百花文学奖散文读书笔记（十二）

        沈念《少年眼》写一个山里少年对大湖的臆想和体验。山里的景物自然就成了大湖景物的参照物。重体验，重感受，重细节，重心理，让人想到废名或者艾特玛托夫的小说。其中有关父亲的描写有如浮雕，对大片芦苇的描写有如童话世界。

        盛文强《海错五记》其一写魟鱼尾针被海盗用来控制人质，也被退归田园的海盗用来给烟草增产；其二写寄居蟹介于蟹与螺之间的秉性和干涩难咽的口感；其三形象生动地写弹涂鱼跳跃迅猛和狡诈，但用弹涂竹管捕捉却屡试不爽；其四写藤壶味美，“烹煮腌醉皆宜”，尤其是用竹竿穿着在灶中炙烤；其五写鲸搁浅海滩之后的挣扎和无助，也写围观少年的惊愕和悲悯。来自生活的体验和细致的观察，又含哲理。有明清小品味。

        田鑫《吃土豆的人》也是侍弄土豆的人，侍弄土豆的母亲被装满土豆的架子车压死，尽管悲伤，尽管忌讳甚至仇恨土豆，但人们还是离不开土豆，这就是命。“吃多了土豆，村庄里的人都带上了土气，低调、稳重、木讷，他们和土豆一样，行走在大地上。他们面带土色，皮肤和内里如一，他们说着土话，一张嘴就是一股泥土的气息”。“在村庄外的地方，我们跟一颗藏在土里土豆一样，小心翼翼地活着。一旦回到故乡，就藏不住了”。写土豆就是写人，后面由梵高同名油画引出的联想和议论也很精彩；外一篇《孤独的树》以一棵树为见证，写父与子各自的孤独，少年与父亲吵架，在树上刻字；父亲怀念亡妻，在树下吼秦腔。

        学群《洞庭古岸史》有诗的灵性，也有史的哲理。岸让地上的脚步去就水，让水里的波浪来迎脚步；人的岸其实就是堤防，发了誓似的只是要隔断水；世界似乎是从石头那里开始的，造地运动是石头在动；近岸的石头大，越往里走石头越小；人太过匆忙，看不了石头的事情；白天的阳光太过响亮，只有到了傍晚，斜阳变得酽稠起来，有看过世事之后的淡静；泥土的前身就是石头；天地间就一根手指，一指道尽天机；倒下的树和歪斜的树相对，像是留言，又像是凭吊。

        闫文盛《我一无所是》像是呓语，又像是读后感；似否定自己，又似否定世界。读起来真有点吃力，故不敢置喙。正像作者所说，我们只是刚刚来过，大地上已经站满了人。文中反复提到的本雅明是德国犹太人学者，其文风类卡夫卡。

（2022.10.26.6:48～12:32.初稿）