都知道泰国，日韩恐怖片是最为惊心动魄的，而美国恐怖片则更多是以血腥为渲染手段。今天我们一起来看看2016热门恐怖片推荐!
《屏住呼吸》
剧情：一伙小年轻闯入一个富有的盲人家中，自以为可以在盗窃后后全身而退。不过他们错了。
从放出预告片开始，再到国外影评人的各种赞扬，到最后总算等到资源并观看结束的整个过程当中，期待值与实际观感基本上是保持高度一致的。抛开大家介怀的善恶道德模糊问题不谈，观影过程中情绪就像过山车一样随着情节的多次反转上下剧烈起伏，再加上本身密闭空间内的猫鼠游戏剧情设定正中下怀，以及影片紧张的节奏把握与惊悚的氛围营造都能够真正做到令人手心出汗且跟着角色一起屏住呼吸，还有整个电影的镜头调度与剪辑配乐都是水准之上的发挥，使得看完之后我只能词穷地打下两个字：过瘾。
《致命邻居》
剧情：在美国密西西比州Cutter镇，人们过着自顾自的生活，彼此很少往来，平静如水。约翰和罗茜两口子就住在这里，因为丈夫工作的特殊性，罗茜足不出户，无聊的她整天用望远镜观察房子四周。直到某天，丈夫外出办事时，她无意中观察到了邻居的黑暗秘密，平静的生活被打破......等丈夫回到家中，发现罗茜不见了。他心急如焚，在看出了蛛丝马迹后，他潜入邻居家中，无意间发现一个地下室....约翰能否救出罗茜？或者他自己也无法逃脱密室？
同样是密室空间困兽之斗的题材，在《夜魔》和《藏品》取得不错反响的基础之上，马库斯•邓斯坦第三次与乔什•斯图沃特合作，带来了牛刀小试之作《致命邻居》。之所以是“牛刀小试”，是因为相比于他的前作而言，《致命邻居》算是低成本小格局叙事，且少了他当初在《电锯惊魂》系列里情有独钟的、让人眼前一亮的机关情结，而从剧情的设定与风格、节奏的出色把握、密闭空间内的明暗藏匿与反杀戏以及角色的困境与功能来看，都可以当作是“夜魔”系列的一次延续。
《尸检无名女尸》
剧情：布莱恩•考克斯和埃米尔•赫斯基饰演一对父子，在弗吉尼亚经营他们家族拥有的停尸房。一天晚上，一具无名女尸被带进停尸房，尸体是在一所房子的地下室被发现的。那里发生了一起多重凶杀案。然而，当两人开始验尸时，怪事发生了……
《追击巨怪》的挪威导演André Øvredal今年带来的《尸检无名女尸》也是下半年恐怖片里个人比较满意的一次发挥，在多伦多电影节上映时便获得了不错的评价。故事以尸检过程发生的一系列反常现象为独特角度展开，节奏与配乐都控制得当，很好地利用了地下验尸房的局限密闭空间，既有惊悚又有悬疑解谜的成分。最主要的是，它摆脱了以往欧美恐怖片一贯的视觉刺激或者廉价惊吓，主要恐怖氛围营造完全是一次寓动于静的日式手法主导，比如说通过愈刮愈烈的室外风暴与不断逼近的铃铛声旁敲侧击地预示危险到来，可以说老套但行之有效，可惜电影并没有将这种无形恐惧持续到底，直面呈现的鬼怪形象反而令氛围打折扣，全程留白或许效果更好。
《阴影之下》
剧情：80年代两伊战争期间，一对母女在革命后饱受战火摧残的德黑兰艰难求生。不知何时起，一个未知的邪恶力量似乎入侵了她们的家庭。
英国拍的伊朗语恐怖片《阴影之下》同样取得了不错的口碑，电影当中母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》，未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中，这种视听体验倒是特别新鲜。黑暗中响起警报，胶带贴住裂缝，风声越刮越响，这种如影随形的未知恐惧也在隐喻着所处环境的精神压迫：两伊战争时期动荡的时局与国内传统规则对女性的束缚。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
