[一词一小评]之二百零一
点绛唇•绍兴乙卯登绝顶小亭
宋代:叶梦得
缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏，万里横烟浪。
老去情怀，犹作天涯想。空惆怅，少年豪放，莫学衰翁样。
[小评]
这一首小令，篇幅不长，可是曲折回旋地抒写了词人十分矛盾复杂的心绪。
[一词一小评]之二百零二
点绛唇•蹴罢秋千
宋代:李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
[小评]
此词，属存疑之作，若确为李清照作品，当为早年作品，写尽少女纯情的神态。上片荡完秋千的精神状态，下片写少女乍见来客的情态。
[一词一小评]之二百零三
点绛唇•波上清风
宋代:魏夫人
波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。
聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。
[小评]
此词写月夜送别，但侧重点在居者的忧思和别后月夜的伫望和凝想，词中对女主人公自我形象的描写不多，而用清风、明月、淡烟、疏柳和隐隐的鼓漏等清丽秀逸的景物来衬映烘托，创造出一个优美的意境，从而使词人深情诚笃的心灵也宛然在目。吴蘅照在《莲子居词话》中说：“言情之词，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。”此词正具有这种特色。
[一词一小评]之二百零四
扬州慢•淮左名都
宋代:姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
[小评]
这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的佳作。
[拓展]
纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。此词写作表现手法有三个特点:第一个特点是情景交融，移情入景，乐景写哀。第二个特点是用今昔对比的反衬手法来写景抒情。第三个特点是善于化用前人的诗境入词，大量化用杜牧的诗句与诗境，又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境之中。
[寄扬州韩绰判官]
唐代:杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
[赠别二首•其一]
唐代:杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
[遣怀]
唐代:杜牧
落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
[题扬州禅智寺]
唐代:杜牧
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
《扬州慢》的格律共有三体
《扬州慢》格律正体对照例词：姜夔《扬州慢·淮左名都》
平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。仄平平、平仄平平，平仄平平。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
仄平仄仄，仄平平、平仄平平。仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平。仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平。仄平平平仄，平平平仄平平？
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
《扬州慢》格律变体一对照例词：吴元可《扬州慢·初秋》
仄仄平平，平平平仄，平平仄仄平平。仄平平、仄仄仄，平仄平平。仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。仄平平、仄仄平平，平仄平平。
露叶犹青，岩花初动，幽幽未似秋阴。似梅风、带溽暑，吹度长林。记当日、西廊共月，小屏轻扇，人语凉深。对清觞、醉笑醒颦，何似如今。
平平仄仄，仄平平、仄仄平平。仄平仄平平，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平平仄，平平仄、平仄平平。仄仄平平仄，仄平仄仄平平。
临风欲赋，甚年来、渐减狂心。为谁倚多才，难凭易感，早付销沈。解事张郎风致，鲈鱼好、归听吴音。又夜阑闻笛，故人忽到幽襟。
《扬州慢》格律变体二对照例词:郑觉斋《扬州慢·琼花》
仄仄平平，平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平平仄，仄平仄平平。仄仄仄、平平平仄，平平仄仄，平仄平平。仄平平仄仄，仄平平仄平平。
弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。试新妆才了，炷沈水香球。记晓剪、春冰驰送，金屏露湿，缇绮新流。甚中天月色，被风吹梦南州。
平平平仄，仄平平、平仄平平。仄仄仄平平，平平平仄，平仄平平。仄仄平平平仄，平平仄、仄仄平平。仄平平平仄，平平平仄平平。
尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游。我欲腰缠骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。但凭阑无语，烟花三月春愁。
十八年前曾采用变体二的格律写了一首《扬州慢》。
[扬州慢•登泰山]
五岳名山，碧霞祠处，天街漫步迎风。过云烟千里，不见草青青。临绝顶、阶石去后，几峦苍翠，欲试争锋。又有云雾起，风寒吹皱山城。
杜君诗叹，到如今、读罢犹惊。纵鬼斧神工，飞来笔好，怎抒豪情？观鲁碣石仍在，多少人、伫望无声。想夫子曾经，苍茫四海一生。
[望岳]
唐代:杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
[一词一小评]之二百零五
扬州慢•琼花
