第7章场景。
好的情节必须描述角色的外在、内在生活同时受到干扰。
如果小说的场景能让读者的情绪像坐云霄飞车一样千回百转，那么他们可能就会愿意原谅作者其他的事物，反过来说平淡的场景就像接驳个人去游乐场的小货车，很慢很挤而且很不值得，读者通常只会搭这种车一次。
所以每一个场景都要写得到位。
场景是什么？
场景是建构小说的单位，如果你将几个场景串起来，场景之间似乎就有所关联，就表示你会写小说了。
而假如你可以让笔下的每个场景都令人难忘，你就可以写一本令人难忘的小说了。
令人难忘的场景，一定要有新意，还要有些意外和让人情绪紧张的元素。
只要替平淡易忘的事情注入新意，靠紧张情绪和原创性赋予场景活力，你就能创造令人难忘的场景。
想写出难忘的场景，通常最好的方法就是加强冲突，两个角色彼此对抗，双方都需要极为强烈的理由。
场景的4个和弦。
场景能达成4个目标，我称之为场景的4个和弦。
主要的两个和弦：一行动，二反应。
辅助的两个和弦：一铺陈，二深化。
通常这些和弦都一起弹奏，行动和反应往往伴随主角律，辅助和弦则在背景陪衬。
然而场景需要冲突，否则会变得无聊。
反应场景描写主角碰上通常不太好的事情时，他情绪上如何反应。
将行动和反应这两个主要和弦称做场景和余波。这两个和弦让情节能以合理的方式进展。
角色做出行动，却因为冲突而受挫，通常距离完成目标又倒退一步，他对当下的形势有所反应，仔细思考后决定下一项行动。
铺陈。
铺陈场景或桥段之所以存在，则是为了让随后的场景显得合理。
每本小说都需要一定程度的铺陈。
读者必须知道主角是谁，他在做什么以及做的理由，我们需要看他如何陷入小说中主要的困境。
此外在故事进行过程中也需要一些铺陈桥段。
深化。
深化手法对小说的贡献就像在食物中加入香料。
然而就跟香料一样，深化手法也不能用过头，否则会毁了故事的风味。
这不是场景：
摘要指的是作者告诉读者场景外发生了什么事，并没有依照时间顺序一段一段在读者眼前的开展。
场景应该像这样：
约翰朝他走了一步。
"别过来！"她拿起一把榔头。
约翰笑着摇摇头："这武器也太弱了吧。"
摘要则像这样：
他试图攻击她，但她拿起一把榔头，他嘲笑她挑的武器时，她居然真的拿锤子打他，他的头疼了5个星期。
作家通常把摘要当做捷径，尽快将两个场景串联起来，以下的摘要中情节虽然依照时间顺序发展，但作者跳过了能将这段发展成场景的桥段。
约翰捧着头，开车去医院，路上好堵，他花了两个小时才到。
接着就接回下一个场景了。
护士问："天哪，你怎么了？"
约翰说："我用头去攻击榔头。"
场景需要的其他元素。
想成为成功的作家，你的场景一定要让读者觉得物超所值，因此你需要掌握以下三个重点：引子、紧张程度和推手。
开头就抓住读者的心。
引子负责从头吸引读者注意，将他拉进故事的世界，然而许多作家也会在这儿栽个大跟头。
作者可能认为必须先好好介绍地点再介绍角色，因而慢慢习惯慢慢导入场景。这么想非常合理，我们习惯线性思考，因此认为必须先让读者在脑中看到地点，再看到角色出现的地点中，接着才能端出好料，例如行动和对话。
千万别掉入这个陷阱，读者只对故事感兴趣，才不会在乎事物的正常顺序。
另一个引子则是预告，隐晦的告知读者，紧张的场景即将到来《，幽灵天使》有一章如此开始：我睡得实在太熟，以至于根本没听到他从后面袭来。
另一种简单的引子就是行动，再举科本当例子：克劳迪娅‘费雪滴血冲进约瑟夫‘皮斯洛蒂的办公室。
读者会好奇为什么克劳迪亚冲进办公室而没有先敲门，或慢慢走进来，为了知道答案，读者会继续读下去。
就连叙述也可以当做引子，不过叙述内容必须发挥一下双重功效，你的叙述不应该只在读者脑中构建地点或角色的样貌，还要创造适当的氛围。
所以请努力在每个场景开头吸引读者，尝试以不同的段落开始改变方法，轮流使用对话行动叙述和预告，很快你就会找到适合的引子。
紧抓住读者不放。
一旦你吸引了读者的注意，就得专注于场景的第2项重点：紧张程度。每个场景或多或少都要有些紧张感，如果没有，场景就会像泄气的飞船瘫在地上，虽然有潜力，却无法起飞。
只要他往左转头，马上就会看到她，只要她稍微动一下，就算从他的他的眼角，也一定会注意到些微的动作。
随着故事迈向高潮，场景紧张程度应该也要提高。
这一段过后，马上就有一群疯狗追了上来，将读者推进下一个更紧张的场景，随着故事发展，孔茨不断增加主角面临的实际危难，把读者掌控于鼓掌之中。
文学小说则比较关注角色情感上的风风雨雨。
作者使用强烈语言非常私密，展现出情绪化的画面，这个场景的紧张程度就跟实际行动的场景一样高。
所以请替场景注入紧张感，该怎么做呢？主要就靠作者的良友：冲突，警察试着质询目击证人，众人却不愿开口。追求者试图说服心爱的女人挪点时间给他，她却不愿意。家长想弄清楚任性的青春期孩子在做什么，却查不出来。你的小说主线情节应该有无限冲突的可能，否则你就不该写这个故事了。
就连同伴--两个目标相同的角色--之间的场景也应该有点紧张，否则他们的对话就只是交换情报，非常无聊。
他们越吵，情绪就越紧绷。
检查你写的场景时，请特别注意紧张感，如果感觉不够，就试着把紧张程度推升一级，就连相对平静的场景，也可以将叙事者的想法告诉读者，呈现他的担心或焦虑，创造一些情绪上的紧张感。
如果场景的紧张程度还是不够，那就使用作家的第二良友：删除键，你的读者绝对会感谢你。
（未完待续）