://m.wufazhuce.com/article/2623?channel=singlemessage
骨架=这时-那时-这时-这时-这时……
牛油果与独处、独自探索的世界；16岁的喜欢和父母的关系；现在的生活与来往的女孩。三条线索交错，最终交汇。
但其实三条线索又有着内在的联系：自小家庭的不睦塑造自卫的性格，成为文艺青年并且与语文老师走得近，但父亲的干预使得主角放弃 了文学，最终过上了现在这样八面玲珑但内心孤僻冷漠的生活，却又对女孩的示好有些留恋，渴望被了解和温暖。最终吃着牛油果想起了父亲，这一切似乎都是父亲所赐，但也是自己的选择，且父亲毕竟已经走了。有些事并不想年轻的脑中所想的那样，并不是世界抛弃了自己，而是自己太过脆弱和防备，轻易地推开了世界。但这一切又从何说起呢，如果不是这样，自己就不是自己了，就不是那个坐在车里、搜集牛油果做法独自探索的自己了。
——但是如果按照这种顺序写，不会有什么波澜，而且还容易流于煽情和自我怜悯。将同一条线索拆开三分并行不悖，就有了穿插的起伏，和结尾汇合的终于揭开。
特点=
1.层次。虽然是三条线，不同线索里的主角有着不同的面貌，但主角的性格色调始终保持统一，且有深浅、表里、因果关系。三条线非但不凌乱，反倒增加了主角的人物层次。
且交错的伏笔让三线并行仍自然流畅。
2.有条不紊。那些生活的概述，牛油果的做法，内心的层析（尤其是主角对女孩子的态度和见解及相处时的内心）都款款絮絮。
想法=
这思索并不算多深邃，却纹理分明又细腻可感。
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0.16《芳邻》http://wufazhuce.com/article/2685
骨架=这时-那时-那时-那时-这时
特点=轻慢，女性细微的心理。
想法=
作为故事感觉一般。前部分女性心理呈现充分细致。
中后部插入的情节感觉有些突兀，没什么道理，像是只是为了有那么一个情节，将两人拉入同一池水里。
结尾看不懂。没有结尾的结尾，也许就是生活一直如是延续，即便有变动也是在久远之后吧。
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0.15《那个人的脸孔》http://m.wufazhuce.com/article/2686
骨架=这时-那时-这时。对同一件事情不同时期的解读。自我的审视剖析。
特点=深邃幽远。感敏啊感敏，能比较同一件事跨越二十年时间的心境对比，条分缕析。
想法=
1.“好像希望可以连这个裸体也当做犯罪证据一般，分毫不动……她凝望着这些证物，仿佛企图以眼光将之冻结”冷静到可怕的地步，却又有着暗涌的不甘。犯罪还要按死伤程度去估量，但这就是事实。从这件事就可以折射出，让她懂得这个世界、最终与这个世界妥协的规则。
2.有什么样的心境，就有什么样的理解。当年偏激，就理解为因果；后来心态变迁归于日常，就理解为偶然。——作者究竟是怎么跨越时空去获得这样的体会的？
3.末句比喻挺好，但并不能引起我的共鸣，我不相信记了那么久的描述，能那么突然地消散，即便是在这一刻，她顿悟般将这一切解释为偶然。
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0.14 特殊-《莫比乌斯结构》http://wufazhuce.com/article/2683
骨架=时间顺序。我-他-我-母亲-我-母亲-我-他们-她-我。
这不是一个故事，而是站在一些画片之后，就一个主题的自我挖掘和评述。
特点=抽象，执念，真实，精准，自我深挖见骨。（如果这是虚构的过往和思索，我只能说服了）
想法=
1.冷漠。在字里行间感到一种，即便不是敌意，也至少是冷漠。如果写下的就是自己所感知的世界，那么作者不仅对世界冷漠，对世界核心中的自己更是冷漠。
形容母亲时，是这样的句子：“一个温柔、愚钝的传统中年女性”。即便是盲目支持自己的母亲，也未能免于作者笔下的冷漠。
2.精确。思绪被条分缕析地陈列。哦，不是陈列，是钉住，绷开，展示它们带血的纹理。（深切怀疑作者有常年写日记的习惯，不然这自我辨析度，太恐怖了）