宋代:郑觉齐
弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。试新妆才了，炷沉水香毬。记晓剪、春冰驰送，金瓶露湿，缇骑星流。甚天中月色，被风吹梦南州。
尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游？我欲缠腰骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。但凭阑无语，烟花三月春愁。
[小评]
秦观《琼花》诗云：“无双亭上传觞处，最惜人归月上时。相见异乡心欲绝，可怜花与月应知。”郑词所写情境，与之相似。
[一词一小评]之二百零六
扬州慢•十里春风
宋代:赵以夫
十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼。看冰花翦翦，拥碎玉成毬。想长日、云阶伫立，太真肌骨，飞燕风流。敛群芳、清丽精神，都付扬州。
雨窗数朵，梦惊回、天际香浮。似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游。为问竹西风景，长空淡、烟水悠悠。又黄昏，羌管孤城，吹起新愁。
[小评]
赵以夫一生写了许多咏花词，今存《虚斋乐府》中有其作品六十八首，咏花之作就有二十四首，超过了三分之一，但大多格调不甚高，只有这首词，原本只为赋花，不料却抒发出很多盛衰之惆怅，遂成精品，由此可见，咏物词的关键在于不滞于物。
[一词一小评]之二百零七
忆少年•别历下
宋代:晁补之
无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧。算重来、尽成陈迹。刘郎鬓如此，况桃花颜色。
[小评]
这首词丽而不艳，清雅深婉，情义缠绵，韵味十足，令人回味无穷。
[拓展]
[忆少年•年时酒伴]
宋代:曹组
年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。
念过眼、光阴难再得。想前欢、尽成陈迹。登临恨无语，把阑干暗拍。
早年我仿写过一首《忆少年》
[忆少年]
当年楼阙，当年岸柳，当年春色。江南依旧在，我成天涯客。
满目云烟留不得，恨光阴、只有香迹。春风又飘过，叹桃花倾国。
[一词一小评]之二百零八
忆少年•飞花时节
宋代:朱彝尊
飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。重帘尚如昔，但窥帘人远。
叶底歌莺梁上燕，一声声伴人幽怨。相思了无益，悔当初相见。
[小评]
全词感情诚挚，从景物的描绘到出自肺腑的呼唤，情感渐渐升华，至最终达到高潮，细味可以看到其中发展的脉络。
[一词一小评]之二百零九
贺新郎•送胡邦衡待制赴新州
宋代:张元干
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉！更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听金缕。
[小评]
通观全词，可以看出，这是一首不寻常的送别词，它打破了历来送别词的旧格调，把个人之间的友情放在了民族危亡这样一个大背景中来咏叹，既有深沉的家国之感，又有真切的朋友之情；既有悲伤的遥想，又有昂扬的劝勉。
[拓展]
前些年我曾写过一首《贺新郎》。
[贺新郎•岁月随风去]
岁月随风去。望苍茫、烟波浩渺，泪留痕处。挥不去浮云别馆，一叶舟帆静渡。浪乍起、轻风几许。吊影孤身杨柳下，在江边、心向何人诉?独咏叹，暗中语。
三年一梦临江渚。恨别离、情深更苦，怜宵空度。欲上九天摘星月，无奈今昔浓雾。想醉后、灯前狂舞。多少桃花和人面，细思量、总是为尘土。风又过，听声橹。
没有真情，长调难写。
张元干（1091年—约1161年），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，晚年自称芦川老隐。历任太学上舍生、陈留县丞。金兵围汴，秦桧当国时，入李纲麾下，坚决抗金，力谏死守。曾赋《贺新郎》词赠李纲，后秦桧闻此事，以他事追赴大理寺除名削籍。离职后漫游江浙，终客死他乡，卒年约七十，归葬闽之螺山。张元干与张孝祥一起号称南宋初期“词坛双璧”。
[贺新郎•寄李伯纪丞相]
宋代:张元干
曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。
十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩铜华尘土。唤取谪仙平章看，过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡，欲飞举。
[一词一小评]之二百一十
贺新郎•同父见和再用韵答之
宋代:辛弃疾
老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。
事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。
[小评]
辛弃疾思念陈亮，曾先写《贺新郎》一首寄给陈亮。陈亮很快就和了一首《贺新郎•寄辛幼安和见怀韵》。辛弃疾见到陈亮的和词以后，再次回忆他们相会时的情景而写下了这首词。
此词的突出特点是把即事叙景与直抒胸臆巧妙结合起来，用凌云健笔来抒写慷慨激昂和奔放郁勃的感情，使作品充满了悲壮沉雄的格调。文学作品的艺术力量就在于以情感人，古今中外的优秀诗作，无不充溢着激情，此词也是如此。
[拓展]
[贺新郎•寄辛幼安和见怀韵]
宋代:陈亮
老去凭谁说。看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今余几，后死无仇可雪。犹未燥、当时生发。二十五弦多少恨，算世间、那有平分月。胡妇弄，汉宫瑟。
树犹如此堪重别。只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨。但莫使、伯牙弦绝。九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁。龙共虎，应声裂。
[贺新郎•把酒长亭说]
宋代:辛弃疾
