为什么暑期档的爆款电影,都开始“与钱为敌”?

今夏的暑期档和去年截然不同,去年是一枝独秀,吴京的《战狼2》在点燃国民的爱国热情之后,同样将票房推向了56亿的巅峰;而今年的暑期档,虽然《我不是药神》成为现象级电影,然而《西虹市首富》、《一出好戏》不管是在热度还是口碑上,同样风头并盛。


然而除却这种数量上的简单比较,今年的暑期档尽管话题电影连续不断,然而细细品味,它们在主题和大众心理上却殊途同归,共同将矛头指向了“金钱”这个阿堵物。


这个话题并非让人感到突兀,在如今中国社会急速转型之时,金钱,或曰财富,以及与此相关的一切人世沧桑,都已成为平民百姓不得不面对的问题。与其说今夏的话题电影让人们不得不对自身的财富状况做一次审视,不如说,这些电影恰恰将当下中国对于“金钱财富”的普遍焦虑摆在观众面前。


韩延的《动物世界》算是打了个头阵,尽管在票房上的表现不佳,然而影片在探讨“金钱与人性”的关系层面上来说,丝毫不怯阵。


影片中,主角郑开司之所以会参与赌博游戏,为的还是要赢回父亲留下来的房子,然而在此之中,郑开司却需要面临一个尖锐的问题:想要赢回房子,就得重新信任背叛了他的旧友,甚至将偶遇的陌生人作为生命的赌注。


一旦郑开司将自己的命运依仗他人,金钱所携带的自私病菌便侵入了他的两个“朋友”,让他一败涂地。可以共苦,但是不能同甘,这句话在此得到印证,金钱成为隔绝人际信任的天然屏障,成为一种和人之性情决然对立的邪恶图腾。

与之相反,文牧野的《我不是药神》对于金钱并没有如此“恨之入骨”的处理方式,它让金钱成为背负至亲权利的刽子手,同样,也成为吞噬人类生命的隐形恶魔。


徐峥饰演的程勇,其实和万千大众一样,活在挣扎线上,然而他所面临的问题更为严重。尽管不思进取的他可以保持现状,靠着买卖印度壮阳药混沌过日子,但是如果选择混沌,就会失去抚养儿子的权利;所以,他宁愿冒着坐牢的风险倒卖违禁药物,也要赢得作为父亲的尊严。

然而这一切,都和金钱有关,无论冒险与否,程勇势必需要用金钱来充值人伦亲情,这种身份焦虑,才最让人刺骨。


而在影片中的另一个群体——广大的病患中,他们所遭遇的问题更为尴尬,金钱可以兑换生命的时间,但是面对哄抬药价的无证药商,他们若不选择倾家荡产,就只能丢弃生命。


《我不是药神》无疑将金钱的命题挖掘的更为深入,文牧野无意让金钱背上十恶不赦的骂名。但是现实却是,我们除了向没有丝毫生命力的金钱发火之外,竟然难以将生存的怒火朝向一个更为具体的人或某个群体。


生命的卑微在此面临着喑哑的困境,仿佛他们的无能、短命都是自作自受,都是贫困潦倒所致,没有资格让别人背负罪过。


而开心麻花的《西虹市首富》却将这种罪过消解,组织成了一则荒诞和黑色的寓言。仅从王多鱼获得巨额遗产的设定,便能够看出民众潜意识里对于金钱的虚妄之念:毕竟在现实中,获得金钱是如此艰难,还不如做一场一夜暴富的美梦。


更为有意思的,却在于王多鱼对于10亿人民币的使用和投资。在此,金钱不再是冰冷冷的K线,或者是文件上了无生机的数字,而是会让一个城市所有的人为之疯癫、为之倾倒的魔法石。


影片让金钱的这种魔力发挥到了极致,人不再是创造财富的主人,相反,人成为了财富裹挟下的奴隶。在片子,王多鱼本以为自己的胡乱投资,可以将十亿人民币瞬间挥霍,然而让人惊奇地是:这些财富成倍地上涨,毫不受约束的扩张。


人在巨大的金融资产面前成为一个无足轻重的蝼蚁,只有被碾压的份,毫无反抗之力,这才是最令人惊悚的现代金融神话:金钱,是一只本来该被人控制,但最终奴役人类的怪兽。


可黄渤的《一出好戏》对于这头怪兽却五味杂陈,金钱在这部电影的一开始,成为马进逃出孤岛的动力、跨越阶层的资格证。拿着巨额彩票,回到文明世界,他可以赢得社会地位,同时也能赢得追求爱情的资本;而留在孤岛,他只能沦为平凡的大多数。


然而当现代财富宣告失败之后,马进用天降的鱼群作为彩票兑换的流通货币,一手建立了岛上的乌托邦王国。此时,金钱又转换成了权力,成为一个可以控制社群的上层建筑。


《一出好戏》最是将金钱的这种矛盾性描述的细致入微,人们可以为了金钱而赢得作为人的尊严,同样地,也会因为对金钱的迷恋和贪欲,失去作为人性的光辉之处,片尾张艺兴饰演的小兴便有力地诠释了后者。


今夏的这些爆款电影,就像影评人焦雄屏在一篇观察文章中说到的:“获得金钱的焦虑,利与情之间的抉择是这批电影的焦点。”


这种社会在转型时期对于金钱的思考,并不只是出现在以上的几部电影中,同样地,也并非单单出现在今年的暑期档。在1993年,黄建新拍了一部《站直啰,别趴下》,讲述的便是改革开放时期,中国的工人、知识分子和党政干部在金钱面前社会地位的演变和身份的焦虑感。


而即将过去的暑期档数部电影,同样将当下民众对于金钱的态度和心理用各种奇巧的题材,或是义正言辞、或是戏谑调侃、或是唏嘘无奈地吞吐出来。


可令人惊讶的是,尽管现在的电影噱头更多、视效更好,可是对于金钱的爱恨情仇,以及广大民众无法摆脱的身份焦虑,它们所呈现出来的深意和《站直啰,别趴下》这部二十多年前的电影相比,也不见得有多少不同。


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