弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是
如果你问我六月份最期待的一部美剧是什么？
那当然是Spike电视台播出的《迷雾》。
改编自大名鼎鼎作家斯蒂芬·金的作品，电影版也有很不错的口碑。
然而千呼万唤等出来的结果，却让人大失所望。
演员颜值普遍偏低不说，演技堪忧，特效镜头粗糙，前三集剧情在人物之间的撕逼情感着笔太多，观感单调冗长。
自然而然，评分也是跌入谷底。
一片心疼跟无可奈何之下，烧麦又再回顾了十年前拍得电影版，也来跟大家一起聊聊——
《迷雾 》
The Mist
男主德雷顿是一名画家，一家三口住在乡下的房子，生活美满幸福。
这天由于不同往常的风暴雷雨，把房子刮得一片狼藉 ，水电也都断了。
德雷顿不得已，开车带着儿子和邻居赶往镇上的超市购置生活必备的物品，以备灾后的修整。
只是这场看似普通的飓风背后，总是透露着丝丝诡异。
首先是远处山底开始飘来吹之不散的浓雾；
接着前往小镇的路上，骤然出现了许多军方的车辆，士兵们都脸色肃穆，气氛沉重。
德雷顿一行人虽觉得奇怪，却也没想太多，径直开往镇上的超市。
到了目的地才发现超市已然人满为患，一半人没来，电也断了；
只是在管理人员的安排下，整体还算井然有序，众人虽然急忙但也未见慌乱。
但这种和谐的画面并没有持续多久；
一个带着满脸血的老头匆匆忙忙跑进超市，嘴里不停喊着：“雾里有东西，把人拖走了！”。
此时安全感骤然被打破，一屋子里的人都开始不知所措。
而那场源自山底的浓雾在此刻也飘到镇上来，将整个镇子都包裹其中；
视线受阻，未知使得人们的恐惧更深一层。
但这一切仅仅只是开始；
当几个不怕死的人向未知的迷雾做了次不自量力的挑战，却付出了血与生命的代价之后，真正的核心问题才开始出现。
这也是电影《迷雾》在前半段给角色同时也是给观众提出的问题：
面对未知的恐惧时，要如何应对？
超市这个聚集点的设置极为巧妙，有足够的食物储备、不稳固但能够短时间支撑的保护，这也就能够给超市里的幸存者做出选择。
所以别看也就这几个人，但也在顷刻之间分成了三派，用三个词来概括应该是：唯心主义、唯物主义和辩证唯物主义。
唯物主义的代表是男主的邻居诺顿；
他是一名出色的律师，出色到能够坐上大法官的位置。
而他的职业身份随之带来的，就是他极其理性的思维；
拒绝与男主沟通，连直面未知的机会也拒绝接受，完全凭借自己的认知架构去面对未知的事物。
唯心主义的代表者是卡莫迪夫人。
灾难发生之前她只是一个普通的妇女，但在恐惧来临之时，作为《旧约》的狂热信奉者，她是最早一批将恐惧寄托和理解的人；
卡莫迪夫人认为灾难是主的惩罚，但在此时，她想的仍然是救赎与拯救；
甚至有耶稣般的献身精神。
一开始的卡莫迪夫人更多的，是想让他人认同自己的信仰，从而寻求救赎之路。
辩证唯物主义代表的当然是男主德雷顿；
无论在哪部影视剧里，男主德雷顿都是一个智商在线、有勇有谋的“英雄”型人物；
他与大律师诺顿一样，坚持以理性看待未知的问题；但又能够在进一步了解事情真相之后，根据事实调整决策，做出更为正确的判断。
他有足够的冷静和智商，在第一次发现迷雾异常时的警惕与防范，便与其他人完全不同；
无法阻止诺顿外出的决定之后，请求他带上绳索，尽量对未知的外部环境进行探索。
又有足够的勇气和责任感，在遭受怪物的一轮袭击之后，敢于冒险为伤员拿药；
敢于维护和拯救被众人泄愤的军人。
同时在局势的急速发展之下，又能够在所有人之前根据现实条件做出决定：
“我们得离开这里！”
并且将所有原因讲述地清清楚楚，令人信服；
首先是超市逐渐要被未知的怪物突破。
迷雾的扩散速度之快，可能已经遍布全世界，早走晚走都是一个样。
更重要的是，在卡莫迪夫人的不断蛊惑之后，恐惧下的人们已经逐渐失去思考能力；
男主之前与卡莫迪夫人的冲突，无遗会成为他们爆发争斗的导火索。
德雷顿深知社会秩序崩塌所引发的后果，也由此推导出最佳的解决方式；
不仅有勇有谋、机智果敢，而且领袖气质尽显。
而这三种不同价值观所展现出来的对危机的应对方式，哪个生效了？
答案却是：哪个都没有
理性的绝对拥护者诺顿对未知的探索首先宣告失败；
信心十足的一行人走出迷雾，拖回来只剩下半身躯骨。
卡莫迪夫人的“有罪论”愈演愈烈，她的信仰逐渐侵蚀了自我，慢慢把自己当成神的旨意的代言人。
然后在恐惧的人群之中把矛头扩散，为了寻求一种寄托，在外部矛盾未曾解决的情况下开始伤害自己人；
把无辜的军人当成“血祭”，更将愤怒指向妇女和儿童。
也因为愈演愈烈的疯狂，被一枪爆头毙命；
没了领袖的“有神论”众人也自然溃散。
但最为可惜的，还是主角一行人的结局；
德雷顿可以说代表着在灾难中人类能够展现出来，最好的品质、最良善的一面。
他们也在男主的缜密策划之下成功地逃脱出来，却在半途之中开没了油。
一只只庞然大物也成了压垮他们心底的最后一根稻草，以至于做出了难以挽回的举动；
但却在赴死之时，看到了姗姗来迟的支援。
这是《迷雾》电影版改编的结局，将斯蒂文·金在原著里留下的一点点希望全部泯灭，变得极为绝望与暗黑。
有人称这个结局是神来之笔，有人说他是刻意装逼。
烧麦一开始也觉得电影版结局的反转有些晦涩，但细细思量，却发现再好不过。
因为《迷雾》的所有都在讲人性；对宗教描绘的根源也是在讲人性。
这与导演弗兰克·德拉邦特前两部和斯蒂芬·金合作的作品不同。
《肖申克的救赎》和《绿里奇迹》无论如何都透露着些希望与感动。
但《迷雾》里的悲观主义因素极浓，导演试图探讨人性深处的“傲慢”所带来的后果。
用《三体》里一句话来形容恰当不过：
“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”
开头的超市小弟因为傲慢而丧命，诺顿因为偏执理性的傲慢而丧命，卡莫迪夫人因为信仰逐渐滋生的傲慢而丧命；
男主高大全了两个小时的时间，却在最后一刻因为对自我判断的一丝丝傲慢而功亏一篑。
就连这场迷雾，也正是因为人类本身的傲慢才引发的灾难。
与之相对的，超市里的人虽然弱小无知而且愚蠢，却仍然生存了下来；
最开始那个因为“爱”而离去的妈妈，全家也都得救。
电影之中导演所表达出的价值观，是对人类这个物种本身的反思和抨击。
然后借由那个执行力极强的小胖子说出口：“我们从根本上是愚蠢的。”
这样的结论太过绝望，以至于泯灭了所有任性的光辉，自然有些难以接受；
但从另一个方面上讲，反思与抨击始终需要更为直接和彻底，才会有更好的改过自新。
