诗词｜格律与诗意，轻重如何取舍？附《贺新郎.神雕侠侣》

格律是学习诗词创作的第一个拦路虎。今天，有很多教授诗词创作的课程，大部分都在谈格律，人们评论诗词，也往往大谈格律。这是一个令人遗憾的倒退，虽然这种倒退很无奈。

为什么倒退呢？我们看一下古人谈论诗词的各种诗论词论，有哪个会把平仄一个字一个字的抠？如果他们真抠的话，唐诗里就能抠出不少出律的句子。但他们没有这样做，他们谈论的，绝大部分还是是诗词本身的艺术性。

为什么说这种倒退很无奈呢？因为我们今天的语文教育，在文言文和诗词方面是欠缺的。诗词的语言属于文言文系统，在今天，理解尚属不易，何况创作？古人从小开始接受文言文教育，象诗词格律这种基础的东西，小学阶段就学得滚瓜烂熟，我们今天，只是在补古人的小学课而已。

不是说格律不重要，格律有它文学上的意义，是优秀传统，决不应舍弃。有不少人说格律束缚了创作，事实上，对于严谨的作者来说，格律并不会构成多少束缚。“束缚”最严的唐宋两朝，却反而是诗词创作历史上的最高峰，产生了数万格律严谨的优秀作品。

然而，唐宋诗词里，出律的作品并不是没有。例如：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”的“明”字，“昔人已乘黄鹤去”的“人”字，“两人对酹山花开，一杯一杯复一杯”的第一句三平调兼第二句出律，李清照也指苏轼词“往往不协音律”，所以古人对于格律并不是锱铢必较。反倒是我们今天，很多评论诗词的人非得一个个字抠，找出出律的地方，似乎这样才显得他们有水平一样。

那么是不是就可以随意出律呢？肯定不是。这里有一个度的问题，如果偶尔出律是允许的话，那么这个“偶尔”又代表了多少频率？这个自古以来就没有定论，所以即使李清照嘲笑苏轼，也不妨碍苏轼成为顶级词人。

我认为，诗词创作，应该字斟句酌，力求意与律俱佳，然而，个别文字实在没有更佳的选择的话，还是应该以意为先。

我曾写过一首《贺新郎.神雕侠侣》，现附于下，请各位批评：

浊世漂流叶。算人间、繁华未抵，墓中幽绝。误入红尘闲倚剑，满座冰风寒彻。回首望、眉间笑靥。白眼朝天携手去，洒几多、苦泪为君热。禽作伴，背插铁。

绝情谷里花如血。乍相逢、红颜零落，两情难决。断肠崖边春雾冷，从此天涯恨别。竟负尽、年年风月。十六生期何忍顾，恍隔世、执手难言说。终南树，宿双蝶。

其中，“插”、“南”二字出律。琢磨了很久，终究找不到更好的字代替，所以一直就没有改了。各位如果有更佳的修改意见，欢迎提出。

诗分平仄就行，而在宋代，词因为用来歌唱，不但要分平仄，还要分五声六律、清浊轻重，声律比诗严格得多，所以连苏轼这种大家都未免不协律。但今天，词早已脱离乐曲，成为独立的文体，没有演唱的意义了，所以我认为，在声律上不太重要的二字句、三字句，偶尔的出律是允许的，但四字句以上，位置比较重要的字，如第二、四、六和末尾的字，还是要守律的。

在这个问题上，你的看法是怎样的呢？