《母亲的双眼》
剧情：马修是一名擅长挖人隐私的小报作家，而蕾娜是一位人气很高的电视明星。马修写了一本关于蕾娜的传记，曝光了她不为人知的私生活和家庭秘密，在让蕾娜深陷麻烦的同时，马修也陷入了和蕾娜女儿的恋情之中。此外他开始调查和追踪一位生活在布列塔尼的20岁的青年布鲁诺，到底布鲁诺的身份是什么？蕾娜的家庭还隐藏着怎样的秘密。
是一次非常风格化的发挥，故事可以简单概括为孤立边缘少女的病态成长史，但电影取胜之处主要在于视觉风格方面的成功，比如摄影的精致与构图的讲究，还有突然中止的剪辑方式也迂回地表现出某种程度上的残忍，以及全片黑白影像的处理一方面淡化了血腥暴力元素的直面展示，另一方面也为电影本身压抑寂寥的氛围更添一层阴冷，使得整体不适的观感情绪反而愈加强烈。可惜剧本终究只是服务于视觉呈现而导致电影没有其他方面的深挖和刻画，但作为处女作还是可以看到导演的才华。
《我不是连环杀手》
剧情：电影讲述美国中西部小镇的青少年约翰，体内潜藏连环杀手的灵魂，为了维持正常生活，他必须与之对抗；然而当小镇出现了真正残忍“怪物”，约翰又得唤醒体内杀手，终止再有人被害。
是今年容易错过的一部恐怖佳作。小镇命案奇谈，再加上通过青少年的视角来窥视与暗斗连环杀手，这两点令电影看上去有些八十年代，只是不清楚技术层面的粗糙到底是成本有限还是有意而为，一方面稍显生疏的镜头感可能会有些出戏，另一方面这种粗糙搭配着欧式冷峻感，似乎又带点低成本独立电影的味道。电影从开篇的心理惊悚转向后面另一种惊悚元素的加入完全没料到，而男主的weirdo性格估计代表了一批恐怖影迷的童年。
《深海逃生》
剧情：一群人为了抢修海底的石头管道被困在了海底的舱下，而管道成了他们出去的唯一希望。
其实“鲨鱼”在某种意义上也能够算作是恐怖片的经典icon之一，今年有两部关于鲨鱼的恐怖片表现不俗——当然我说的绝不是《鲨卷风4：四度觉醒》。之前的文章提过海面求生的《鲨滩》，于是下半年的《深海逃生》干脆直接把故事丢进了47米的深海当中，虽然相比前者可能少了几分观赏性与精致性，但却多了不少惊险度与绝望感，角色除了要面临黑暗海底的鲨群威胁，还要克服氧气不足、减压症、氮中毒等问题以及承受极端环境下孤立无援的心理考验，作为观众我们还能深刻体会到在这种深海极端环境下人类的渺小与无力，这才真正是深海恐惧症+密闭恐惧症患者的一次观影挑战，其中主视角切换的深海悬崖戏和照明弹闪出周围鲨群围绕的桥段看得我心脏一紧。
《爱宠》
剧情：心理惊悚片是关于宠物饲养员塞斯在遇见高中时的女神霍莉的时候，一见钟情不能自拔，于是绑架了霍莉并关在笼子里。原来霍莉是精分患者，在杀了前男友的小三后，小三便成为了霍莉的第二人格。从此沉浸在杀人游戏中不能自拔。塞斯想通过禁闭帮助霍莉治疗精分。不料经过一段时间的相处，塞斯反而被霍莉精神俘虏，进而肉体也被收服，霍莉逆袭成为真正的主人。
雷德利•斯科特的儿子卢克•斯科特今年推出了他的科幻惊悚处女作《摩根》，初看预告时倒有几分惊喜，但实际成品出来却不是一个足够吸引人的的故事，勉强及格，只能说技术层面的处理比较满意，而在豪华的卡司阵容里，演过女巫的安雅•泰勒-乔伊这次演人造人，表演各有惊喜之处，是个值得持续关注的突破演员；主要想说的是同期流出资源的另一部《爱宠》，因其低调的宣传和个人零期待值反而产生了意外的惊喜感，非常规的剧本蛮有意思，套路基础上的反套路——你可能认为只是常规的密室虐杀或者女性逃生题材，那请务必看到电影过半之后再下定论；剧情的反转设置与张力都得益于两位角色精彩的心理博弈戏。当然故事本身的硬伤比较明显，但却是一次不俗的发挥。
