1月份是一年的开端，不过在农历春节的分割下，1月份往往也是一个总结回顾上一年度的月份。2022年的1月，我都在未竟之事的补完之中度过，这是另一种意义上的一元复始。
成功补完的是片单，哪怕是寡淡无味的榜单，搜刮得多了，也还是能发现一些惊喜，比如雷德利·斯科特，比如滨口龙介，比如阿彼察邦，又比如邵艺辉这样的新人导演。
所以，以下推荐的10部电影，尽管不限于固定的类型与风格，但却有9部是上映于2021年的电影，它们是在我个人视角下的、感觉值得推荐的作品。
01
好女人们
The Good Time Girls
1960
导演: 克洛德·夏布洛尔
编剧: 克洛德·夏布洛尔
主演: 贝纳德特·拉封 / 克洛蒂尔德·若阿诺 / 斯特凡·奥德朗
《好女人们》出自法国新浪潮导演克劳德·夏布洛尔之手，是他在1960年推出的作品。片名为“好女人们”，但是片中的女人却并不都是很好，其中的男人更是全员恶人。
在镜头的巡视下，城市的白天、黑夜，街道、郊区，店铺、剧场，共同组成了一个独属于巴黎的暗黑场域，女人们深陷其中，男人们四处猎艳，堕落与死亡相依相伴。
影片最为人津津乐道的是它的结尾，一场突如其来的谋杀，让观众亲眼目睹了一次男性凝视下的女性迫害，同时也将前一个半小时的情爱与欲望彻底转换成了惊悚与恐怖的基调。
02
最后的决斗
The Last Duel
2021
导演: 雷德利·斯科特
编剧: 妮可·哈罗芬瑟 / 本·阿弗莱克 / 马特·达蒙 / 埃里克·贾格
主演: 朱迪·科默 / 马特·达蒙 / 亚当·德赖弗 / 本·阿弗莱克 / 哈丽特·瓦尔特 / 埃里克斯·劳瑟 / 马尔顿·索克斯 / 威廉·休斯顿 / 奥利弗·科顿 / 内森奈尔·帕克 / 塔露拉·哈登 / 布瑞恩尼汉娜
雷德利·斯科特在2021年推出了两部作品，分别是《最后的决斗》和《古驰家族》。对于一位年近九旬的老导演来说，可谓是老当益壮，《最后的决斗》更是保持了出色的水准。
《最后的决斗》套用了一个类似于《罗生门》的外壳，通过不同视角的叙述来逐渐补完一起各执其词的事件。不同之处在于，《罗生门》的真相是混沌的，本片的真相则是明晰的。
在故事发生的时代，女人是财产、是育种机器，怀孕需要愉悦，强暴也是自愿。这种愚昧、恶意与偏见，循环往复，延绵至今。从这一角度出发，决斗虽在中世纪，但是落点却是直指当下。
03
智能大反攻
The Mitchells vs. The Machines
2021
导演: 迈克尔·里安达 / 杰夫·罗韦
编剧: 迈克尔·里安达 / 杰夫·罗韦
主演: 奥利维娅·科尔曼 / 埃里克·安德烈 / 玛娅·鲁道夫 / 查琳·易 / 丹尼·麦克布莱德 / 艾比·雅各布森 / 弗莱德·阿米森 / 克莉丝汀·泰根 / 玛德琳·麦格劳 / 亚历克斯·赫什
《智能大反攻》在形式与风格上容易让人联想到2018年的《蜘蛛侠：平行宇宙》，具备打破墙壁的出色想象力，只不过在剧情上多少有些俗套，没有跳出怪胎与家庭的主题藩篱。
另一方面，《智能大反攻》应当算是一部独属于这个时代的电影，因为影片最重要的一项元素，恰是已经与我们的生活密不可分的智能设备——智能手机、智能家电、机器人……
诚然，人工智能的反叛，在科幻领域历来不是新鲜的题材，但是一旦与贯穿整个10时代的智能设备结合，就突出了题材的当下性。反叛的对象是人类，也是当下这个时代。
04
驾驶我的车
Drive My Car
2021
导演: 滨口龙介
编剧: 滨口龙介 / 大江崇允 / 村上春树
主演: 西岛秀俊 / 三浦透子 / 雾岛丽香 / 冈田将生 / 朴有林 / 金大永 / 袁子芸 / 安部聡子 / 吉田大八 / 猪股俊明 / 佩里·迪桑 / Ahn Hwitae / 松田弘子 / 山村崇子 / 岩濑亮 / 谷川昭一朗 / 西慶子 / 铃木咲
滨口龙介绝对算得上是2021年度的话题性电影人，一部《偶然与想象》斩获了柏林电影节银熊奖，一部《驾驶我的车》拿下了戛纳电影节主竞赛单元的最佳编剧。
《驾驶我的车》改编自村上春树的同名短篇小说，在保留原作基本剧情框架的前提下，滨口龙介进行了大量的内容填充，同时也删掉了诸如腔调、音乐等一类的村上固有的标签。
改编完成之后，《驾驶我的车》在内核上也基本摆脱了原著小说的限制，纳入了《万尼亚舅舅》的戏中戏主题，将一个遭逢剧变的中年男人的内心世界剖析得淋漓尽致。
05
爱情神话
Myth of Love
2021
导演: 邵艺辉
编剧: 邵艺辉
主演: 徐峥 / 马伊琍 / 吴越 / 倪虹洁 / 周野芒 / 黄明昊 / 王影璐 / 宁理 / 张芝华 / 吴冕 / 冯玛娅 / 哈姆扎·穆罕默德·纳吉·萨拉米 / 孙思瀚 / 赵胤胤 / 卫莱 / 赵国云 / 杨蔚岚 / 白红卫 / 史航
