《梦江南·梳洗罢》,一腔惆怅付流水

我们赏析一首古诗词,仅从字面意义上去解,是相当贫乏的。

作者为什么这么写?为什么别人站在这同一个地方,同一个角度,用着同一样的文言文,写出的却是不一样的诗词?为什么一样的词牌,有些雄浑大气,而有些却气息羸弱?有些直抒胸臆,有些却百转千回?

赏析一首名作,要相当于一次再创作。我们要清楚一些来龙去脉。

《梦江南·梳洗罢》,一腔惆怅付流水_第1张图片

梦江南这个词牌,又名《望江南》、《忆江南》、《江南好》、《春去也》。有两种体式,一种就是双调五十四字或五十九字,另一种是单调二十七字,也就是我们今天看的这首《梦江南·梳洗罢》。不过这首词也另有说法,我们后面讲。

这个词牌始自白居易的《忆江南·江南好》:

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

这个就太有名了。我们不详解,只是大家注意一下白居易写的词内容,和温庭筠的内容做个比较。《梦江南·梳洗罢》:

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

​看下区别,白居易的词写景,干净,漂亮,美,充满对江南的怀念。而温庭筠的呢?闺阁女子情怀。中唐到晚唐的词风变化,在这两首词体现得尤其明显。温庭筠作为花间派的代表人物,写词精细刻画已经超出了白乐天,但是很明显在题材的选择上从写景进入了一条更狭窄的道路,这是晚唐文化变化的特征。

一个王朝将要坍塌,末世文化气息就凸显出来,一路走隐逸,另一路就走向享乐。而享乐最明显的就是题材只写宴乐,女子娇美柔情,闺阁情怨,全无昂扬之志。也就是这种颓靡词风一直限制了词的表达,直到宋朝苏轼的出现,才真正成为可以与唐诗并论的文体。

《梦江南·梳洗罢》,一腔惆怅付流水_第2张图片

温庭筠这首词其实是写了一个女子整天的活动,但是大家会疑惑,这就是晨起梳妆登楼望归一下会儿啊?这是因为他前面还有一首,或者说,这其实是一首双调五十四字的《梦江南》,只是这下阙的“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”这两句太过有名,以至于人们忽略了另外一首。我们一起来看看,《梦江南·千万恨+梳洗罢》:

千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

前一首写夜不能寐,山月当空,心事无人诉,爱人远在天涯。眼前只得繁花有意入水,流水无情远走,映射夜空斜云,空旷尽是幽思。

后一首写晨起梳洗完毕,孤单一个人靠着望江楼远眺,江中船来舟往,总等不到我的爱人。江水悠悠,眼看一天又过去了,落日余晖脉脉含情,照着白蘋洲,让人肝肠寸断。

从昨夜到今晨再到落日余晖,可不是一天都过去了?

柔软的闺阁女子思恋之情在轻描淡写的景致中轻轻挥洒,除了结句“肠断”二字,并没有更多的言语来直抒胸臆,却无处不让读者感受到那种难以排遣的怨恨和无名的惆怅。

你看,温庭筠该多了解女人。

《梦江南·梳洗罢》,一腔惆怅付流水_第3张图片

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