陈同父自东阳来过余，留十日。与之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫溪，不至，飘然东归。既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路。至鹭鸶林，则雪深泥滑，不得前矣。独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之正是遂也。夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《贺新郎》以见意。又五日，同父书来索词，心所同然者如此，可发千里一笑。
把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢残雪。要破帽多添华发。剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。两三雁，也萧瑟。
佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。
除上述关联两首词外，辛弃疾是喜欢《贺新郎》这个词牌的，说他喜欢，一是用这个词牌写的词比较多，二是用这个词牌写的好词也多。
[贺新郎•甚矣吾衰矣]
宋代:辛弃疾
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
[贺新郎•别茂嘉十二弟]
宋代:辛弃疾
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
[贺新郎•赋琵琶]
宋代:辛弃疾
凤尾龙香拨。自开元霓裳曲罢，几番风月？最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。记出塞、黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。
辽阳驿使音尘绝。琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。千古事，云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇，弹到此，为呜咽。
[贺新郎•和前韵]
宋代:辛弃疾
觅句如东野。想钱塘风流处士，水仙祠下。更亿小孤烟浪里，望断彭郎欲嫁。是一色空蒙难画。谁解胸中吞云梦，试呼来草赋看司马。须更把，《上林》写。
鸡豚旧日渔樵社。问先生：带湖春涨，几时归也？为爱琉璃三万顷，正卧水亭烟榭。对玉塔微澜深夜。雁鹜如云休报事，被诗逢敌手皆勍者。春草梦，也宜夏。
[贺新郎•和徐斯远下第谢诸公载酒相访韵]
宋代:辛弃疾
逸气轩眉宇。似王良轻车熟路，骅骝欲舞。我觉君非池中物，咫尺蛟龙云雨。时与命犹须天付。兰佩芳菲无人问，叹灵均欲向重华诉。空壹郁，共谁语？
儿曹不料扬雄赋。怪当年《甘泉》误说，青葱玉树。风引船回沧溟阔，目断三山伊阻。但笑指吾庐何许。门外苍官千百辈，尽堂堂八尺须髯古。谁载酒，带湖去。
[贺新郎•用前韵送杜叔高]
宋代:辛弃疾
细把君诗说。怅余音、钧天浩荡，洞庭胶葛。千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。乍一见、寒生毛发。自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。金屋冷，夜调瑟。
去天尺五君家别。看乘空、鱼龙惨淡，风云开合。起望衣冠神州路，白日销残战骨。叹夷甫、诸人清绝。夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂。
[贺新郎•翠浪吞平野]
宋代:辛弃疾
翠浪吞平野。挽天河谁来照影，卧龙山下。烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。待细把江山图画。千顷光中堆滟滪，似扁舟欲下瞿塘马。中有句，浩难写。
诗人例入西湖社。记风流重来手种，绿阴成也。陌上游人夸故国，十里水晶台榭。更复道横空清夜。粉黛中洲歌妙曲，问当年鱼鸟无存者。堂上燕，又长夏。
[一词一小评]之二百一十一
贺新郎•国脉微如缕
宋代:刘克庄
国脉微如缕。问长缨何时入手，缚将戎主？未必人间无好汉，谁与宽些尺度？试看取当年韩五。岂有谷城公付授，也不干曾遇骊山母。谈笑起，两河路。
少时棋柝曾联句。叹而今登楼揽镜，事机频误。闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞。君莫道投鞭虚语，自古一贤能制难，有金汤便可无张许？快投笔，莫题柱。
[小评]
此词慷慨陈词，议论风发，笔力雄壮，又极尽抑扬顿挫之致。词中运用了大量典故，自然贴切，蕴义丰富，这是宋末词坛上议论化、散文化的代表作。
[拓展]
[贺新郎•九日]
宋代:刘克庄
湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。
少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。
[贺新郎•送陈真州子华]
宋代:刘克庄
北望神州路。试平章、这场公事，怎生分付。记得太行山百万，曾入宗爷驾驭。今把作、握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。
两河萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去后，有人来否。多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。算事业、须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。
[贺新郎•端午]
宋代:刘克庄
深院榴花吐。画帘开、束衣纨扇，午风清暑。儿女纷纷夸结束，新样钗符艾虎。早已有、游人观渡。老大逢场慵作戏，任陌头、年少争旗鼓。溪雨急，浪花舞。
灵均标致高如许。忆生平、既纫兰佩，更怀椒醑。谁信骚魂千载后，波底垂涎角黍。又说是、蛟馋龙怒。把似而今醒到了，料当年、醉死差无苦。聊一笑，吊千古。