3.“脆弱的人，总是容易被理想的火光灼伤。”——嗯，这句话抓住我了。说给自己：脆弱的人啊，总是容易被向往牵扯。以为这希冀明亮美好，实则盲目向自己妥协。即便清楚地看到，也要带着侥幸继续目盲下去。
4.去查了莫比乌斯结构，不知道作者想用它做标题表达什么，但这是个有趣的结构。如果一开始就是扭曲的，就可以两面都能经过。违背与联系，组织与个人，是复杂而微妙的系统，看似两面，其实没有明确界限？
5.看这篇，颇费脑筋，但值得。
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0.13《必须发生点什么》http://wufazhuce.com/article/2684
骨架=我-他-我。 这不是一个故事，是一连串的思索。从生活中的恐惧，讲到悲剧，讲到重构内心世界，讲到对自尊的驳斥，讲到在痛苦中还能体会别人。
修正认知偏差-戏剧与人生的议论-汇合两者（第二部分似宕开，但在结尾绾合）
特点=
1.第二人称有种抒发的近。而内容上，思索又有自言自语的纯真，尤其是这思索的内容还十分的深层。
2.敏感，细致，透彻，还有极强的抽象思维能力，能将生活中的和文艺不相关的内容交汇思索（比如谈自己克服怕黑，与谈论悲剧，这二者不是同层面的，且并没有什么相关，却可以放在一起来思考）。
想法=
之前也看过苏更生这个系列的文，觉得有意思，但并没有什么印象。现在再看便明白了，因为这是思考啊，本来就是抽象的。看的时候，会惊叹于这般透彻的深思，居然是出自一个年轻人的手笔。
会深切觉得她的话都有道理，自己不曾这般细致地思考过那些，出现在生命里的平凡细节，和曾经接触到的看似正确的思想。以至于都开始觉得自己是棵墙头草，又被说服了。
部分观点与作者不同，但这并不妨碍我认同她的议论和思考。
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0.12《归去来》http://m.wufazhuce.com/article/2613?channel=singlemessage
骨架=顺叙。最后插叙。
特点=
1.有深厚的文化根基。不论是做菜的说头，还是谈及的地域，还是用词透露出来的民俗古味、书法、生活中老一辈的手艺、人情世故……
连比喻，都符合全文的细致营造，如“我走过去，看板凳上搁着一只扁筐，筐里整齐地摆着包好的馄饨。在岭南叫做云吞。模样很精致，一行行地码着，像含苞的芍药”。芍药，不是日常的花，不是人们熟悉的花，是带点古旧意味的，以前的人才分辨得出的花。
2.不着急。这篇故事，不着急告诉读者，它究竟是要讲什么。复仇只占了篇末的一个很小的部分。而前文都在铺垫。铺垫的过程中，就是两个人物相依为命的惺惺相惜。不问人从何而来，不问信任从何而来，终究会说的，且等着慢慢看下去——这篇故事的画质繁复，那些古旧细节的生活场景吸引了人的注意，对悬而未解的疑问也就不那么迫切了。
想法=
这篇是之前看过的，现在再看一次。大致内容都记得，尤其记得的是，这是一篇不能自圆其说的故事。说它真实，但它又暗示了灵异的还魂。可是大仇得报，却又留下了一点证明来过的小尾巴——小易没有按照惯常故事里的失去记忆，还记得发生了什么，还默念。
这篇故事，跟生活非常贴近，所记叙的人和日常，都让人感到熟稔。且最主要的复仇故事，也是等到人们老去，才报了仇——中间的几十年，在发酵，也在无奈，这本来就像生活。你想快意恩仇，可并不能，唯有等到时过境迁。
这篇故事，又跟生活非常遥远，没有那么纯粹的生活，也没有那么纯粹的人，起码常人的日常里是看不见这样的人的。
不明白：关于字体的线索我看不明白，为什么要特意提及字体。如果方头方脑的字代表了真的小易，那为什么是真的小易列的单子，而不是雪燕的字。
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0.11 看不懂-《月亮岛上的人》http://m.wufazhuce.com/article/2593?channel=singlemessage
这篇故事我记得我看过，但是再看一遍也完全想不起究竟在讲什么。这是一篇我看不懂，也不喜欢的故事。也许最末那一段是作者的意旨所在，但是我并没有从他前文里感受出他想表达的内容。
