浅谈说唱

这还得感谢中国新说唱，把很多幕后推到了台前，把很多地下的抬到了地上，把很多地域的融会贯通，以一个很炸裂的推广宣传让说唱风靡全国。

说到说唱，中国起步的很晚，相比于欧美，日韩甚至台湾，中国新说唱某种意义上的灵感也取自韩国娱乐节目《show me the money》。即便是看了新说唱，新说唱也办到了第四季，仍旧有很多人对说唱对街头文化不了解，所有的印象大概就是感觉说唱是一个很酷很与众不同且离自己比较遥远的东西。既然中国新说唱有意推崇街头文化进入大众视角，我想透过现象看看说唱的本质是什么。

首先有几个问题。一个是横向对比，说唱这种形式的音乐和其他形式的音乐相对比，确实存在着类似鄙视链之古典大于美声大于民族大于通俗流行，但这些都瞧不起说唱，然后说唱瞧不起喊麦。那这几种形式到底有什么不同？这里先不说古典美声民族，就说流行说唱喊麦之间的比较。说唱在新说唱节目里在表现上推崇两个地方：一个是押韵，一个是快嘴。那么问题来了 从古代的诗词曲赋到今天的通俗流行，那首歌不押韵？可见押韵并不是说唱的特色；那么至于快嘴，喊麦也是以快嘴的形式表达为什么说唱就瞧不起呢？第一个问题之于表现形式，第二个问题之于其想表达的东西。说唱到底要传达什么给社会大众，说唱到底想表达自己的什么东西？其实听了这四季新说唱，除了少数rapper能够有比较大的格局去揭底社会底层的苦难和抒发向上不屈的赤子之心外，大部分的内容比如freestyle就是现场的rapper互相diss，踩低别人做高自己，除此之外就是说一些浮躁的说辞类似发大财开超跑云云，或者又是吴亦凡所说的想搞出有中国特色的说唱。这里我想插一句中国新说唱不real的地方，吴亦凡到底是rapper吗？所有的公演都是电音掩盖自己的声线天赋不足之外练说唱的核心快嘴都没有，仅仅是伴奏加了些中国乐器就说是中国特色说唱，歌词内容平平无奇，这样的吴亦凡可以说如果以说唱选手的角色来新说唱连第一关都过不了吧？如果不是之前积累的名气流量，如果不是rapper想借吴亦凡出名，吴亦凡也不会像表象一样在说唱届地位比较高吧？热狗也不会因此而离开中国新说唱吧？所以这一点新说唱节目有点违背初心了。也是现实的无奈，还有一个违背说唱原滋原味的地方就是会和谐掉一些敏感内容类似骂人词汇或者其他，这些就不多赘述了，懂的都懂。

至于以上两个关于说唱的问题我也想表达一下我的看法。看起来这篇文章好像在diss说唱，但是恰恰相反，我很喜欢说唱，大陆听到台湾，香港听到美国，越是喜欢就越想探究其中的本质。说唱不说起源于哪里，火起来是在美国，美国底层的黑人利用他们的音乐天赋和美国自由的社会风气，让说唱从街头地下表演被媒体包装成艺术形式呈现在大众眼前，因其与众不同的表现形式博得大众的喜爱。在中国说唱最得我心的就是宋岳庭，热狗，jony j。宋岳庭和jony j之于说唱把社会底层的不堪和社会的残酷无情体现的淋漓精致，会引发大众对社会问题的思考，这是很重要的点，热狗除了上述这点之外，做到了真实，听他的歌就是在了解他这个人，他的所有心思不管是正义邪念，拼搏懒散，都会体现在说唱里面，让你感叹人的本质，人的平凡，人的渺小，这些才是我觉得说唱的真正特色和最应该传达的内容。还有一个小插曲就是既然是中国的说唱为什么要穿插英文？比如很多中国的厂牌都是英文，地域的城市比如长沙市，重庆市，成都市也被说成csc，cqc，cdc，还有说唱内容也是一句中文一句英文，我觉得有一个专业词汇能很好的解释叫做母语羞涩。其实这种现象全世界都有体现，比如美国黑人也喜欢在身上纹中文之类。通俗点就是觉得自己的母语俗气，外来语言酷炫。中国的说唱怎么才能体现中国特色呢？绝不仅仅体现在伴奏加入中国乐器这种表面的形式，一定要在内容上加入中国元素，这一点福克斯做的比较好。

以上是笔者对于说唱的一点点感悟。