《天赐之女》
剧情：根据M•R•凯里的爱伦坡奖获奖小说改编的僵尸启示录电影，背景设定在反乌托邦未来，讲述一位科学家，一位老师和两名士兵利用一个第二代僵尸女孩，研究治疗僵尸的方法，以拯救人类。
欧美丧尸电影的层出不穷，或许已经消耗了大部分观众的耐心与期待，不知道有多少人知道《刑柱之地》其实今年出了第二部。在这个丧尸题材趋于疲软状态的时期，《天赐之女》的出现似乎带来了一丝新的迹象。电影根据同名畅销小说改编，讲述在未来的末日时期，大部分人类被某种菌体感染而变成丧尸，一群对病毒免疫而奇迹幸存的孩子被科学家当作实验对象，以研究拯救人类的疫苗。然而在一次军事基地被丧尸攻陷之后，幸存者把希望寄托在其中一位智商超群、具有特殊能力的小女孩身上。尽管剧本在逻辑性方面好像不太有说服力，但电影在国外依旧获得较不错的评价，独特的设定与角色的表演成为观众主要赞叹的地方。
《死亡占卜2：恶灵始源》
剧情：为了要将召唤来的恶灵送回阴间，这一家人必须去面对他们内心最恐惧的事物，古老的碟仙板将再次召唤出恶灵。
近几年恐怖片的复古回潮现象似乎成为了一种趋势，先不谈电影质量，只针对这种现象，今年有几部怀旧恐怖片不再只是搞搞电音、玩玩致敬而已了，就拿迈克•弗拉纳根的《死亡占卜2：恶灵始源》来说，他在尝试了几次比较新奇概念以后回归传统，无论是七八十年代片头字幕字体与呈现方式，还是同框对焦不同景深的老片常用镜头技法，甚至是在画面上有意而为的胶片记号黑点痕迹，都看得出在形式上营造老派风格的心思所在。
《爱之女巫》
剧情：一个年轻漂亮的女巫Elaine,决定去找个爱她的男人。她在她的维多利亚风格的公寓里制作魔法药水和魔咒，然后挑选一些男人诱惑他们。然而她的咒语太有效了，以至于用绳子勒死一个不幸的受害者。当她终于遇到心目中的男人时，她对爱的渴望令她走向了精神失常的边缘以及谋杀……
再比如，今年的《爱之女巫》更是把古典质感的还原做到了极致，老派的叙事节奏、典雅复古的场设、故作过火的表演方式、浓重艳丽的妆容、邪典异常的风格，还有配乐与胶片拍摄等等，除了导演可能为了制造幽默而加入的现代汽车与智能手机元素以外，其余通篇都是70年代意式Giallo电影的完美回魂。我在想，是否可以大胆地将“复古恐怖片”（Retro-styledHorror）也作为恐怖片的一种子类型划分了呢？
《玩进鬼门关》
剧情：一对年轻男女来到了一个古式小镇，晚上住在了一间旅馆里，但是当夜幕降临后，他们听到了一些奇怪的声音。原来这个小镇的所有人都信奉着黑魔法，每天晚上都要活祭，而今晚的祭品就是……
带着这个想法，在拾遗一些冷门作品的时候，竟然又发现了两部同样做足怀旧元素的恐怖作品。《玩进鬼门关》虽然因为导演生疏的执行力与匮乏的想象力导致最终不是一部质量合格的作品，但惊喜的是电影当中不少颇见心思的八十年代恐怖片标志性元素的注入，比如VHS录像店与海报、闯关桌游与老派故事线、邪烟魅光，以及巴巴拉•克兰普顿的参演，处女作便可瞥见这些影迷趣味和心思，或许我们仍能关注导演下一次发挥。
《抗生》
剧情：讲述的是一个美国的恐怖故事,在各种混乱中长大的小女孩始终都想着能在安逸中度过一个美妙的夜晚,于是只有一种药物能够改变自己看到的听到的,...