[一词一小评]之二百一十二
贺新郎•夏景
宋代:苏轼
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
[小评]
苏轼笔下的佳人，大多丰姿绰约，雍容闲雅。无论《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨，自清凉无汗”的花蕊夫人，还是这首词中的出浴美女，都能给人一种洁净如玉、一尘不染的美感。从艺术上看，上片主要写佳人，但没有正面描写她的姿容，而是先写佳人的扇和执扇的手; 下片别开异境，前五句写石榴，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖，和谐自然。此词意象清隽，托意高远。
[一词一小评]之二百一十三
南歌子•带酒冲山雨
宋代:苏轼
带酒冲山雨，和衣睡晚晴。不知钟鼓报天明。梦里栩然蝴蝶、一身轻。
老去才都尽，归来计未成。求田问舍笑豪英。自爱湖边沙路、免泥行。
[小评]
此词先写旅途的生活情景，再由景入情抒发感慨，反映了词人摆脱了仕宦名利、红尘俗务的束缚，以及其旷达淡然的人生情怀。
[拓展]
曾写过一首《南歌子》
[南歌子•叹卓文君]
一曲红颜笑，桃花醉里香。罗衣飘动数枝芳，不道春风送绿、共西窗。
今日非昨日，相求凤与凰。应恨天下侍从郎，髻影又书白头、断情肠。
[白头吟]
汉代:卓文君
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！
男儿重意气，何用钱刀为！
[诀别书]
汉代:卓文君
春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！
锦水有鸳，汉宫有木，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！
朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！
[一词一小评]之二百一十四
南歌子•疏雨池塘见
宋代:贺铸
疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。
[小评]
贺铸是以善于点化前人诗句而著称的，而此篇句句点化，且丝丝入扣，浑然天成。
[拓展]
“蔬雨池塘见，微风襟袖知。”语出杜牧《秋思》的“微雨池塘见，好风襟袖知。”
“阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。”这两句则化用了王维《积雨辋川庄作》的诗句和诗意。王诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”
“易醉扶头酒，难逢敌手棋。”则可参见唐代姚合《答友人招游》诗云：“赌棋招敌手，沽酒自扶头。”
“日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。”这两句也是化用前人的诗句，一句是欧阳修的《蕲簟》“自然唯与睡相宜。”另一句是方干《送郑台处士归绛岩》的“曾书蕉叶寄新题。”
[一词一小评]之二百一十五
南歌子•游赏
宋代:苏轼
山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。
菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。
[小评]
这首词写的是杭州的游赏之乐，但并非写全杭州或全西湖，而是只写宋时杭州名胜十三楼。此词以写十三楼为中心，却也没有将这一名胜的风物作细致的刻画，而是运用写意的笔法，着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举，烘托出一种与自然同化的精神境界，给人一种飘然欲仙的愉悦之感。此外，作者也采用了移情手法，利用眉峰与远山、目光与水波的相似，赋予远山和水波以人的感情，创造出“山与歌眉敛，波同醉眼流”的迷人的艺术佳境。
[拓展]
说到移情手法，让我想起宋代王观的《卜算子•送鲍浩然之浙东》。
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
[一词一小评]之二百一十六
南歌子•寓意
宋代:苏轼
雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙材梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。
[小评]
这首词的结尾一句“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。
[一词一小评]之二百一十七
留春令•咏梅花
宋代:史达祖
故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。
曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
[小评]
这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。
[一词一小评]之二百一十八
渔家傲•秋思
宋代:范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
[小评]
综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。
[一词一小评]之二百一十九
渔家傲•天接云涛连晓雾
宋代:李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
[小评]
这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了李清照性情中豪放不羁的一面。
这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。近代梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。”可谓一语中的。
[拓展]
