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第10章情节编排手法，第11章修改你的情节。
金句摘抄：
生动的角色、独创的情节、有趣紧张的情境都不是意外或“运气好”写出来的。名作作家总是热心学习写作的技法，才能完全释放他们想象力和经历的力道与深度。p207 （伦纳德•毕夏普）
身为不写大纲人的乐趣，就是每天都能体会恋爱的感觉。但就跟恋爱和人生一样，你同时也会体认到心痛的痛苦。p209
写大纲的人所面临的危机，就是缺少不写大纲人拿手的独创和随性。p210
当读者问美国小说家杰里•詹金斯，为何选择杀掉大家最喜欢的角色，詹金斯回答：“我没有杀掉他，我只是发现他死了。” p211
当你从梦境转醒，首先跳入脑海的画面都非常珍贵。p214 （多萝西娅•布兰德）
初稿写来就是要重写的。p236
为什么要一直写呢？因为你的心会急着带领想象力往前，探索各种创作的可能。p237
写初稿时，也请像首次远征美国大西部的探险家一样，尝试各种可能。p237
“杀掉你的最爱”，如果你很爱某句对话，那这句对话大概就太突出了，你已经无法客观判断，所以就杀了它吧，把这一句删掉。p244
学着爱上改稿，因为这是写作必经的过程，你每改稿一次，就能成为更好的作家，你的情节也会变得稳固许多。p245
要点摘抄
写大纲的方法：
1、索引卡系统
特点：可以带着索引卡到处走，有灵感立刻记下来；可以任意排序或更换卡片。
一旦你大致确定场景顺序后，请用铅笔替索引卡编号。这样你把所有卡洗牌之后，还是可以排回原本顺序。
2、头灯系统
编写情节的过程，就像晚上开着头灯开车，大概知道前进的方向，但你只能看见头灯照射范围内的事物。
即边写作边定大纲，写完一章后，再问自己一系列问题，好激荡出更多的场景点子。
3、叙事大纲
这类大纲又称“底稿”，叙事大纲的时态为现在式，内容可以包含一点攸关情节发展的对话。写叙事大纲的目的，就是要定下小说整体的概要。
你可以修改叙事大纲很多次，直到你觉得故事够扎实为止。
4、戴维•莫莱尔方法
这个方法着重深入故事点子，了解你到底为什么想写这个故事。这个方法能带你进入潜意识，来到真正写作力量潜伏的地方。
方法很简单，请写一封信给自己，问自己有关情节点子的问题。最重要的问题是：为什么？请一直问这个问题。
5、博格人大纲
这个大纲囊括一切的情节编排系统。
顺序为：
— 定义LOCK元素
— 写好封底文案
— 定下整体结构，以三幕结构为单位构思
— 雕琢一下角色
— 写每幕摘要
— 写每一章的单句摘要
— 写每一章的完整摘要
— 小憩一下
— 动笔写小说
— 修改小说
阅读中印象最深的内容：
“好棒350”
除了写作，每天都有很多其他的事情要做，一不小心，这一天都会被一些琐碎的杂事占满，作者贝尔也是一样。
因此她给自己定下“好棒350”的规定。
在需要做其他事之前，先写350字。
好处是能激励自己写更多，这样离当天的目标数字又近了一步。
而且解决了350字，要达成当天的目标好像也没那么困难了。
这个方法，感觉我也可以尝试一下。
写得少也是动笔了，免得到晚上睡觉时总为自己一天啥都没写而懊恼。
虽然我也定了日更1000字的计划，但还是不能坚持。
准备早起半小时，不管写什么，动笔写就好了，写出350字应该还是不难的。
或许也可以记录下自己的梦境，这应该是一件很好玩的事情，也可以作为以后写故事的素材。
由此联想到的其他感悟：
这一章提到的完整写大纲的方法，让我初窥小说创作的路径。
从人物角色的确定，到故事概要，到三幕结构的设定，到情节点子的创意和编排，到完成大纲，到动笔写小说，最后修改。
好像自己也有点跃跃欲试的感觉了。
看来作者的目的达到了，她开篇就说，“写故事要有天赋”是谎言，要相信自己只要掌握一套好的方法并不断去尝试，也能写出精彩的故事。
不过没有好的天赋，就需要更多的努力，就像作者提到的很多方法，都是不断刺激自己的大脑，去探寻潜意识，去激励创意，去从读者角度问自己问题，然后一直添加新的创意，一直修改。
即使写出初稿，也仅仅是一个开端。
正如海明威说的：“任何一篇初稿都是臭狗屎”。
惊悚小说大师斯蒂芬•金也说他的初稿像：“在二手店或跳蚤市场买的外星遗物，而且你根本不记得买过”。
这样想来，能写出杰出小说的人，不仅是热爱写作的，还要有坚韧不拔之志。