《爱情神话》的编剧兼导演是邵艺辉，就是那个曾因卖电子烟而名传网络的北电女生。大概无人料想得到，她会凭借一部这样一部处女作，惊艳了一把2021年的中国电影市场。
套用片中的台词，《爱情神话》给人的观感，确实是“灵的啊”。影片以上海为背景，将大城市中的小情调烘托得惟妙惟肖，拍出了既高于现实又紧扣地域特色的烟火气。
在主题方面，影片聚焦的是中年人的情感生活。人到中年，关于情感该经历的都已经历过，但真要说看得透彻，却也谈不上，精明世故与孤独茫然兼而有之，平添了几分荒诞与间离。
06
雄狮少年
I Am What I Am
2021
导演: 孙海鹏
编剧: 里则林
主演: 大昕 / 大雄 / 郭皓 / 李盟 / 李佳思 / 蔡壮壮 / 马语非 / 熊陈捷 / 巴赫 / 大澄子 / 付博文 / 秋木
舞狮这项传统艺能，常见于早年的港片。就电影调性而言，《雄狮少年》可以看作是老港片——尤其是周星驰式无厘头在动画电影中的延续，以舞狮写草根废柴的人生之路。
是的，影片的主旨甚至算不上是完全上行的。舞完那一场狮，少年阿娟还是不得不与热爱的事情告别、与家人朋友告别、与喜欢的女孩告别，去承担起生活的艰辛与苦难。
但越是如此，那一场舞狮的意义就越是突出。舞狮少年没有跃出草根的阶级，他只是没认——没有认命，试图憋住舞狮的那一股子劲儿，继续去走出属于自己的道路。
07
记忆
Memoria
2021
导演: 阿彼察邦·韦拉斯哈古
编剧: 阿彼察邦·韦拉斯哈古
主演: 蒂尔达·斯文顿 / 让娜·巴利巴尔 / 艾格尼丝·布雷克 / 埃尔金·迪亚兹 / 胡安·帕布罗·乌雷戈 / 丹尼尔·希梅内斯·卡乔
主题是记忆，载体是声音。阿彼察邦的这部《记忆》，挪移国度、切换语言，构建出了一个宛如梦境的热带世界，并试图以这个世界带给观众一种前所未有的观影体验。
声音是主线剧情所持续追寻的事物，在类似悬疑解谜的追寻过程中，与声音捆绑的记忆渐次隐现。这种抽象的表达，很难说能够具体而又完整地看明白个中的隐喻与意义。
我只能理解为，阿彼察邦借着南美的地域，将历史与记忆融为一炉，所谓记忆的通感其实是历史的记住、回现和延续。另外，赏心悦目的视听本身就是意义，让人沉浸其中的，就是好电影。
08
上帝之手
The Hand of God
2021
导演: 保罗·索伦蒂诺
编剧: 保罗·索伦蒂诺
主演: 菲利波·斯科蒂 / 托尼·塞尔维洛 / Teresa Saponangelo / 路易莎·拉涅瑞 / 雷纳托·卡朋特理 / 马西米利亚诺·加洛 / 贝蒂·佩德拉兹 / 利诺· 穆塞拉 / 朵拉·罗马诺
如果要给《上帝之手》找一部对标的电影，那可能是《阳光灿烂的日子》。电影讲述的是那不勒斯的氤氲往事，或者更直接些，是导演保罗·索伦蒂诺的私人往事。
足球与电影，马拉多纳与费里尼；在时代印记的暗示下，少年历经家庭变故，做出了从一个城市走向另一个城市的决定，带着过往的传说、青涩的梦想，走向成长、走向未来。
这类追忆过往的故事，往往带有相当程度的倾向性，让进入其中的人倍感喜欢，令无法共鸣的人冷眼旁观。但无论如何，私人化意味着浓郁的情感投入，那终归是过往的乡愁。
09
倒霉性爱，发狂黄片
Bad Luck Banging or Loony Porn
2021
导演: 拉杜·裘德
编剧: 拉杜·裘德
主演: 克劳迪娅·耶利米亚 / 奥林匹娅·马莱 / 尼科丁·恩古里亚努 / 亚历山德鲁·波托切安 / 安迪·瓦斯卢亚努
登顶柏林的“黄片”，记录时代的“论文”。大尺度的噱头，不过是这部电影最浅层次的内容——尽管它已经与疫情以来的种种情色新闻相合无碍，是疫情时代的入口。
影片采用了层次分明的三段式结构。第一部分跟随女主人公的视角，描写了疫情下的街市生活；第二部分拼贴影像，直指右转、分裂、不安的世界氛围。
第三部分，也是影片最重要的总结性段落，则是一场21世纪的女巫审判，以情爱视频为基石，将混沌而庞大的议题托出水面，再用三个假想的结局将之解构成彻底的荒诞闹剧。
10
小妈妈
Petite maman
2021
导演: 瑟琳·席安玛
编剧: 瑟琳·席安玛
主演: 尼娜·梅尔瑞斯 / Joséphine Sanz / Gabrielle Sanz / Stéphane Varupenne / Margot Abascal / Florès Cardo / Josée Schuller / Guylène Péan
瑟琳·席安玛的上一部作品《燃烧女子的肖像》是某种程度上的出圈之作，甚至于知晓这部电影的人远多过知晓导演的人。相比之下，这部《小妈妈》的话题度就低调了许多。
《小妈妈》以遇见同龄的母亲为切入口，带出了一个母女之间的隐秘的情感角落。在精巧的小品结构叙事下，成长路上的生离与死别被描摹得细腻而又柔软。