《魔幻救世主》—达利画传

前言探讨了西方绘画不易被中国人理解的历史原因;序言着重讲述了天才画家达利令人敬仰又充满争议的一生。

内容摘要-前言:西方绘画与西方古典音乐,对于中国人来说几乎是个陌生领域,它不如文学那样容易接受,也不如摄影那样容易迅速完成观念和技术的交流与融合。

我国真正研究西方美术理论,则要晚到明国时期,李叔同第一个把西方绘画思想引进中国,开始了木炭素描、油画、水彩画的实践。可以说:中国人对西方美术,接触的较早,但研究的较晚,这是东西方对视觉艺术功能的理解、东西方在科学与人文主义上的文化差异在造成的。

序言:达利的人生和艺术呈现出矛盾的两大倾向。

作为艺术大师,达利的举止与西方传统艺术家格格不入,他追求名利金钱,善于自我炫耀,为了哗众取宠,不惜放弃尊严。但在艺术创造上,他去坚持执着而严谨的态度。

达利曾狂妄的说:“如果世上有2000个毕加索、30个达利、50个爱因斯坦,这个世界将变的非常令人难忘。”

有人说超现实主义的幽默不足,而幽默却是超现实主义的重要成分之一。超现实主义的幽默重点在分隔内在自由与外在的压力,在于挑衅敌人而解除其武装,但是达利挑逗性的幽默对象,却是超现实主义本身。

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