可遇不可求——明代洪武瓷

明代在我国瓷器发展史中是一个非常重要的时期。

洪武朝正处于元明交替之际，是一个承上启下，继往开来的重要时期。

明洪武青花瓷是中国陶瓷艺术的珍品，历时30年。所以明代洪武瓷器的流传，一直都非常稀少，不，应该说，是及其少！

可以说，明洪武青花瓷是中国陶瓷艺术的珍品!

洪武时期开始了御窑烧造，是中国历史上第一个真正意义上的官窑。

可以说明，洪武时期瓷器对后世官窑瓷器的制作发展有着深远的影响！

正正这个年代是御瓷官窑的开始，所以当时的御瓷烧制、监督都有朝廷督办，集齐全国最好的集全国最好的工匠，用最好的材料，专门生产皇家使用的瓷器，烧制手段和配方都严格保密，对器物的器形，纹饰、品种都有严格的规定，禁止民间使用。

可见官窑在当时的受重!

从现在发现的情形看，洪武瓷器无论是从数量，还是从数量，还是从质量来说，这朝代的瓷器既具有元代的风格又有明初的特点。

器型粗大，胎体厚重，青花色泽偏灰，图案装饰线条粗疏豪放，改变元代层次多，因为瓷土淘洗的粗细不同，胎质也有粗有细。

官窑器因为工艺精细，一般瓷化程度较高，因而胎体致密细白。

洪武青花瓷的胎体比较厚重，但比元代同类产品薄，呈现土黄色或者灰白色，手感会比较平滑一些。

而这款明初洪武款婴戏图纹碗上的釉质，釉面呈青白色，光泽感不强，但看上去又显得非常圆润，这种圆润很自然，一般新访瓷器上的圆润都非常光滑，瓷面没有一点凹凸感。上手触感却又有珍珠粉的搬的感觉，很细腻。

摸上去完全能感觉到年代感，老旧感，保存到现在真是绝无仅有！

很多人都知道，明代官窑做工会严格很多，所以做工各方面都非常精细。

当时烧制瓷器上的图纹多数以手绘方式上色、描绘，加上官窑的严谨把关，技术高超的工匠师，明代青花描绘的作品更加栩栩如生，

绘画各个细节不仅精细，又能看出是手工绘画的工笔，一般后期机制的工笔风格是”死“的，而当时绘画出来的效果完全是”活”的，

这一点，估计很多藏友能分辨出来！

在洪武年达，瓷器还没特定规定任何落款，所以那个年代出来的官窑都未发现任何带年款的，民窑也极少见。

而当时人民在书信、签笔都喜欢以“福”字作为结束，因为当代人民追求福寿平安，所以“福”字是最简练、最受人欢迎的吉祥语。

当时瓷器仅见有青花书写“福”、“寿”落款。元代习用的杂剧故事、水藻游鱼纹已很少见。碗、盘底心有书草书福、寿字。

此外，江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐，款识刻划在罐腹，系罕见的具有明确洪武年款的器物。尤其在明代民窑瓷器上一笔草书“福”字更是出现最频繁的一个字。

看看这个落款，奔腾潇洒，流畅豪放，毫无俗气。

洪武瓷器看釉泡

明代洪武面釉灰，釉里青花带微黑。

好似白地点青花，气泡大小都不一。

釉红青花肥光润，小泡随多相对低。

排列整齐较密集，白中泛青论密稀。

当时烧制的洪武瓷本来就少，收藏家能考究的素材也没那么多，所以流传下来的参考也不多，后期访的很难能仿得这么逼真，如果从存世量来讲，明洪武的青花瓷甚至比送官窑瓷更具有收藏价值！