从《尽善尽美》看人物与故事结构

来自时光网

在学习哈佛幸福课的过程中听说了这部电影，沙哈尔教授称之为自己最喜欢的心理学相关的影片。所以我很有兴趣看一下。

又一重惊喜是，竟然是我喜欢的杰克·尼克尔森主演，那就相当棒了。

影片的基调很轻松，同样是心理学方面的电影，和《美丽心灵》不一样，后者展示了心理疾病下的残酷人生，更加励志，而《尽善尽美》好像从一开始就是要主打爱情，而且是那种典型的美式爱情，轻松、诙谐。

如果你问“强迫症是一种怎样的体验”，那别对这部电影期望过高，事实上呢，电影中所呈现的强迫症，更类似于每个人身上的小怪癖，确实是很让人无奈，但导演也没准备把它往苦难的方面写。

主人公尤德尔一开始就界限分明，对邻居采取高压政策，对一条狗也不能放过；而关起门来，生活中的他一切都墨守成规，关门要关五五下，洗手要洗到完美，从来只在一家餐厅吃饭，只坐在一个位置上，只能接受一个叫卡罗尔的女服务员的服务，如果哪个环节出了问题，后果就很严重，他那天就会可怜兮兮没饭吃。

尤德尔的人设表面上那样不近人情、自私、目中无人、刻薄，但他也有很孤独脆弱的时候，比如，被黑人逼着照管邻居的狗，刚刚习惯了有狗陪伴左右的生活，狗却又被要走了，他显得那么失落；去饭店吃饭，卡罗尔请假不在，他的蛮横无理终于失去了保护，在所有人的叫好声中不得不离开，出现在卡罗尔面前，他说：如果我说我只是想要你回到餐馆里为我上菜呢？

是啊，这样的家伙活该处处碰壁，活该被黑人恐吓，活该一个人孤独终老。但当他开始表现出自己的孤独，甚至孩子般的脆弱的时候，我们竟然有点不忍心了。

从这个意义上来说，《尽善尽美》的人设无疑是成功的。一旦我们发现了人物的内心世界，那他表面所表现出来的那些强硬和不合时宜，就都不是问题了。

来自时光网

我感兴趣的是在影片中人物和故事是如何共同推进和完成的。

尼克尔森想追求卡萝尔，可他有很多障碍，他甚至连基本的正常表达自己的想法这一点都做不到，可想而知困难会有多大，剧情就是在这条基本线上推进的；

“追求卡罗尔”的过程中，尼克尔森饰演的男主也在不断自我突破：比如有一场戏，他在和画家交谈了半天之后，竟意识到自己忘了关门了，暗示着他的强迫症已经由于某种奇怪的原因减弱了；他开始能帮助他人，甚至关心别人，如果说给卡萝尔的帮助还带着些说不清的原因，那对画家的帮助则是迈出了重要一步；虽然约会还是会有古怪的事发生，但他竟然能够说恭维话了，直到最后的街头表白，我们看到这个人物是一直在成长变化的。

好的电影，故事和人物都是有成长性的，可以以本片为例。

嘿嘿，我知道我这是见招拆招，因为这段时间在读罗伯特·麦基的《故事》，这本书厚的像个枕头，但它让我膜拜。

我查了一下，本片获得第70届奥斯卡的两个奖项：最佳男主、最佳女主。特别的牛气，一部电影同时造就影帝和影后，可见其在人物设置上的成功。

好了，就写这么多吧。

话说尼克尔森的片子也真的看的不少了。