《浮生六记》心中有诗意，就能把生活过成诗

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德国哲学家海德格尔曾经说过:“人生的本质是一首诗，人应该诗意地栖居在大地上。”

唯有芸娘这样满身诗意的女子，才能把平凡的生活过成诗。

明清时期，江浙一带经济繁荣，文化发达，因此园林文化盛极一时，什么大中见小、小中见大，虚中有实、实中有虚，都是修筑园林常用的技法。

沈复和芸娘久居苏州城，耳濡目染之下，对园林文化也颇有研究。后来他们因家庭的一些变故，迁居扬州之后，生活变得一下子拮据起来，住的屋子非常窄小，只有两椽之地。于是芸娘向沈复建议，采用园林修筑之法，通过精巧的布置，把上下卧室、厨灶、客座都隔断，这样一来，便觉得空间绰绰有余。

此外，当时的文人雅士热衷于插花、盆景等生活艺术，并且颇有讲究。沈复就是此道的行家，他喜欢兰花、杜鹃花和菊花，尤其喜欢兰花的幽香韵致，还在《浮生六记》里讲了很多插花的技巧。

比如，菊花插来宜单数，不宜双数。每瓶只插一种品种、一种颜色更好。选用的花瓶，瓶口应该选开口阔大的，而窄小的不宜：阔大的瓶子宜于花枝舒展。无论五到七朵还是三四十朵，必从瓶口作一丛怒发竖起，以丛不散漫、不互相挤压、不靠着瓶口为最好，这就是所谓“起把宜紧”。

再如，在插花时，应当插得参差一些，夹杂以花蕊，以避免因太过整齐而难看。选花之时，要选叶子不乱、花梗不太硬的，如此易于固定。固定花的针，应该隐藏起来，如果针太长的话，宁愿弄断一截，不能让针露出花梗显得难看，这就是所谓的“瓶口宜清”。

沈复已经是插花之道的高手了，然而，芸娘靠着过人的才情和领悟能力，还能在沈复插花的基础上推陈出新，巧思妙想，经常让沈复为之赞叹不已。

有一次，芸娘对沈复说：“夫君，你插花兼备风晴雨露多般妙处，可谓是精妙入神了。只是画画里头，有草虫之法，何不仿效一下呢？”

沈复好奇地问：“虫子四处爬行，不受控制，怎么个效仿法儿呢？”

芸娘笑着说：“我有一个办法，咱们可以找螳螂蝉蝶之类的昆虫，用针刺死，用细丝扣着虫脖子，系在花草之间，整理一下虫脚：或者抱着花梗，或者踩着叶子，栩栩如生，不好么？”

沈复听了大喜，就按她的法子来办，看到的人无不击掌叫绝。

心灵手巧的芸娘还会做一种叫做“活花屏”的巧妙设计：每扇屏风用长约四五寸的木梢两枝，做成矮脚长条凳子样式，中间空着，横上宽一尺左右的四根木挡，四角凿上圆洞，插上竹子编成方孔。

这样做成的花屏高六七尺，再用砂盆种植扁豆，放在花屏中，让它攀附着屏自己生长。如果多编几个屏风，随意遮拦，就好像绿荫满窗，透风遮日，纡回曲折，还可以随时更换，所以叫作“活花屏”。有了这种方法，一切藤本香草植物，随时能拿来使用编织，这让沈复大为惊喜，认为是乡居的绝佳方法。

芸娘能想出将草虫系在花草之间的妙法，能编织“活花屏”让绿荫满窗透风遮日，能用六只深碟摆出梅花意境，能采下荷花之心来泡茶，能陪着沈复喝热酒、饮热茶、赏春花……

芸娘之可爱，就在于她的满身诗意，在于她对生活的赤诚热爱。这样一个有情趣、懂生活的女子，别说沈复了，试问哪个男人不想把她娶回家呢？