诀窍：如何写好一个字

达芬奇的《蒙娜丽莎》是怎样画出来的，地球人都知道他是从一个蛋开始，那我们的书法，就从一个字开始吧。剩下的，我们与二王两大书法家之间，只有十八口大缸的距离了。

写好一个字，说来也容易，意在笔先，只需要注意三个方面，遵循总的原则为

中宫收紧，内收外放，同中求变

1. 看准形

遇到一个陌生人，你是先注意到他的脸和那切割的双眼皮呢，还是先看他的胖瘦？
字，也是如此，整体形状是什么，方块字里还有什么乾坤变化？最常用的

• 口字的倒梯形
• 日字的小长方
• 三点水的两个同心圆弧
• 三角形的稳定，处处可见

从整体到局部，再分解看看是什么结构的字（独体、左右结构、上下结构、半包围、全包围），每一部分，又是什么形状，相互之间如何穿插抢位。

2. 定好位

画家在透视网格中定位自己的每一笔心情，而书法家则是在方寸间定位自己的气势。从回宫格，到米字格，再到横线本，再到白纸，让你不得不佩服古人的智慧，

• 回宫格的设计，提醒练字的人要中宫收紧，除了主笔写出去作为气势代表，其余都在1/2的中宫之中
• 米字格，横中线和竖中线为横竖提供参考，而左斜线和右斜线为撇捺点勾的方向提供参考
• 上下结构的字，要定位与横中线的关系；左右结构的字，则定位与竖中线的关系
• 娴熟之后，去掉方寸约束的绝对定位，那么就是看笔画之间的相对定位了，中间搭笔、横竖的层层梯、对轴、点对叉、勾对起笔等等。第一笔，就决定了这个字的成败，步步为营，一步错则步步错，不过还好你有很多格子可以重来，哈哈，take it easy，写不好重来，十八口大缸就是这样用掉了哈。
• 一笔画，注意它的起笔，与上一笔的关系，也决定了这一笔的定位；关注收笔方向，与下一笔的起笔关系，如何顺势过渡到下一笔，决定了你手腕的用力方向。写多了，楷书变行书，行书变草书，毛爷爷的“狂草”（一种书法体）大概就是这样练成的

3. 有用笔

每一笔画怎么写，力道的收放自如，就在用笔上，口诀奉上，剩下的就是十八口大缸了，

由轻到重写圆点
撇点顿笔飞出去 （飞>快）
轻起写横要稳收 （原路回笔收）
顿笔写竖站如松
长撇顿笔飘出去 （注意撇头顿笔，飘的慢和撇点飞的快，之间的区别）
轻起写捺脚迈开 （长脚方向，有两处顿笔，一是起笔顿，二是和上面的字宽时捺脚顿一下慢慢平拖，有时为了出效果硬笔会顿两下。从毛笔的角度，可以看到一波三折的感觉。）
提画顿笔快出锋
折要抬肘慢转笔 （慢转，是为了看清行笔方向，横要右上斜一些上扬，主要是规避视错觉更有精神）
勾要弹起蹲起跳 （体会蹲起跳的蓄势而发，和僵尸跳的区别）

笔软则怪生焉，硬笔容易控制些，到秀丽笔再到毛笔，控制笔势就越来越难。笔画中的粗细，有对比即可，便有书法的韵味。BTW， 黑体字粗细相同，该字体设计出来初衷目的是作为常用印刷字体，方便看清楚。

基本笔画

偏旁部首的用笔之道，详见另一篇文章的总结—— 诀窍：用笔之道

不要小觑的点

别看这么一小点，画龙点睛之笔，其实还是很难写的。话说，点画如眼睛，点横头、宝盖儿、广字头，需要抬起头写上点，同时要注意点对形対叉的对轴，身姿挺拔才有气势。

字无二捺

往往捺笔是放之势，所以一个字即便出现两个捺，一般为了中宫收紧，中间的捺画会变形为反捺点，最后一个捺才放出去。这也符合书法讲究的同中求变。

悬针竖还是垂露竖

相比于垂露竖，悬针竖更能体现放。一般一个字，

• 中间的竖都是垂露竖，体现中宫收紧 （如，“欣”）
• 而最后一笔竖是悬针竖，体现放
• 如果竖是主笔，无论位置如何，都要是悬针竖，因为主笔要舒展

长横长竖，屏息凝神，大气都不敢出。在日常书写中，很难每一笔都做到，主笔突出，有用笔就行。问题来了，

如何判断主笔？

如果平时书写时，都没有想过这个问题，那么你要么是个高手，拉那一横一竖一撇一捺时感觉超爽，已经形成了肌肉记忆，要么就和我一样稀里糊涂，春蛇秋蚓中偶尔来几条挺尸状笔画，哈哈。甭紧张，觉察即有改变，先刻意识别一下什么是主笔吧，找了一篇贴，画了一下主笔，供参考。主笔，一般是一个字中最长的笔画，必须要舒展，即为主笔突出。

主笔识别