前言
初唐四杰一般以王、杨、卢、骆为顺序，不过有人却有意见，就是排行第二的杨炯，《旧唐书·杨炯传》记载：
炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为'四杰'。炯闻之，谓人曰:'吾愧在卢前，耻居王后。'当时议者，亦以为然。"
这个让杨炯不以为然的“王”就是大名鼎鼎的王勃。王勃(约650年-约676年)，字子安，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为"初唐四杰"，以《滕王阁序》传名千古。
一、诗书传家的王勃
在第一篇《观唐习律01 从《野望》看五律之法 为何说王绩开唐五律先声》中，介绍过初唐诗人王绩。王绩有个桃李满天下的哥哥王通，他的学生里有魏征、房玄龄、温彦博、李靖、陈叔达等人。王通的儿子中有一个叫做王福畤，这个王福畤生子七人，分别是：王勔(mian)、勮(jù)、勃、助、劭、劼(jié)、劝。其中老三叫做王勃，《旧唐书》本传谓王勃：
“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。”
杜易简是杜甫爷爷杜审言的堂兄，也是初唐时期政坛上的重要人物，因为和长孙无忌、褚遂良、裴行简反对武则天而受到迫害。作为王福畤的好友，他称赞王勃三兄弟为：“王氏三珠树也。”后来王勃在《滕王阁序》里好像忽然想起了杜易简，其中专门写到"非谢家之宝树，接孟氏之芳邻"。
唐代刘肃的《大唐新语》记录了这么一个故事：
裴行俭，少聪敏多艺，立功边陲，克凶丑。及为吏部侍郎，赏拔苏味道、王勮，曰：“二公后当相次掌钧衡之任。”勮，勃之兄也。时李敬玄盛称王勃、杨炯等四人，以示行俭，曰：“士之致远，先器识而后文艺也。勃等虽有才名，而浮躁浅露，岂享爵禄者，杨稍似沉静，应至令长，并鲜克令终。”卒如其言。
当时的吏部侍郎裴行俭善于看人，他认为王勃”虽有文才，而浮躁浅露，岂享爵禄之器耶！“果如其言。王勃先是被沛王召为沛府修撰，因为作《檄英王鸡文》“讨伐”英王鸡。结果惹怒了唐高宗，皇帝认为这个王勃不务正业，不但没有去劝导王子们沉浸于游乐之中，还可能导致诸王之间产生矛盾，因此把王勃赶出了王府。
后来王勃又犯了一次错误，有官奴曹达犯罪，王勃先是收留后又惧事泄，竟然把这个人灭了口。自己差一点因此被诛，而他那个为儿子们自豪的父亲王福畤因此被贬为交趾令。王勃探望他父亲时作了最后两件事，其一，路过滕王阁，留下了那篇《滕王阁序》，让自己的名声达到了顶峰；其二，探望的路上落水而死，年仅29岁，真是盛极而衰。
二、王勃的几首送别诗 思革其弊，用光志业
王勃最有的文章是《滕王阁序》，这里不说文章，先看看王勃最有名的一首诗。
《送杜少府之任蜀州》
城阙--辅--三秦，风烟--望--五津。与君--离别--意，同是--宦游--人。
海内--存--知己，天涯--若--比邻。无为--在--歧路，儿女--共-沾-巾。
这是一首典型的偷春格五律，第一联对仗（首句押韵的偷春格，韵脚平平相对），第二联不对仗。除此以外，这还算是一首标准的五言律。在初唐时期，五言诗还占据着主导地位，七言诗要少得多。无论是初唐四杰、文章四友、沈宋，他们的五言律和五绝远远多于七律和七绝。
在当时的文坛，盛行以上官仪为代表的诗风，杨炯在《王勃集序》中批评当时文坛"争构纤微，竞为雕刻"，"骨气都尽，刚健不闻"，而王勃一出，"思革其弊，用光志业" 。他的创作"壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚" ，对与转变风气起了很大作用。
我们再看另一首送别诗，《别薛华》：
送送--多--穷路，遑遑--独问--津。悲凉--千里--道，凄断--百年--身。
心事--同--漂泊，生涯--共--苦辛。无论-去与住，俱是-梦中--人。
明《唐诗广选》中的一段话值得注意：
唐初五言律唯王勃《送薛华》及此诗，终篇不着景物而气骨苍然，实首启盛、中妙境。
这两首诗没有写特别具体的景物，这对于八句的五律和七律来说比较少见，一般至少在中间二联会有景物的描写，例如王勃的另外一首送别诗《饯韦兵曹》中对于景物的描写：
征骖--临--野次，别袂--惨--江垂。川-霁--浮烟--敛，山-明--落照--移。
鹰风--凋--晚叶，蝉露--泣--秋枝。亭皋--分--远望，延想--间--云涯。
这首诗在中间二联都是很具体的写景，诗词创作中离不开情和景的相互搭配。只写情不写景相对来说难出精品。只写景则不然，一切景语皆情语，好的写景或者咏物诗自然会有诗人的感情寄托于中。更多的是情景相互交融的作品。
