《熔炉》让我们知道，电影，有的时候可以改变政治，改变历史。
但不是所有的电影都像《熔炉》一样有那么强大的力量，可以改变什么。
而且，关于电影，还有最荒谬的一件事就是：
总有人喜欢拿一两部特殊的电影来表明自己的站队和立场，你都没有问过电影，人家愿意当你手中的那杆枪吗？
就比如，一个影评人们非常乐意的话题：女权主义。
电影的主角是女性、她做出了非同寻常的举动、她强势、她自由……这就是女权主义的象征了吗？
只想说，你们真的是太能过于解读了。
《她》
Elle
米歇尔是一家游戏公司的老板，标准的女强人。
看似风光的背后却也有着各种不忍提起的伤痛：与丈夫离异，现在单身和一只猫相伴；
儿子事业爱情双失败，与自己的关系也不融洽；
公司里下属基本全是男性，身为老板却得不到尊重，被顶撞、被恶搞……
自己的母亲一把年纪了却迷恋小猛男，还想订婚再嫁；
自己的父亲是当年名震全国的连环杀人犯，多年来她常受媒体报道之苦；
更严重的是，她在几天前被蒙面男子入室强暴，没有报警，她准备了防狼喷雾和斧子想自己解决。
其实电影并没有落入俗套，把米歇尔塑造成一个积极向上、坚强独立、完美无缺的女性形象。
相反，她的种种所作所为，也正如别人眼中的样子一样：一个变态的女神经。
和闺蜜老公偷情、拿望远镜意淫隔壁邻居、得知前夫有新女友还详细调查后上门示威。
这样的米歇尔是女权主义的代表，是女权主义的胜利吗？
如果你们非要认为是，那也只能是一部分女性的胜利。普通女性或者是所谓的“低端”女性能像米歇尔那样胜利吗？
其实在菌叔看来，一些电影没必要非解读出一个所以然来，不管它是想表达真善美还是假恶丑，如果简单的一部电影就可以扛起女性主义的大旗，那那些潜规则、红沙发们还会存在100多年吗？
米歇尔面对生活中这些鸡毛蒜皮，甚至飞来横祸，她的确没有像小女人那样哭唧唧，没有找警察叔叔帮忙。
她只是竖起了自己的刺，做好了自损一千也要伤敌八百的姿态。
其实想一想吧，就像一开始她被强暴后，洗澡时身体上的血在浴缸中慢慢漂起，她面无表情又满不在意地把那团红色的泡沫捧起了又打散。
人不都是这样，受伤后只能舔舔伤口，再告诉自己一句：我还能活。
不然还能怎样？
顶着父亲是臭名昭著的杀人凶手之名，从小到大，米歇尔早就对生活扔给她的一切习惯了。
就像她的母亲，尽管生活中还是会有人向她扔披萨，但她依然我行我素，饿了吃渴了喝，空虚了就找小猛男。
活到这份儿上，可以说很坦然了。
电影的导演保罗·范霍文，被人指责过是直男癌，也被人说过是女权主义者。
但菌叔还是不愿意相信这部《Elle》是一部隐喻的女权主义作品。
面对儿子生活一团糟的无奈，面对依然存在的对前夫的爱，甚至面对心里对父亲的一直不原谅。
到最后，她收起了自己竖起的刺，向闺蜜坦白，和邻居say goodbye，对母亲和父亲她也终于坦然对待。
从电影开始就弥漫了攻击味道的女主，到最后终于柔软了下来，她教导儿子终于得到成长，和闺蜜也重归于好。
这个时候，电影已无关三观。只要最后一个镜头打动了你，那它就是好的。
这时候你还认为《Elle》是一部女权主义电影吗？
反正我认为不是。