中国十大古乐曲

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  “中国十大古乐曲”之称见诸报端,据我所知,大约是在1986-1990年间,《新编读报手册》(浙江教育出版社1990年12月版)略加记载,语焉不详,有关资料尚待查考。这十大古乐是:《高山流水》、《广陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《汉宫秋月》和《阳春白雪》。除《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》和《汉宫秋月》三首外,其余均为琴曲。现逐一介绍如下。

一、《高山流水》

  琴曲。中国最著名、最古老的乐曲之一,传为伯牙所作。“高山流水”遇知音的故事从战国时一直流传至今,可谓家喻户晓、妇孺皆知。传说“伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙志在高山,钟子期曰:‘巍巍乎,若泰山。'伯牙志在流水,钟子期曰:‘洋洋乎,若江海。'伯牙所念,子期心明。伯牙曰:‘善者,子之心而与吾心同。'”子期死后,伯牙痛失知音,摔琴绝弦,终身不再弹琴。
  此曲“初志在乎高山,言仁者乐山之意。后志在乎流水,言智者乐水之意。”“起首二、三两段叠弹,俨然潺源滴沥,响彻空山;四五两段幽泉出山,风发水涌,时闻波涛,已有汪洋浩瀚不可测度之势;至滚拂起段,极腾沸澎湃之观,具蛟龙怒吼之象。息心静听,宛然坐危舟过巫峡,目眩神移,惊心动魄,几疑此身已在群山奔赴,万壑争流之际矣。七、八两段轻舟已过,势就倘佯,时而余波激石,时而旋伏微沤,洋洋乎,诚古调之希声者乎!”

二、《广陵散》

  琴曲,又名《广陵止息》。嵇康临刑之前从容弹奏,此曲愈发名扬天下。曲名最早出现于汉《相和歌》中,乐谱最早见于明代《神奇秘谱》。大型器乐叙事曲,结构复杂严谨,曲调气势磅礴,激昂迭宕,“一鼓息万动,再弄泣鬼神”,具有高度的艺术感染力,是不可多得的佳作,被誉为“曲之师长”,充分显示了我国古代音乐作品所取得的辉煌成就。
  题材取自聂政刺韩王的故事,充满叛逆精神,曾被认为有臣下凌君之意,所以历代卫道者们多加以责难,为“昔人不传之秘”。然而此曲在民间却倍受推崇,世代相传,千年不绝,显示了极其顽强的生命力。


三、《平沙落雁》

  琴曲,又名《雁落平沙》。“通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾盼,空际盘旋。其将落也,息声斜掠,绕洲三匝。其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情,子母随而雌雄让,亦能品焉。”
  此曲“借鸿鸪之远志,写逸士之心胸”,旋律悠扬,隽永清新,犹如一幅优美的水墨画,将“秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣”的景象淋漓尽致地展现在我们面前。

四、《梅花三弄》

  琴曲,又名《梅花引》、《梅花曲》,最早见于《神奇秘谱》。桓伊曾“出笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦”。“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”,后人因此将笛曲改变为琴曲。
  在内容上,借物咏怀,歌颂梅花凌霜傲寒、高洁不屈的节操与气质,以体现人们对高尚情操、美好事物的向往与追求。在结构上,采用循环再现的手法,以泛音形式、在不同的音域重复主题音乐三次,所以称为“三弄”。乐曲前半部分着重于描写梅花恬静、安详的神态;前半部分着重于表现梅花迎风傲雪、坚韧不屈的形象。

五、《十面埋伏》

  琵琶曲。曲谱最早见于1818年华秋苹《琵琶谱》。取材楚汉战争,描写公元前202年垓下决战的情景。汉军十面埋伏、四面楚歌彻底击败楚军。霸王别姬,不肯独过江东,自刎于乌江(今安徽和县境内)。“当其两军决战时,声动天地,屋瓦若飞坠。徐而察之,有金声、鼓声、剑声、弩声、人马辟易声。俄而无声。久之,有怨而难明者为楚歌声,凄而壮者为项王悲歌慷慨之声,别姬声。陷大泽,有追骑声。致乌江,有项王自刎声,余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋,继而恐,终而涕泪之无从也。其感人如此”。乐曲构思完整,形象非常鲜明。

六、《夕阳箫鼓》

  琵琶曲。又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》。为琵琶曲文曲中代表作品之一。曲名最早见于清姚燮的《今乐考证》。乐谱最早见于1875年前后吴畹卿抄本传谱。这是一首抒情写意的文曲,旋律优美流畅,情景交融、层次分明,充满诗情画意,流传很广。   1925年前后,上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐合奏曲,更名为《春江花月夜》,传遍大江南北。

七、《渔樵问答》

  版本较多, 最早见于《杏庄太音续谱》,明代谱本多配有歌词。
  乐曲表现渔樵在青山绿水之间超凡脱俗、自得其乐的情趣。“古今兴废有若反掌,青山绿水则固无恙。千载得失是非,尽付渔樵一话而已”,“曲意深长,神情洒脱,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,橹声之欸乃,隐隐现于指下。”音乐形象非常生动。

八、《胡笳十八拍》

  琴曲。根据同名长篇抒情诗谱写的乐曲,传为蔡文姬作。现存两种传谱,一种是琴歌,歌词是蔡文姬所作的同名叙事诗;另一种是独奏曲,最早见于清初的《澄鉴堂琴谱》,流传较广。
  音乐主题是“文姬归汉”。全曲共十八段,层次分明,前一部分着重表现文姬对故乡的思念;后一部分则着重抒发母子离别的悲怨。曲调哀婉凄凉。

九、《汉宫秋月》

  两种演奏形式。一种是筝曲,属于山东筝的代表曲目之一;另一种是琵琶曲,属于琵琶文套代表曲目之一。琵琶曲又有两种版本,一种是吴婉卿抄本;另一种是沈肇州传本,见于《梅庵琵琶谱》(沈肇州的学生徐立孙根据“灜州古调”重编)。我们平常听到的二胡曲《汉宫秋月》,是由沈肇州的另一学生刘天华根据其传谱改编而成。《新编读报手册》说是刘天华所传二胡古曲,有误。
  此曲意在表现古代宫女的幽怨悲苦,风格古朴典雅,旋律细腻委婉,充满深情,非常凄凉,艺术感染力很强。

十、《阳春白雪》

  琴曲。非常古老,春秋时期即有“阳春白雪,下里巴人”之说,《阳春白雪》则为曲高和寡的代表作品。传为师旷或刘涓子所作,后分为《阳春》和《白雪》两首乐曲。《阳春》取万物知春,和风涤荡之意;《白雪》取凛然清洁,雪竹琳琅之意。原有歌词失传。

                                 王午阳
                                2003年7月3日

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