语言的运用对文学是非常重要的。首先是逻辑性的问题。运用文字，首先是准确，然后才是出奇。讲究修辞并不是滥用形容词，而是要求语言准确而生动。
老舍先生说他在写作中有一个窍门：
一个东西写完了，一定要再念再念再念，念给别人听（听不听在他），看念得顺不顺？准确不？逻辑性强不？......看看句子是否有不够妥当之处。
这方面我自己也深有体会。每次写完文章，我会自己先读上一遍 ，看看是否有文字、语法和逻辑顺序上的明显错误，并加以修改、调整，然后再发布。所以我的文章中很少有错别字出现，基本上也比较合乎逻辑。当然，写得好不好另当别论，至少，我是认真的，做到了尽量不出错。
语言要准确、生动、鲜明，即使像“的、了、吗、呢......”这些词的运用也不能忽视。
老舍先生的《宝船》中有一句话：“开船喽！”在这句话中，为什么不用“啦”，而用“喽”。老舍先生在写的时候觉得要用“喽”，是因为在朗读的时候，发现大概“喽”字是对大伙说的，是表示招呼大家。如果说“开船啦”便只是对一个人说的，没有许多人在场。区别就在这里。
你看，这就是文学大家对待遣词造句的态度——极其认真，力求准确。值得我们好好学习。
文学是语言的艺术。我们在写作时要想办法把“话”说好，不光要注意“说什么”，而且要注意“怎么说”，这样，才能表现出自己的语言风格。
小说中人物对话很重要。什么人说什么话，这是人物性格的体现。我们写对话的目的是为了使人物性格更加鲜明，而不是为了交代情节。
语言是人物思想、感情的反映，要把人物说话时的神色都表现出来，需要给语言以音乐和色彩，才能使其美丽、活泼、生动。
对于这一点，我自己以前从未注意过。我所写的对话，大多是为了情节的需要，而没怎么考虑过人物的性格，因此我写出来的对话，总是干巴巴的，根本就没有体现出人物的个性。
写东西一定要求精炼，含蓄。也就是我们常说的要留白，要给读者留下想象的空间。直来直去，什么都说尽了，也就没什么余味可嚼了。
在写小说之前，我们要先找到“底”。所谓的“底”就是你写这篇小说的目的，按我的理解，这就是我们大秋朝秋水依然女皇常说的，你写这篇小说想要表现什么。如果你没想好“底”就写，往往写到一半就写不下去了。
“底”往往在结尾时才表现出来，光想开头，不想结尾，不知道“底”落在哪里，是很难写好的，也很容易就虎头蛇尾了。就像我写第一篇故事文《他和她的故事》时，开始就没想好故事的“底”是什么，写到一半就写不下去了，直到现在坑还在，很难填......
另一方面，如果你一上来把什么都讲了，那就是漏了“底”，这就会失去对读者的吸引力了。
写小说，一定要有生活，对生活知识了解得越广博、越透彻越好。平时要多体验、多观察，培养多方面的兴趣，尽可能多接触一些事物。知道的多了，用起来就很方便。
如今，我们有万能的网络，随时可以查阅一些资讯，对于写作来说，确实很便利，但我认为毕竟不如第一手资料来得直观、熟悉和生动。
写作，还需要有想象力。文学艺术不是新闻报道，不是照抄真人真事，而是要运用想象。
老舍先生在创作《全家福》时，是看了有关方面提供的一些材料，从中选出了三个。这三个原材料其实是三个各不相关的故事，老舍先生将这三个故事拼在了一起，把三人想象成一家人，互有联系。于是，一个情节丰富、冲突强烈的好戏就写了出来。
写短篇小说，由于篇幅所限，人物不宜过多，要突出一两个主要人物来写，不熟悉的、不必要的就不写，不足以表现人物性格的不写。贪图表现自己知识丰富，力求故事多，那就容易坏事。
道理我现在貌似是明白了不少，剩下的就是下功夫多练习了。