再回头看看《送杜少府之任蜀州》，这首诗除了第一联虚写景物外，城阙--辅--三秦，风烟--望--五津。与其他三联都是抒情议论：
............................................................。君--离别--意，同是--宦游--人。
海内--存--知己，天涯--若--比邻。无为--在--歧路，儿女--共-沾-巾。
这种作诗之法比较难掌握。平常作诗，根据立意与情感色彩，选取几个适合的景物意象，利用虚词（动词形容词等）链接成句，然后理清顺序章法，组合成篇即可。如果”终篇不着景物而气骨苍然“，就太考验诗人笔力了。
另外，注意这几首诗的句法结构，参差错落，阅读时节奏上就不会感觉到单调，这是诗家要注意的细节。
还要注意诗人的练字，佳句中往往妙在动词和形容词，如句中练一字：鹰风--凋--晚叶，蝉露--泣--秋枝；征骖--临--野次，别袂--惨--江垂。句中练二字相对复杂一些：川-霁--浮烟--敛，山-明--落照--移。
三、 王勃的写景咏物诗
昨天的文章《观唐习律七 写出火树银花合星桥铁锁开的诗人却以模棱两可闻名》里，录入了苏味道的几首咏物诗，今天我们看看王勃的这首咏物诗，《咏风》：
肃肃--凉风--生，加我--林壑清。驱烟--寻--涧户，卷雾--出--山楹。
去来--固无-迹，动息--如有-情。日落--山水--静，为君--起--松声。
先说一下诗体，这首诗在不少赏析中被写作五律，熟悉格律的朋友知道，这首诗并不是严格的律诗。第一联，肃肃凉风生(仄仄平平平)或者肃肃凉景生（仄仄平仄平）都不是律句，加我林壑清（仄仄平仄平）更不是律句；第三联去来固无迹（仄平仄平仄）、动息如有情（仄仄平仄平）也都不是律句；日落山水静（仄仄平仄仄）是律句中的拗句，为君起松声（中平仄平平）也不是律句。
这首诗只有第二联是律句，清屈复撰《唐诗成法》分析道：
此首本五言古，然气味纯乎是律，姑录于此，识者味之。“加”字有斟酌，“寻”字妙，“君”字遥应“我”字，有情。
屈复说：这首诗是一首五言古体，不过气韵很像律诗，暂且录于此处。
文章前言中，写了杨炯很不服气排在王勃的后面，不过有人为王勃抱不平，明钟惺、谭元春合编的《唐诗归》评价这首诗：
钟云：只读末二句，知世人以王、杨、卢、骆并称，长为无眼人矣。又云：读至此，心眼始开，骨韵声光，居然一李颀王昌龄矣。谭云：子美咏物诸小诗，俱得此法之妙。又云：“为君二字妙，待物如人矣。
这首诗要注意的是，”只读末二句，“ “子美咏物诸小诗，俱得此法之妙。”咏物诗的佳作，往往难在描摹事物外在形貌和寄托的情感如何水乳交融，诗人常用拟人手法将事物赋予人格的魅力，所以说““为君二字妙，待物如人矣。”。钟惺直接就说，那些”以王、杨、卢、骆并称”的家伙，都是“无眼人”呀。
这首诗第一句破题说“风”出现了：肃肃--凉风（景）--生。后面三句写了风做的事情：加我--林壑清。驱烟--寻--涧户，卷雾--出--山楹。然后说了“风”表现出来的特性：去来--固无-迹，动息--如有-情。
最后：日落--山水--静，为君--起--松声。第七句说风过后，太阳落山，山水静谧，我虽然感觉不到风了，但是却能够听到阵阵的松涛之声。我虽然看不见你，但是我知道你就在我的身边，我知道你为我做的事情：为君--起--松声。
南宋词人张炎在《词源》中说：
“诗难于咏物，词为尤难，体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明。”
咏物诗，要做到形似与神似，刻画景物太逼真，容易拘束，描写景物太虚，又感觉不明确。假如咏物诗写完，说是写梅花，但是套用到桃花上似乎也可以用，就是“摹写差远，则晦而不明”的一种表现。
如果不拘而畅，除了刻画景物时抓住景物的特点，最好要使用拟人的手法赋予景物人格的魅力，这样最易感发读者，这就是：“为君二字妙，待物如人矣。
结束语
裴行俭真是个善于看人的算命先生，初唐四杰中杨炯被贬盈川令，40多就去世了；王勃不到30落水而死；骆宾王因起兵讨伐武则天，兵败后下落不明；卢照邻恶疾不愈，投水而死。
假如王勃没有那么“浮躁浅露”也不至于做出那么违背常理的事情，更不至于连累自己的父亲，当然也不会死在探亲的路上，否则的话他必定会留给我们更多的诗文作品。
如果他长寿的话，能够成为和李杜并肩的诗人吗？
结束时，老街也作一首《咏风》吧：#原创诗词##诗词##文化#
携雨过山楹，扫云天地清，连山催落叶，渡海送涛声。
岁岁枯荣草，萧萧易水情。入窗灯影乱，开卷笑浮生。
@老街味道