以下为引用
关于新房监督在SHAFT社的工作
与其一天到晚脑补新房在监督这个职位上到底做了什么事，不如去找些资料来研究比较妥当。
因为语言的屏障，以及讨论的环境，导致很多作品和STAFF在11区和外国的形象确实相差很多。
11区在婊新房作品时，一般都是婊SHAFT社的。因为确实SHAFT的每部作品都有不同的作风及不同的主创人员。
比如在国内就很难进行这种比较闲得蛋疼的去聊一个动画制作公司的STAFF们的话题，
动画的每一话都有不同的脚本/分镜/演出/作画监督，在这种环境里我们也不可能去聊也不太可能去深入了解。
开这个戏服也就是这个目的，更多的人应该去关注一个动画制作公司的人员构成，更理性、更深入的去分析一部作品。
去年有本讲谈社出的化物语官方公式设定集，里面就有STAFF的访谈，以及化物语的制作内幕。
最近这本书出了祖国版，把里面的东西全部翻译了。里面还有西尾写的化物语短篇。
轻国有人在录入中，有录入西尾短篇和CV访谈，不过没有STAFF访谈部分，但是有图，可以一看，
不管想黑还是想蜜都可以去了解一下，爆了很多料，能对新房在SHAFT的动画的制作过程多一份了解：
http://www.lightnovel.cn/viewthread.php?tid=269060&extra=page%3D2
47楼说的大部分都是事实，
根据以往的资料和这本STAFF的访谈，可以总结出新房监督在SHAFT工作的一些作风：
1、关于SHAFT的制作体制。
自04年新房加入SHAFT社后，SHAFT&新房的每一部作品几乎都是采用 监督+系列监督/总监督+副监督 这种双头的制作体制。
2、关于监督们的职责。
一般动画的监督都是负责第一话和最后一话的分镜/演出，这样后面集数的分镜人员就可以模仿监督在第一话的分镜风格，让这部作品大致定型。但是SHAFT比较特殊，在大部分作品里新房都放弃第一话的制作，而是让该作的系列监督/副监督负责第一话的分镜/演出，自己在中期加入制作。而且SHAFT作品的字幕一直都有一个毛病，就是OP/ED上的字幕的人名一般不出现第2次。所以在字幕上看不到分镜或者演出里有新房的名字，或者路人的CV。
所以 系列监督/副监督 是这部作品的风格的主导，是一个进行全程监督的职位，是这个作品的真正的监督。这个职位在SHAFT社就相当于该作品的监督，掌握着该作品的细节的决定权。而新房主要的任务是召集制作人员，进行职务分配，让作品大致定型。新房自己的说法是，采用系列监督/副监督可以抑制自己的作风，让系列监督们的个人风格发扬光大。当然新房的工作量还是最大的。
例：女仆咖啡厅的副监督 龙轮直征，在第一话分镜时采用了大量由脚底往上看的仰视镜头，以及从各种镜面反射出人物的镜头，这样就决定了整部作品的镜头风格，之后的几话都频频出现此类镜头。
3、关于SHAFT的演出家们的风格。
大沼心 担任系列监督的作品有 不可思议的教室、魔法老师第二季、夏之岚。担任监督的作品有ef系列，笨蛋测验召唤兽。值得一提的是，这些作品的脚本或系列构成都是高山克彦担当，这些作品共同点都是原作遭到了不同程度的粉碎。高山克彦的其他的非SHAFT作品也是原作粉碎，比如食灵零、笨蛋测验召唤兽。所以SHAFT真正的原作粉碎机的名号应该由这两个人的组合承担。风格是：原作粉碎、neta恶搞。ef是异类。
龙轮直征 担任副监督的作品有 绝望先生、女仆咖啡厅。担任监督的作品有 妄想改造人改藏。风格是：将各种元素结合在一起的创意。