此词是过片艺术表现手法“跨片格”的重要词例。
过片，又称过变、换头，在词的章法结构中是关键的部分。在词的上片与下片的关系表现手法上，可以归纳出以下几种:
一、承上启下
过片的作用主要承接上意，同时引出下文，这是最常用的换头方式。
例词:柳永《诉衷情近》
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
二、一气贯注
在宋词中，有的词上下片是浑融一体，词情一气呵成、直贯到底，也称为“跨片格”。
例词:赵鼎《鹧鸪天•建康上元作》
客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花弄影，月流辉，水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
例词:辛弃疾《破阵子》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
三、似离实合
过片表面上看似乎脱离了上片所言而转入他意，但内里仍然相互关联，即“藕断丝连”。
例词:王沂孙《眉妩•新月》
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。
四、发起别意
过片不再顺承前情，转而另发一意，即“异军突起”。
例词:张先《千秋岁》
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
[一词一小评]之二百二十
渔家傲•寄仲高
宋代:陆游
东望山阴何处是？往来一万三千里。写得家书空满纸。流清泪，书回已是明年事。
寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟？行遍天涯真老矣。愁无寐，鬓丝几缕茶烟里。
[小评]
这首词从寄语亲人表达思乡、怀人及自身作客飘零的情状，语有新意，情亦缠绵，在陆游的词中是笔调较为凄婉之作。它的结尾看似有些消沉，而实际并不消沉，化愤激不平与热烈为闲适与凄婉，又是陆诗与陆词的常见意境。
[拓展]
此词最后一句用典，典故出自杜牧《题禅院》诗：
觥船一棹百分空，十岁青春不负公，
今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
[一词一小评]之二百二十一
山坡羊•潼关怀古
元代:张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
[小评]
此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。在写法上，作者采用的是层层深入的方式，由写景而怀古，再引发议论，将苍茫的景色、深沉的情感和精辞的议论三者完美结合，让这首小令有了强烈的感染力。
[拓展]
[山坡羊•骊山怀古]
元代：张养浩
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。
[山坡羊•北邙山怀古]
元代：张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣?把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应; 便是臣，也唤不应！
[山坡羊•洛阳怀古]
元代：张养浩
天津桥上，凭栏遥望，舂陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，也不久长，名，也不久长。
[山坡羊•未央怀古]
元代：张养浩
三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲！山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里; 西，也在图画里。
曾经我也写过一首《山坡羊》。
[山坡羊•叹世]
手持长剑，岸边环顾，此时魍魉藏何处?只见寒江暮，水中雾。古今遗恨云烟苦，小楫轻舟听一曲。生，也要经风雨; 活，也要经风雨。
[一词一小评]之二百二十二
山坡羊•燕子
元代:赵善庆
来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫。春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。
[小评]
此曲是托情于燕，抒历史兴亡之叹。“兴，多见些：亡，都尽说”是一个对偶句，是借助燕子的视角慨叹历史，文学上将这种手法称作“移情”，即将人的主观感受转移到某种事物上，使人物合一，强化情感的表达。
[一词一小评]之二百二十三
山坡羊•伏低伏弱
元代:陈草庵
伏低伏弱，装呆装落，是非犹自来着莫。任从他，待如何，天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。
[小评]
小令用尖刻的笔触，揭露当时社会常遭横祸的现实，以及百姓无可奈何的处境，后半部以天公为例，是一种调侃的手法，更进一步讽刺了社会黑暗。
[一词一小评]之二百二十四
山坡羊•道情
元代:宋方壶
青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开。管甚谁家兴废谁成败，陋巷箪瓢亦乐哉。贫，气不改；达，志不改。
[小评]
此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气，真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败，谁兴帝业，我绝不依附，永葆自由之身。
[一词一小评]之二百二十五
摸鱼儿•雁丘词
金朝:元好问
问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
[小评]
问世间，情为何物，直教生死相许?不仅词人在问，千百年来，也有无数过往的人在问，问自己、问世人、问苍天，究竟“情是何物”？汤显祖在《牡丹亭·题词》中说：“情之所至，生可以死，死可以复生，生不可以死，死不可以生者，皆非情之至也。”
[拓展]
今年五四青年节时曾写过一首《摸鱼儿》。
[摸鱼儿•阅同学老照片]