这部也值得在这里提及一下。尽管故事不奇，且老派元素的注入只有一瞥，但对我而言却足够惊喜。除了有柯南伯格式的“肢体恐怖片”（BodyHorror）的影子以外，还有几分弗兰克•亨南洛特的味道，比如他作品里的粉色体液（《科学怪妓》）、怪物造型风格（《脑残》）和畸形怪胎元素（《篮子里的恶魔》）都可在《抗生》中短暂的高潮桥段里窥见。
《暗房秘密》
剧情：聚焦1893年发明银板照相法的摄影技巧这一主题的惊悚爱情故事。因一件小事而成为摄影家斯蒂芬学徒的让，对同家的女儿玛丽产生情愫。随后，为了不重蹈在屋中上吊自杀的斯蒂芬妻子多尼斯的覆辙，让带着钟爱的玛丽准备逃出屋外。
亚洲方面，上半年的《釜山行》以力压群芳之势抢走了韩国恐怖片的话题热点，于是下半年日本也不甘示弱，交出了几部作品可以在这里提一下。黑泽清在上半年带着自己神秘主义+寓言体风格的《毛骨悚然》进入柏林电影节可能还没过瘾，下半年又带着自己执导的第一部外语电影《暗房秘密》来到多伦多电影节，电影中关于生与死、灵与爱的探讨似乎又是去年《岸边之旅》的一次延续，而法式美学与日式怪谈的融合也彰显出独特的黑泽清风格，但综合了一下外界评价来看，终究还是中规中矩的发挥。不过作为当初能拍得出《X圣治》和《回路》这些佳作的导演，我们还是可以继续对他抱有期望。
《请叫我英雄》
剧情：电视新闻不停出现有人被咬的消息，一心希望成为出色漫画家的铃木英雄（大泉洋 饰），却只继续沉迷于他的漫画世界内；直至工作室的同事，甚至女友彻子亦相继受到感染，变成可怕的咬人狂魔，他才懂得带著打猎用的散弹枪及子弹慌忙逃走。市内一片混乱，铃木英雄救回几乎被丧尸噬咬的高中女生比吕美（有村架纯 饰），两人结伴逃走，抵达市郊一大型购物商场，遇上曾任护士的薮（长泽正美 饰）及一群仍未被感染的生还者。他们靠商场的物资提供生活所需并建成一个小社区，共同抵抗前来袭击的丧尸。然而，小社区不久即被丧尸攻破，铃木英雄与他的散弹枪，联同比吕美及薮，必须为人类的最后生存机会奋战！
此外，还有两部漫改恐怖片其实在上半年就已经上映了，不过资源下半年才流出而已。一部是《少女椿》，熟悉丸尾末广的人都非常清楚漫画原作那种畸态与怪诞的极端风格，后来由此改编成的动画也并不逊色，不过如今要打破二次元墙拍成电影显然是一次拙劣糟糕的发挥；另一部《请叫我英雄》相比之下改编得要好很多，整体大概算是中等发挥。既然是漫改，那宅男式的英雄主义设定自然免不了中二和热血，还有日式独特风格的奇脑洞和冷幽默，以及恶趣味，当然血浆也是很足本。其实光是冲着长泽雅美就已经吸引了不少日影粉。
《我的鬼学长》
剧情：在女修道学院的新同学Mon拥有一种奇怪的功能能闻到鬼的味道，经常在学校嗅觉鬼魂的味道，同学们都以为她是个神经病，事实上，她是一个很有才华的女生，因为能闻到鬼的味道！在这所女子修道院学校里面还藏匿着一位神秘的隐秘的男孩子，Mon把他叫做『senio』鬼学长，因为她从没有看过学长的脸长什么样，鬼学长说过『只有将要死了的人才能看到我的脸』，一个拥有特殊技能的女汉子Mon搭配神秘的鬼学长，两人组成了跨时代的侦探联盟，为了查出50年前的离奇案件。
泰国从好几年前开始便持续处于低迷期，今年基本没有一部算得上是合格的作品，但可能是我个人对泰国恐怖片始终有着自己的执念，觉得它不管怎么说也不应该成为众多恐怖片当中缺席的一员，毕竟也曾有过一段能在亚洲恐怖片里独当一面的辉煌过往。既然今年非要提及一下的话，按资源流出时间来划分，除了上半年的《我的鬼学长》当中的“爆米花鬼”吓到了一大批密集恐惧症患者而在微博稍微火过一把之外，下半年的代表作品便是你们泰国男神马里奥的《带我回家》了。
