春色正中分，跟着古画去春游

游春图

《游春图》卷，隋，展子虔作，绢本，设色，纵43cm，横80.5cm，现藏故宫博物院。

《游春图》以抒情而近似纪实的手法展示了中国的美丽河山，和贵族悠闲舒适的生活。该画以春游为主题，画幅不大，场面却十分开阔。画面采用俯视法取景，将远景、近景一同向中景聚拢，使各处景物完整和谐地统一在一幅画面中，层次分明，具有"咫尺千里"的艺术境界。画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。山石树木只用线条画出，可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化，但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。

《游春图》是中国现存最古的一幅山水画，全图在设色和用笔上，颇为古意盎然，山石树木的线条，轻重顿挫，充满变化。作者运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调。浓重的青绿色调，也正是春天自然景色的特征。这种色彩的使用，被称为"青绿法"，开创了中国山水画一种独具风格的画法。

《游春图》卷也是一件为历代鉴赏家所珍视的名画。此图曾为北宋内府珍藏，画幅右隔水有宋徽宗瘦金体书“展子虔游春图”，卷中钤有宣和多玺。后流出为南宋权相贾似道所得，元初复入宫廷，为鲁国大长公主祥哥剌吉所有，并有当时文臣冯子振、赵岩、张珪等题跋。明朝初年，《游春图》卷收归明内府，而后又归权臣严嵩所有。万历年间，画卷为苏州收藏家韩世能所藏。入清后，经梁清标、安歧等人之手而归清内府。清末溥仪携至长春后又散出民间。说到此图的递藏，不能不说到近代大收藏家张伯驹先生，正是他独具慧眼和不惜变卖家资购藏的壮举，才使得这件国宝能够完好无损地重入故宫，供世人欣赏、学习和研究。

春游晚归

《春游晚归》轴，明，戴进作，绢本，设色，纵167.9cm，横83.1cm，台北故宫博物院藏。

《春游晚归》画的是四季山水中的春景，描绘在一片暮霭苍茫，桃花盛开的江南，一位文士游春归来的情景。左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲著门，庭院中有个仆人提著灯笼前来应门，显示著春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛著锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。

春山游骑图

《春山游骑图》轴，明，周臣绘，绢本，设色，纵185.1cm， 横64cm，现藏故宫博物院。

此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以此点明题意。

作品构图繁复而不失明旷，稳健周密，雄中寓秀，密中呈疏；设色清妍秀丽，笔法劲健明秀；人物用细线淡色，笔意流畅，是周臣代表作品之一。本幅山石方折峻嶒，勾皴细密硬朗，松树略为倒挂多杈，斧劈皴挺括，造景雄奇，其艺术风格主要继承了南宋的“院体”画传统，也融合了北宋李成、郭熙的画法。

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