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0.10 反例-《骄傲的鸵鸟》http://m.wufazhuce.com/article/2586?channel=singlemessage
抱歉，我的感受是，这是一个无甚趣味的故事。
我不喜欢的理由如下：
1.细节不够，概括、结论式语句多。有人物感情浮浅勉强、画面模糊的感觉。作者这么写，但是读者无法感受到，无法共鸣。
2.人称不恰当。开头反复读了几次，才明白“我”同时代表了影子和熊小力。而熊小力的那么多表露内心的话，用第一人称说出来，挺恶心的。如果一个人能做到对自己的内心这么清楚，又能有清晰的思路直接口头表达出来的话，他就不至于愚钝到将内心的感情宣诸于口了。
3.牵强，拎不清。比如[为了影子一切都是值得的，等回过神来，“这是影子，想告诉你的。”说完后，朱茵茵流光四溢的眼神却暗淡了下来。]这一句，究竟是谁的视角？谁看到她的眼神黯淡？如果是熊小力注意到她眼神从光芒到黯淡，那他还会如此笨拙吗？朱茵茵的感情也是突兀的。
不分析了，没意思，总之，我不喜欢这篇。
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0.09《自杀者》http://m.wufazhuce.com/article/2576?channel=singlemessage
骨架=时间顺叙。地点始终在地铁站，空间关系不复杂，让读者好接受。两个人物的互动，推进了情绪的蓄势。
特点=
1.默说。女人跳下地铁的场景，就没有明写，而是通过完全的侧面描写，没写她跳下去，但就从“我”们的反应、车的状态、可能的声音中得出接下来的情况。也没有正面写血液，但这种描述，就是在暗示，DRM效应，用一堆营造的词语来让读者脑补出作者想说的内容。
“我”的信息在二人的对话里逐渐勾勒出来，未知的部分，读者会默认跟赵差不多。
2.对比。赵这个角色塑造得非常有意思，他苦闷，他敢说出来不怕被人笑，这也符合他一直喋喋不休。他感受到了，看到了，说出来了，但是不会改变；他抱怨现状，却仍会为自己的现状辩护。他自己不知道，“我”的话里透露的厌烦，表明“我”的嘲讽。
总说要自杀的人，会长命百岁的，而真的要自杀的人，就那么毫无预兆——这是我们所理解的，就像会叫的狗不咬人。只是，读到故事最后，还是有点意外，因为主要的笔墨在赵身上，然后才回过味来。
想法=
最后自杀时，就这么简短的两句，交代了上文一切的情绪蕴蓄。
死的时候，还关心着无关紧要的事，因为他本人就觉得自己在这个世界上无关紧要。消极始终贯穿了这个角色。
作者用的是真实的地铁站名。
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0.08《缓慢告别》http://m.wufazhuce.com/article/2602?channel=singlemessage
骨架=
有同一条线索反复出现“人生总是这样，我们都没有选择”，一开始就在预言，而后逐步兑现。
结尾的时候，分别交代了对人，对工作，“我”都已经褪去期待。这篇不容易分析，慢慢看下来，才发现，这篇其实是两条线交错的。人，和工作，常有重叠，也偶有分离。
也许，一篇融洽的故事，就是这样，有多种角度的线索，无论走哪一条，都能走通。
特点=
浓缩的真实感。能将一段时间的概括成几句几段。语言信息度偏高。
笔触不动声色，浅灰色的幽默，不渲染，不声张，均匀含茹。绾和铺垫时，也是不扬不厉的。
想法=
1.终究是要告别的，只是，各种不舍留恋拖延了，但，终究是要告别的。
2.蓄势，作者做得十分纯熟自然。非常有目的性，却又浑成地完成蓄势。
比如“我”在这里不被任何人在意，却又有那么一个人，能拍拍肩膀表示信任和理解，这就是告别变得漫长的原因。上文所有写个人没有存在感、被忽视、工作辛苦的语句，都是为男主的出现蓄势，都为这拍肩膀的触动小动作蓄势。
而一切的暧昧和对峙，都为了最后的分别蓄势。读者按照作者给定的起伏路线，终于走完了一场猜心又躲闪的旅程，早已疲惫，最后，就顺势呼应了那条反复出现的线索。
