长安十二时辰|唐朝美妆之长安女子群像

～美人风骨，大唐绝色～

《清平乐·禁庭春昼》

禁庭春昼，莺羽披新绣。

百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗。

日晚却理残妆，御前闲舞霓裳。

谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王。

盛名之下，其实难副。《长安十二时辰》我是看大唐女子群像的剪辑入的坑，看了二十集弃的剧。怎么说呢，就像满怀期待准备大快朵颐的时候，发现上来的菜品都精致有余，却口感不佳。看起来精致豪奢，实质都是面子，里子还是速食快餐，一场繁杂精美的炫技之后，仿佛也没留下什么余韵，美则美矣，缺少灵魂。

不过美和精致也是做足了戏，锦绣华服，艳丽妆容，都让人应接不暇。尤其剧中的长安女子，个个都有血有肉有情有义，各有各的美。不管是眼波流转媚骨生香，还是聪明果敢一片赤诚，这些大唐女子才是长安本身的风情和文化啊。

女子群像

檀棋

“公子做了选择，檀棋也做了选择。”

丁瞳儿

“你说我的眼睛格外亮，是因为看见了你。”

许鹤子

“不若天公见玉女，大笑亿千场。”

李香香

“好歹今日节下，跟我多一句话都没有吗？”

闻染

“降芸神香，也是我自己做的。”

鱼肠

“我是对你有用的人。”

阿枝

“等我老了，也要像那样干净麻利地活着。”

长安女子的美，美在风骨，她们的喜怒哀乐，爱恨情仇，组成了一张张生动的面孔。个顶个的，都眉目如画，举手投足间，都端的是万般风情。大唐的女子，描眉点靥，一抹红唇，两颊脂粉，便是长安街的风景。从大唐的美妆看长安女子群像，处处是风华。

     红妆黛眉      

由于大唐开明，经济鼎盛，社会安定，所以女子生活自由，女性意识也开始觉醒。唐代女子不仅热衷于穿男装，更是对化妆有着深刻的研究。一千多年前照在长安城的那轮明月和今天的月亮也没什么分别，明月依旧，女子们也依旧对彩妆孜孜不倦。穿越千年，我们与唐朝女子来一场关于美妆的神交，从历史的画卷上，憧憬美人脸上的一抹绯红。

首先唐人“好色”，对色彩的运用大胆华丽，尽显雍容华贵之气度。唐代工艺美术的一个重要特质就是特别看重色彩，虽然造型和花纹前后有很多大的变化，但是对色彩的追求是一样的，讲究色彩的绚丽。唐人对色彩的追求前后一样，早期色彩艳丽的东西都和皇室或者官府有关。时代潮流引领的“好色”之风，表现在唐三彩、陶瓷、丝绸上，更表现在女子的服饰妆容上。

绣罗衣裳照暮春

蹙金孔雀银麒麟

女性张扬个性，展现体态，浓艳的色彩成为当时的社会风尚，周昉的“唐妆”样式正是这一时期女性生活状态的真实记录，及时捕捉和表达了唐代女性相对独立性和健康外形，构建了唐代仕女作品独有的美学特征。

《簪花仕女图》 周昉

初唐向盛唐过度时期的画家，其作品中形象特征与竹林七贤相似，可见初唐时期的审美风尚还残存魏晋“秀骨清像”的遗风。盛唐张萱作品中的人物丰肌秀骨，敷色浓艳却不失雅致，正如杜甫《丽人行》中所吟“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”。可见女性以肥为美的社会风尚在唐代已成为主流。中唐时期，在张萱等人的艺术铺垫下，周昉仕女人物画的“唐妆”样式已经成熟。

唐朝女子酒晕妆

《捣练图》 张萱

《簪花仕女图》 周昉

唐妆的妆面特点

浓妆重抹，大气艳丽

张扬个性，妩媚动人

种类繁多，受众广泛

唐妆化妆步骤

元稹曾经在《恨妆成》中

将当时女子们的化妆过程分为七步

唐朝妆容就是此画法

可以恣意描绘大唐的盛世风情

一、敷铅粉

二、抹胭脂

三、描黛眉

四、贴花钿

五、点面靥

六、描斜红

七、涂唇脂

唐代主要妆容有斜红妆、落梅妆、面靥妆、酒晕妆等等，十分丰富，表现出了唐代面妆浓妆重抹、娇艳夺目,雍容华贵、富丽堂皇,张扬个性、绽放活力的特点。

唐代的女性妆容十分繁盛,这是对美好生活的向往,对美好事物的孜孜以求,追求美成为当时人们重要的生活时尚,并在很大程度上促进了唐代女性面妆的发展。

以唐代仕女面妆的独特艺术风格为基础,探究其源于古人面妆艺术的形式,随着唐王朝的沉浮俯仰,唐代女性的面部妆饰也与时偕行,并对后世产生了深远影响，从另一个侧面反映了唐朝开放包容的精神面貌。我们更应该在唐代女性面妆发展的基础上,结合现代审美风尚,创造出更富民族精神的时代艺术。

春风得意马蹄疾，一日看遍长安花。

《虢国夫人游春图》张萱

长安女子，各有千秋。她们骑最烈的马，穿薄纱低胸装，抹最红的胭脂，唱动听的曲儿，是长安朱雀大街上最动人的一抹朱砂红，滴落在大唐盛世之下，滴落在长安画卷上。大唐女子，风骨不输男儿，她们敢爱敢恨，生猛无畏，看尽人间疾苦，也享尽盛世繁华，最是逍遥女儿郎。

长相思在长安

“ 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。”

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