2014—2017，这是直播行业发展迅速的三年，从陌生的概念到主流的娱乐方式，再到备受媒体喜爱的热点聚集地，每一年都呈现出了完全不一样的景象。
2014算是如今直播爆发时代的源头，那个时候能够叫上名字的直播平台只有两三家，有流量的内容几乎全是游戏，女主播也都是穿着衣服的。
到了2015年，行业发展上开始出现了两个方向的分水岭。好的方面，战旗直播的《Lying Man》让人看到了原创内容、电视综艺形式的直播可行性。坏的方面，奇葩主播开始增多，资本的流入也开始使行业竞争模式愈发不良。人气主播不是靠养，而是靠抢。
2016年，随着移动直播的兴起，直播行业迎来了真正意义的爆发，也可以被称为是直播时代的元年。资本流入迎来顶峰，直播形式在被各界关注到的同时，也多少完善了一些其他产业的链条。不仅奇葩主播还在增加，就连奇葩观众也开始增多了。
三年之后，回归内容
作为国内最早被熟知的平台之一，战旗直播的三周年从很大程度上反应出了直播行业的这三年。2014做游戏，2015发现原创内容的市场未来，然后就被卷入了行业恶性的竞争之中，长达一年之久，2016年的热点新闻几乎都是与被挖角有关。就连原创的综艺理念甚至是题材，也被借鉴得淋漓尽致，观看流量严重受损。
2017年，战旗直播正式脱离边锋，成为了独立品牌，与此同时，也在三周年庆典上宣布，继《Lying Man》、《旗咖秀》之后，欲打造国内首个大型 lan party（联线游戏派对），LAN STORY。加之此前对电竞领域的布局，可以看出，内容和IP将会是战旗今年的主旋律。
其实这也是直播行业未来的必然趋势，实际上，因为高昂的带宽、人力、运营等成本，加之政策限制等多方面原因，多数平台其实长期处于亏损状态。有消息称，斗鱼直播每月为带宽承担的资本就有将近3000万元，这就意味着在带宽这一个方面，斗鱼就要消耗至少3亿元的成本。而网络流畅度和清晰度是直播的要害，做不得任何妥协。
相较之下，网红与明星主播的资源投入，则是一直以来被争议的话题。其实早在2014年，战旗以500万的高价签下草莓时，这个争议点就已经开始存在了。而那时的天价在现在看来，甚至连顶级主播的行列都挤不进去。主播身价水涨船高，直播平台互相挖角。一个平台耗费巨资、辛辛苦苦被竞争对手挖走的案例数不胜数。
这不仅造成了被挖平台的心灰意冷，更导致了挖角平台的反思，因为他花10倍买来的主播，很有可能在来了之后人气大不如前。所以说，小智的4000万身价是不是绝唱虽尚不好说，但能够肯定的是，千万级主播的数量将迎来饱和，甚至是骤减。因为除了个别几个主播，很多主播能火都有一定的偶然性，是短暂的一种现象。在做直播比看直播人还多的年代里，观众的选择与同行的冲击可想而知。过气速度，碾压二三线明星。
而与个体的人相比，一个IP，一旦形成，就很难在短时间内出现贬值。以《Lying Man》为例，在PDD，JY等人离开后，原本被认为会一蹶不振的《lying Man》虽然经历了短暂的波动，但依旧保持住了前五季每季播放量均过亿的成绩，顺便还带动了如今大火的狼人杀。客观地说，虽然如今的直播综艺很多，但真正能称得上是IP的，《lying Man》是为数不多的那一个。就好比一部电影，从观看体验考虑，剧本导演对片子的意义，是要高于演员的。
投资的理性，电视台的希望
之前，投资方与平台不喜欢打造内容，创造IP，很大程度上是认为这样的方式见效太慢，风险较高，没有直接买主播的利益来得快。然而，事实证明，观众的口味在变，可选择的多样化，也在潜移默化中提高了受众的品位。加上这又是一个IP时代，所以，作为一个投资者而言，没有理由不去考虑什么样的投资更为理性。而且，在大环境下，打造一档栏目，可比培养一个知名主播要靠谱多了，起码不会自己跑，也没有合约到期这一说。
同理，对于这几年过得不是很好的电视台而言，直播这个载体同样也是他们重回巅峰的必经之路。电视台的优势在于自身的IP资源，以及相对成熟的内容团队，而直播的优质就是能够最以最快速度导入最多的流量。所以，电视台若能看得明白，在守好政治阵地的前提之下，完全可以将自己转化成IP聚合地。
据了解，最近也有一些电视团队开始尝试这个方面了，比如在电视原创优质栏目的同时，将视频资源以相同的号码形态同步推流到直播平台上；尝试取缔老式互动中心，就是那种我们在电视上常看到的电话连线。取而代之的，是在原创团队中增加一个互动主播的岗位，在非推流阶段，保持与观众的互动与沟通，像直播间那样组建社群和讨论组。如果日后效果明显的话，这样的模式在政治新闻上的出现，也并非不可能。
总得来说，电视台借助直播，大致可以解决三大硬伤。一是致命的应用场景问题，在外出打工人口日益增多的时代，看电视近乎成为了一种奢侈。所以，娱乐工具的被淘汰，并不是因为其技术，而是应用场景。比如电台，几十年前就说要死，可由于堵车时代所培育出的路怒族，收音机却成为了每辆汽车上的标配。所以，只要应用场景能够解决，电台都能起死回生，何况电视台呢。
其次是优化运营方式，现在的很多电视台在经营时都喜欢玩打包，即买节目配送新媒体广告。但客户又不傻，谁会相信传统媒体的新媒体能取到什么实质效果。所以，如果有了直播平台的加持，新媒体的效果不但能够提升，收费方式也可以放心地去尝试此前一直不敢确定的CPS模式，即以销量换算广告收费金额，而不是传统的CPT，以时长换价
第三，直播可以为电视台带来全新的互动方式，与用户之间的连接方式也将颠覆传统，以此形成新的行业生态。而在这一点上，直播平台上的主播也深受其影响。毕竟电视台培养出的主播更专业，而且有了优质内容的冲击，主播的生存模式很有可能会被彻底颠覆。
主播的诗与远方，老铁与666
其实这几年的直播行业并不缺乏一些好玩有趣的内容，但形式则略显单一，且往往还不是同一人所造。很多流行语、流行现象，在被创造出后，其创造者就立即回到了泯然众人矣的状态。所以无论是PGC还是UGC，耐看才是一个内容品牌的核心竞争力。所以从2017年开始，新晋以及最后能生存下来的主播基本上都是比较优质，有干货的。从早期的55开PPD，到去年的骚男，再到今年的大司马，这样的进步转变也体现了如今的市场需求。
但与之相对的，则是主播们越来越严苛的生存条件。夸张点说，在内容逐渐被重视的直播市场下，游戏打得好，人长得美，精通多项才艺，甚至是直接脱衣服都未必能留得住观众，就连黄鳝也没让见证过大污大浪的群众有三观崩塌的感觉。游戏日报由此可见，现在的直播观众已经过了那个图新鲜的时期了，他们追求的是更高品质，有内容，最好是能填补精神世界的直播内容。
游戏日报认为和直播平台一样，今年的主播很有可能也将会迎来彻底的大洗牌。能留存下来的，必将是那些争议最少，且值得长时间看下去的主播。可以说，如果有哪位主播明年的这个时候还能依旧像今年这样喊出“老铁刷波666”，那他的诗与远方就算是找到了。
文章来源：游戏日报