叹人生，几经风雨，青丝摧断无数。望山中枫叶红遍，又想把春留住。幽径处，更有那、白霜染过香菊路。斜阳低语: 看岁月烟波，红尘朝露，冷对落花去。
风吹过，还有舒云日暮，花香明月如故。人生似梦东流水，多少芳华空度。天下树，漫山聚，一片丹心迎秋舞。真情留驻，想往事当年，琴歌对酒，老泪洒江渚。
[一词一小评]之二百二十六
摸鱼儿•更能消几番风雨
宋代:辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
[小评]
这首词继承了屈原《离骚》的传统，用男女之情来反映现实的政治，通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切，这种拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。
[一词一小评]之二百二十七
摸鱼儿•酒边留同年徐云屋
宋代:刘辰翁
怎知他、春归何处？相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。休回首，但细雨断桥，憔悴人归后。东风似旧。问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？
君且住，草草留君翦韭。前宵更恁时候。深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。空眉皱，看白发尊前，已似人人有。临分把手。叹一笑论文，清狂顾曲，此会几时又？
[小评]
此词写别情，但并不仅仅停留在抒写友情之深，而是融注着作者深沉的人生感慨。此外，善用典故也是此词的一个特点，这又与辛弃疾词的风格相近。
[一词一小评]之二百二十八
摸鱼儿•问莲根有丝多少
金朝:元好问
问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许。甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语。算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。
香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。兰舟少住。怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。
[小评]
全词写爱情悲剧，直言其人其事。上片写莲花并蒂的奇观，由此揭开故事的源头。下片更是大赞这对青年男女的爱情精神。此词最突出的就是以情见长，情之真，意之切，纯情流露。词中运用的手法富杂多变，或议论，或抒情，或写景，或叙事，相互交杂，增添了作者所抒发的爱情故事的悲剧色彩。
[一词一小评]之二百二十九
菩萨蛮•溪山掩映斜阳里
宋代:魏夫人
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
[小评]
此词写景以抒情，情因景生，描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色，表情达意，写得清新自然，不落俗套，饶有情韵，耐人寻味。
[一词一小评]之二百三十
摸鱼儿•东皋寓居
宋代:晁补之
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
[小评]
这首《摸鱼儿》，是晁补之的代表作。此词不仅描写了东山“归去来园”的园中景色，还叹恨自己为功名而耽误了隐居生涯。其主旨是表示对官场生活的厌弃，对美好的田园生活的向往。
[一词一小评]之二百三十一
摸鱼儿•观潮上叶丞相
宋代:辛弃疾
望飞来半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎。朝又暮。诮惯得、吴儿不怕蛟龙怒。风波平步。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。
凭谁问，万里长鲸吞吐，人间儿戏千弩。滔天力倦知何事，白马素车东去。堪恨处，人道是、属镂怨愤终千古。功名自误。谩教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨。
[小评]
此词或写景，或用典，无不生动自然。由观潮想到令人痛心的历史往事，想到自己的处境和国家的命运，词人的爱国思想也就作品中很自然地表达出来了。
[一词一小评]之二百三十二
如梦令•常记溪亭日暮
宋代:李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
[小评]
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情。这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
[一词一小评]之二百三十三
如梦令•昨夜雨疏风骤
宋代:李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
[小评]
此词是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
[一词一小评]之二百三十四
如梦令•莺嘴啄花红溜
宋代:秦观
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
[小评]
这首词乃因伤春而作怀人之思。
[一词一小评]之二百三十五
如梦令•万帐穹庐人醉
清代:纳兰性德
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡、还睡，解道醒来无味。
[小评]
此词以穹庐、星影两个不同的物象，于宇宙间两个不同方位为背景，并以睡梦和睡醒两种不同的状态的切身体验来揭示情思。布景与说情，阔大而深长。 王国维论诗词之辨时，提出“诗之境阔，词之言长”，也曾提出“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“长河落日圆”，此中境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰性德塞上之作。