《带我回家》
剧情：故事讲述因事故而失去记忆的Tan被姐姐Tubtim领回了家，但随着他对家人深入的了解后，Tan发现这个所谓“温暖的家”变得愈发邪恶和诡异！
说到导演罗宁•提姆可能有些人觉得陌生，但如果提到他的代表作《邪降：恶魔的艺术》或《致命切割》估计就恍然大悟了，当然要指望《带我回家》能达到前两部的高度显然不可能，但在电影当中不难发现许多能勾起以往泰国恐怖片回忆的熟悉桥段，比如虚实交替的多线叙事风格很像《鬼肢解》，鬼宅与亲情的设定又像《怨鬼之家》，泰国传统孔剧元素的诡异化融入也曾在《三更之轮回》出现过，上吊垂死挣扎情节仿似《厉鬼将映》，类似快门闪光时的鬼魂逼近也仿佛找回《鬼影》的感觉。虽然这是导演的失手之作，但瘦死的骆驼比马大，至少比同年的《11 12 13 至死不渝》这种通篇烂俗老梗还能玩的不亦乐乎的泛滥分段式恐怖片要好。
《中邪》
剧情：该片讲述两名大学生去农村拍摄有关算命题材的纪录片，跟随被拍摄者来到偏僻的山庄，发生一系列的故事。
欧美恐怖片向来都是作为恐怖片的主流而被影迷热议，但无论再热也好，恐怕下半年最为观众翘首期盼的话题电影还是要属我们本土的《中邪》，一来是因为有幸提前观看的影评人的大力鼓捧引来不少恐影迷或非恐影迷，都很好奇这部被称为“国产恐怖片的希望”的电影到底是什么来头，二来就是因为《中邪》虽说已经有了2017年的公映计划，但在不少影迷小圈子里其实早已私传着试映版的资源，这种隐秘性更为这部电影增添了一层高深莫测的印象。
《废物之火》
剧情：主人公一直在逃避自己的过去，因为童年时的一场大火烧死了他的父母且让妹妹精神失常。如今他不得不回到家乡，陷入谎言、欺诈和谋杀之网。
其实还有些许作品没有在上文展开来说，那在这里集中简单提一下好了。比如Phantasm影迷等了几年的《鬼追人5》除了角色的回归玩了把情怀之外基本上是一次砸系列招牌的糟糕尝试；前段时间获得英国独立电影奖最佳探索奖的《油腻凶手》有着独特的风格；罗布•赞比的《31》估计喜欢他那种疯狂血腥风格的影迷可以试着去看看；还有在国外影迷十佳榜单里提过两三次的《废物之火》在我看来没有特别明显和主要的恐怖元素所以没提及，但从喜剧的角度来说它的对白和表演的幽默点都很有意思。
《布莱尔女巫》
剧情：三个电影学院的学生——迈克（MichaelC. Williams 饰），希瑟（Heather Donahue 饰）和乔什（Joshua Leonard 饰）前往马里兰州的布莱尔小镇，拍摄一部关于女巫布莱尔的纪录片，然而在拍摄过程中三人全部失踪。人们在一年以后，发现了他们留下的电影胶片，记录了他们失踪前发生的一切……
而作为一个非EVA粉+非日漫爱好者+非纯正哥斯拉粉+非特摄片情怀持有者+普通恐怖片迷，原谅我实在是看不出《新哥斯拉》到底好在哪，更何况电影通篇用来谈政治，怪兽/后启示录元素却沦为引子，只能说定位群体终究不是像我这种观众；布莱恩•伯蒂诺的《公路怪物》除了表演以外各方面都过于普通；早已知晓口碑扑街的《布莱尔女巫》虽然能看出亚当•温加德做出的尝试与挖掘，但成品还是俗套无奇，所以同样扑街的《禁闭》和《绝望之室》即使还没来得及看，也大概有了个心理预设。
被称作是恐怖片大年的2016也总算是结束了，到底今年恐怖片的表现是否真的够好，我想每个人都有自己的答案。当然如果还是不太满意今年也不要紧，至少在即将到来的明年年初还有诸如《黑夜传说5》、《生化危机6》、《送葬人》、《鬼哭神嚎：觉醒》、《美版午夜凶铃3》、《生吃》的陆续登场，总之还是有很多值得期待。