3.只是这篇故事的结尾，个人感觉不那么流畅自然。按前文男主父母离婚事件的发展，二人关系近了。且男主既然拉女主去蹭大家的欢乐，又为何拒绝得那么明显委婉。
“回到我还没被击碎的人生中去”这句，我不是很明白。
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0.07《他是我的一个朋友》http://m.wufazhuce.com/article/2621?channel=singlemessage
骨架=
顺叙，而以地点和活动的变换带动故事，推进“脑补”和议论。偶尔插入的描写，辅助更细的脑补和更深的讨论。
“我们”二人的交互，是故事的主要视角，而“我们”的分歧，又是故事所要探讨议论的关键之处。
特点=
1.人物情态细致，抓得住特点，而又溶于自然的日常细节。
2.细节特写有力。比如写目光的那一段——目光没有交集，但却是有意不交集，这其中细微的差别，呈现了女人的寂寥封闭。
3.“他是一个手捧鲜花无数次出现的男人……多少次出现就有多少次离开。“——这段描述里没有具体的场景，片段却拼凑出了无数的画片，一眼望去仿佛洞悉了无数过往，作者的概括和拼接能力很强，比画面感更高一个层次。
想法=
张晴说那个妻子说不定在落地窗向下看——这脑补，真敏锐。谁会想到一个不相关的陌生人此时在哪里看什么。而张晴想到了，说明张晴对这三人的关注度，无时无刻不在脑补。关于那个妻子，前部分作者没写，却如影随形。这是”没写“的力量，在其他人身上都得以折射。
每一次对女人的脑补，其实也是对“我们”的刻画，完全文青的纯粹。而作者也知道这过于文青，“我们”自己便将其点破，绾合了上文“自省、引以为豪”的预热。
风筝比喻那段，真是神奇的一段解读，可作为全篇这三人关系的一段缩影。作者是长期浸淫于家庭关系的研究么，如此细致而隐涩的探究。风筝的线，这比喻真熨帖，同时上文也刚刚写到玩降落伞放飞，接受起来十分流畅
最后的分歧留下了空间，关于真相的，关于“我们”的。
读这篇故事的标题，我想到了断背山。而故事内容看似不相关，细想起来，都是不被允许的感情。若有若无中，始终缀连。
感觉作者功底深厚啊，古希腊戏剧的片段反复提及。美狄亚的寓意是什么，去网上查了，才知道跟故事也是暗合的。
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0.06《似水流年》http://wufazhuce.com/article/2675
骨架=事件：抢救——叙述事件经过——回溯——继续事件后续——遇到之前的回溯——继续后续——结束事件
特点=细腻精致，那些幽邃的感觉，以普通而细致的细节自然呈现。伏线伏得自然明显，后文自然绾合。
想法=看这篇故事，我想起了岩井俊二的《情书》，一个男人的逝去，将两个女人联系在一起。一个，终于可以走出这段感情去接受未来；一个，终于明白曾有人真的在生命里出现过，而后走得悄无声息。活下来的人，是不是因为背负了两个人的过往，所以活得沉重不堪？终于有理由挣脱，却是因为对方曾经的背叛，却只是一种扯平而不是真的释然。作者笔下，感情那么稠厚，让人无法自拔，唯有被背叛才能挣开。
香烟盒出现了两次。第一次，伏笔；第二次，绾合上文，也绾合两个女人。
在胡同里徘徊半天，才知道对面有门。这隐喻也出现了两次。第一次，“我”终于可以从这段过往中走出。第二次，走出。
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0.05《败犬革命》http://m.wufazhuce.com/article/2637?channel=singlemessage
骨架=两条线索并进。最后并没有什么结论，也无所谓结局，但因这个故事本就是讲进行中的生活的，那么读者就默认参照自己的生活，将故事补充完整。
两条线对比，又相生相成。这本来就是一篇不断对比，而后不断推进的故事吧。开篇就将两性做比较了，后文路径延续。
特点=
1.有种欢脱的氛围，话语浅显，又切实准确，有功底。
2.幽默里藏着现实。读起来的确是现实的，但并没有沉重的压抑。
3.议论多，都是一些相对应的思索，故不觉得脱离故事。
