国学 || 唐诗艺术⑶

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01 唐诗艺术概论③

唐代的优秀诗歌非常多，我们随口就能吟诵出一些非常优秀的诗句。

比如“写景”的诗句：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”（张若虚《春江花月夜》）

比如“描写友情”的诗句：“渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。”（——杜甫《春日忆李白》）

再比如，“怀古”的诗句：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（——刘禹锡《西塞山怀古》）

“写送别”：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”（——郑谷《淮上与友人别》）

对这样的诗歌，不需要知道它们的作者是谁，我们都可以从中受到诗歌艺术力量的感召，它有一种兴发感动的魅力。这样的诗作，无疑是最优秀的诗作。

而这样优秀的诗作，在唐代不是几篇、几十篇，也不是几百篇，而是成千上万的。有了这样优秀的诗作，唐代的诗歌艺术想不繁荣都难。

可以说，唐人是“在诗歌中生活”的。他们把自己的艺术才情，全部挥洒到诗歌的创作中去了。他们在俗世生活中感受到人情、人性的美，同时又赋予俗世生活一种审美的情调，从而把它们提升到了一个新的高度。从这个意义上说，唐代诗人的生活，应该是一种“诗化的人生”。借用南宋诗评家严羽在其《沧浪诗话》中的话来说，唐诗“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”显然，严羽这段话是用来夸赞盛唐诗人的。但是以此来形容整个唐代优秀的诗篇，我们觉得同样非常合适。

在了解了唐代的诗人及其作品后。接下来我们关注第三个问题，“唐诗受众”的问题。

唐代诗人众多，受众更多。唐诗有一个非常庞大的接受群体。这个接受群体的存在，对唐诗的创作和唐诗的质量，起着非常直接、非常关键的作用。

以前的人们在谈到“唐诗繁荣”这个话题时，多从“唐诗的起源、演进变化”这个角度切入，以为唐人“承前启后”，继承中创新，水到渠成从而达到唐诗的高度繁荣。当然，这是其中的一个原因。

还有人认为，唐代实行科举考试制度，其中要试“诗赋”，所以唐人就着力为诗。这也是一个原因。

还有人提出，唐诗的繁荣，是因为“统治者提倡诗文”。的确，唐代的统治者确实比较喜好诗赋，其中有不少帝王如唐太宗、唐玄宗等人也会作诗。帝王身体力行，对诗人们来说自然就是一种感召，刺激了诗歌创作的激-情。所以说，统治者的提倡也是促使唐诗繁荣的一个原因。这没问题。

但是，我们觉得，这当中有一个更重要的原因，就是“诗歌受众的存在”，这对诗人创作产生的影响更为直接。如果从更广泛的意义上来说，帝王对诗歌的提倡，“帝王”本身也是受众。他们是看到唐诗创作者的作品如此优秀，于是作为接受者，利用手中的权力，对其形成一种推动作用。

我们都知道“创作”和“阅读”的关系，就类似于“生产”和“消费”的关系。举一个并不很恰当的例子。如果一件产品的质量很好，但没有购买者，没有买方市场，这样的产品还能继续“存活”吗？任何产品，只有形成一个巨大的买方市场，有非常急切的需求时，这个产品才会卖得越来越多，从而促使产品的生产，也越来越多，从而形成一种品牌效应。

唐诗的创作，从某种程度上来说，与此相类似。由于唐诗作者创作了高质量的诗作，自然就培养了一批有高欣赏水平的受众。而正是这些受众，对唐诗作者形成了一种较高的审美期待，希望唐代诗人能源源不断地创作出更好的作品来，于是就形成了一种良性循环。越是高质量的作品越能培养高水平的受众，而高水平的受众对唐诗又提出了更高水平的要求，于是就刺激了唐人创作了更多更好的作品。

所以，从“接受美学”的角度，我们认为，唐诗的繁荣、唐诗艺术成就的取得，与受众的审美期待，有着直接的关系。