尾石达也 担任系列监督的作品有 化物语。风格是：三次元实写、文字风暴、抽象符号。
宫本幸裕 担任系列监督的作品有 玛利亚狂热、荒川爆笑团、魔法少女小圆、电波女与青春男。风格是：作风稳健，将温馨与搞笑张弛结合。小圆是异类。
4、关于SHAFT的OP和ED的制作风格。
每部作品的OP/ED一般都是交由该作的系列监督/副监督担当制作，人手不够时新房会请外援。
大沼心 向阳素描OP、ef系列OP、化物语蛇章OP、夏之岚OP。风格是：色块背景，人物肢体动作丰富，比较倾向卖萌。
龙轮直征 绝望先生OP、绝望先生ED、荒川爆笑团ED、女仆咖啡厅ED。风格是：擅长各种风格，充满想象力。
尾石达也 不可思议的教室OP、魔法老师第二季OP、化物语蟹章/猫章OP、玛利亚狂热OP、以及各种字幕特效制作。风格是：三次元实写，字幕特效切割画面，高速闪帧，摇晃镜头，擅长平面设计。
外援：请的都是比较具有个人风格的演出家来制作。比如剧团狗咖喱的珂拉琪风格的实物贴纸动画：玛利亚狂热ED，化物语的回想，俗·绝望先生的OP，魔法少女小圆的异空间设计。
5、说到底新房到底主要在干些什么。
新房主要在于寻找与发现具有个人风格的演出家，准确的分配他们在每个作品的职位，将他们的风格融合在一起从而支撑起这种属于SHAFT风格的演出手法。
例1：在决定化物语的人设时，SHAFT社长久保田和新房讨论究竟谁合适，久保田想到了新房多年未合作的渡边明夫。新房说渡边现在工作重心是游戏可能不会答应，但是渡边得知是新房监督的时候就决定过来了。启用渡边是化物语成功的决定性因素之一，渡边作为化物语的总作画监督的工作量远远超出一般总作监的工作量，几乎每话都会负责大量的修正工作。渡边在化物语的工作还远远不止人物设计和总作画监督，还负责了主要的背景构图设计和色彩设计工作。而且每话的眼部特写，新房只交给渡边一个人画。
例2：在化物语的访谈中说到，化物语的蜗牛章交给武内宣之先生负责分镜，新房的理由是武内先生家里有小孩子，也许能比较理解小学生的蜗牛的想法，还请他务必采用公园的背景。あおきえい（蒼井啓）是靠食灵零和空之境界-俯瞰风景而迅速蹿红的监督，这跟动画演出家们普通的去外社打工的情况不一样，他是硬是把这位监督拉过来画了化物语第10话的分镜。
例3：在做荒川爆笑团时，新房把做极具特色的蔷薇少女第2季OP的分镜的山本沙代小姐拉过来做荒川爆笑团的OP。在做女仆咖啡厅时，新房和久保田社长亲自拜访梅津泰臣请求他做OP。
例4：化物语的系列监督，尾石达也先生说道，只要获得了新房监督的信任，他就会把工作完全交由你负责。新房也在访谈中说道，化物语的成功，代表着“尾石色”的诞生。所以化物语应该算是极具尾石达也先生的风格的作品。新房在化物语主要负责蛇章的制作，尾石达也主要负责的是猫章。
例5：化物语的奇特的脚本家。新房在决定脚本的创作人员时赌了一把，这次没有采用脚本家来写脚本，而是采用了编辑。因为想要还原原作，脚本家的能力反而适得其反。所以这次需要的不是“再构成技术”，而是取舍对白的”情报处理“，也就是编辑技术。让编辑去“写”脚本，从客观的校对来判断哪一部分比较有趣，哪一部分是非常必要的，就像是把小说编辑成一本杂志。
所以说到底新房风格/SHAFT演出到底是一群作风奇特的演出家们的集合体罢。
----shaft 发表于 2011-2-5 05:33 https://bbs.saraba1st.com/2b/forum.php?mod=viewthread&tid=649581&page=2#pid13928570