内容=
【结尾二人在阳台上的默契静默，有了那么片刻的殊途同归之感。只是，接下来的路还是要走下去的。每个人有他的路，也许没有那么好，但也没有那么差，总不要违心吧。】——这篇故事，对现下的年轻人来说，大概是颇有共鸣的。毕竟优秀和垫底都只是少数，中间的大多数，就像故事里的人物一样，折腾着，有着所谓初心，也迷茫着。其实这篇故事有那么点鸡汤的味道，最终的“漫无目的”“心无杂念”的片刻，安抚了人心，但事实上，让人规避了去面对和追问。
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0.04《量子姑娘》http://www.jianshu.com/p/cd8639f6586c
有趣的故事，“顶着脖子满世界找脑袋”——梗的深挖，作者自己一定非常喜欢这个梗，所以会有搞笑的设想。
第7部分，有结合对现实的思考：如果与一个人相爱，是否可以完全不计他身后一路如何走来，只爱他的现在和将来？
（我写的，想深沉，却总是无法轻松明了地表现出来。但这篇故事，示范了如何将思考融化在人物的抉择里。）
如果要说有什么不足的话，以我的水平，看不太出来。勉强说一两个，不知对不对。
一，结论性语句比较多。这就是第一人称的短处了，叙述人不能看到太多确切的。如果男主自己都想得那么明白了，那其实就已经脱离人设了。
二，人物形象略感单薄。
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0.03《再见永无岛》http://m.wufazhuce.com/article/2619
飞机先生自述+场景引出“最好的朋友”→双面叙述，“我”与朋友“偶然”的相处：有趣的无趣的，大事小事→单面叙述，只写“偶然”角度→叙述从回忆接轨当下的现实，暗示“我”已经不在了。“偶然”才是我。
亮点=
1.往日时光的叙述细致感人
2.对面落笔，将对方的视角作为第一人称，最后再接轨到当下，自然揭示这叙述的巧妙角度
3.将对方的视角当做自己在叙述，表现出自己的愧悔和深切追思
主要伏笔=
小木剑、庞加莱重现、看手相的生命线
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0.02《超人之子》http://wufazhuce.com/article/2649
类型=灰色，虚构
骨架=
多种内容交替：“害怕变成自己不喜欢的那种人”、空虚迷茫、孤独到满足于游戏中的交流和跟小偷短暂的交流——感觉有些杂乱。
人物仅有的那一点超能力，像是酵母一样，将人物情绪发酵。
也算一个“两次弄拙反成巧”的例子，只不过用得比较无趣。
想法=
无甚趣味。
对现实现象的影射、夸张和嘲讽（不过并不高明。读起来有趣而令人思细恐极脊背发寒、生怕自己也是被嘲的人，才是嘲讽高手）。
————
0.01《成年的侧面》http://wufazhuce.com/article/2657
类型=灰色，现实向
骨架=离婚——生活、房间等方面的对比，人物的叙述剖白——二人离婚后典型活动描述——将局外人也绕进局里，也是一种补充。
想法=
伏笔：真的要分析起伏笔来，真的是太多了，通篇都是。是因为全文上下都十分连贯统一吧，不论是人设还是事件，于是会觉得到处都都是伏笔，后文都有相关的内容。
视角：全文大部分是从罗喻角度叙述的。但这是一个上帝视角的故事。罗喻是两位主角的朋友、家人，夹在中间能看到两方面的情况。而故事的最后，将罗喻也兜进去了，引出了最初的龃龉。但其实，两位主角的人设已经十分鲜明了，给读者一种感觉：不论这件事是否发生，这两个人都是这样的思维和性情，总会有这样那样的理由走到今日的地步。由头不重要。
人物：罗喻这个角色其实一开始是局外的，就连故事的后来讲到他开着别克车去村里的事，其实也跟他无关，是李禄成解读偏颇。但在此文最末，罗喻表达出来的冷漠，作者已经成功地将这个局外人绕进去了。每个人都有保持自身、远离下陷的权利，但，不伸出援手，但其实也可以选择保持悲悯，但他没有。
感受：两位主角的人设是有代表性的，让人读起来不会限于故事，像是能看到他们在这段文字之前，和这之后的生活的样子，沉闷潮腐。