[一词一小评]之二百三十六
如梦令•道是梨花不是
宋代:严蕊
道是梨花不是，道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。
[小评]
此词绝不同于一般的咏物词，它从空际着笔，空灵荡漾，不即不离，写出红白桃花的逸韵，境界愈推愈高远，令人玩味。就艺术而言，是词中逸品。
[一词一小评]之二百三十七
如梦令•池上春归何处
宋代:秦观
池上春归何处？满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪。帘外五更风雨。
[小评]
“帘外五更风雨”具有象征意义，以此作结，显得极为绝望。
[一词一小评]之二百三十八
如梦令•遥夜沉沉如水
宋代:秦观
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。
[小评]
细品全词，词人高明之处在于用很少的笔墨，描绘了一个简陋的驿馆。鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描手法出之。毫无缘饰，不用替代，坦白直说，却别有一番感人的力量。
[一词一小评]之二百三十九
如梦令•谁伴明窗独坐
宋代:向滈
谁伴明窗独坐。和我影儿两个。灯烬欲眠时，影也把人抛躲。无那。无那。好个恓惶的我。
[小评]
这首词构思新颖，作者把“影儿”写入作品，用以反衬自己的孤独与寂寞的心情，这既避免了纯说愁苦的单调，又使词更具形象性，大大增强了艺术效果。
[拓展]
将来影子入诗词的还有李白《月下独酌》。
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
[一词一小评]之二百四十
如梦令•春思
宋代:苏轼
手种堂前桃李，无限绿阴青子。帘外百舌儿，惊起五更春睡。居士，居士。莫忘小桥流水。
[小评]
“居士，居士，莫忘小桥流水。”明明是自己思念故园，却让百舌鸟的鸣声喊叫出来，这使文词愈加生动。
[一词一小评]之二百四十一
如梦令•有寄
宋代:苏轼
为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。
[小评]
作为豪放派代表词人，苏轼写了许多气势磅礴之作，但他一生中也有很多淡雅清秀的词作，这首《如梦令》便代表了苏轼创作清淡的一面，词中清新淡雅自然。
[一词一小评]之二百四十二
如梦令•紫黯红愁无绪
清代:龚自珍
紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。春住！春住！黦了人家庭宇。
[小评]
东君无情，春光不顾人们的挽留，仍抛下满天白絮离去，以至于作者连声呼唤“春住”。
[注释]
黦：yuè，色败坏，污迹。五代韦庄《应天长》词：“想得此时情切，泪沾红袖黦。”
[一词一小评]之二百四十三
如梦令•自净方能净彼
宋代:苏轼
自净方能净彼，我自汗流呀气。寄语澡浴人，且共肉身游戏。但洗，但洗，俯为人间一切。
[小评]
全词侧重于浴佛的效果及其心理探索，将心比心，现身说法来谈浴佛的生理效果，只有“自净”才能彼净。这一富有哲理的佛学思想，显示出苏轼天涯沦落不沉沦的勇气。正因为“居士本来无垢”，所以苏轼才有资格喊出“俯为人间一切”的呼声。
[拓展]
词虽小，却能几句道尽人生感悟，言不在多，理尽足矣。
[一词一小评]之二百四十四
如梦令•木叶纷纷归路
清代:纳兰性德
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去。
[小评]
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，给人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”显然是化用了柳永的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”相同。
[一词一小评]之二百四十五
如梦令•一抹斜阳沙觜
明代:刘基
一抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际，乌榜小渔舟，摇过半江秋水。风起，风起，棹入白苹花里。
[小评]
此词短小精致，意境美，文辞亦美。堪称明代词中佳作。
[一词一小评]之二百四十六
如梦令•正是辘轳金井
清代:纳兰性德
正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。
[小评]
这阙短小的《如梦令》像极了纳兰性德的一生，前段是满砌落花红冷，眼波心难定的少年风流，后半段是从此簟纹灯影的忧郁惆怅。
[一词一小评]之二百四十七
如梦令•题淮山楼
宋代:苏轼
城上层楼叠巘，城下清淮古汴。举手揖吴云，人与暮天俱远。魂断，魂断，后夜松江月满。
[小评]
这首小令把咏怀古迹与登临述感结合了起来，篇幅虽短，耐人寻味。
[一词一小评]之二百四十八
如梦令•门外绿阴千顷
宋代:曹组
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静。风动一庭花影。
[小评]
这首词写静境极有韵味。
[一词一小评]之二百四十九
更漏子•玉炉香
唐代:温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
[小评]
这首词通篇写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味深厚。宋人聂胜琼《鹧鸪天•别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”就是从此词脱胎而来的，虽然写的语浅情深，但相较之下，韵味却比此词略逊一筹。
[一词一小评]之二百五十
更漏子•柳丝长
唐代:温庭筠
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
[小评]
全词用暗示的手法，营造含蓄的效果，把思妇的心理状态和感情世界，都在具体的物象中反映出来的。