第11章 修改你的情节
海明威有一套他描述初稿的说法，简单来说，他认为所有的初稿都像，嗯，排泄物。
然而他说的并没有错，初稿写来就是要来重写的。
你当然可以偶尔缓下脚步，寻找正确的写作风格，但请记得继续前进，每天定下适当的字数目标，就这样一路写到结尾。
为什么要一直写呢？因为你的心会急着带领想象力往前探索各种创作的可能，如果你停下来太关注技术细节，太担心要写的完美，你可能永远找不到故事中最原创的元素，错过一条充满可能的小径或小河！就算你是大纲人写初稿时，也请像首次远征美国大西部的探险家一样尝试各种可能。
每天你可以在继续往下写之前，修订前一天写的内容，但仅止于此，请抗拒倒回去修改更多的冲动。
你也可以使用回头技巧，但只能用来确定你站稳了脚步，用lovk系统分析目前为止的情节。
继续写，一路写到结尾，别放弃你的计划，一定要写完你的故事。
可能会问，如果最后我写的一团乱怎么办？
你可以开香槟庆祝了，即便是经验老道的作家写的初稿也是一团乱，史蒂芬‘金形容他的初稿像在二手店或跳蚤市场买的外星遗物，而且你根本不记得买过。
大纲人写完初稿时，可能觉得小说还在掌控之中，如果你跟着大纲、lock系统和三幕结构走，你的情节底盘也许真的很稳固。
你的初稿需要时间沉淀，请忘了你的小说去做点别的事，你可以在这期间尝试不同的写作方式继续成长，写点诗、散文或社科文章，或是开始写下一本小说，你是作家，不是刚写完一本书的人。
大约两三周后，你就可以准备开始改稿了。
不管你是哪种人，都请做好改稿的心理准备，我的意思是请试着让自己兴奋起来。
在你拿手稿和红笔在书桌前坐下来之前，告诉自己下列几件事：
依照计划改稿，会让我的小说更稳健。
依照计划改稿很好玩，因为我知道每一步该怎么做。
改稿才能分出真正的专家和自我感觉良好的门外汉的差异。
我不想当自我感觉良好的门外汉，我想成为专家。
请记着这几件事开始准备修改情节。
学会一套井然有序的阅读方法很方便，你不会想花时间从头一一细修每一个问题，我向来用红色签字笔和几个符号协助我在阅读时快速标记稿子。
打勾表示我觉得这页的情节太拖沓。
用括号框住我看不懂的句子。
在页缘画圈，表示我觉得这一段需要增加内容。
画问号表示我认为这段需要可能需要删减。
就这么简单，剩下就是尽快把初稿看完。
你应该先从大问题着手，再逐渐朝小细节下手。
优先处理最重要的问题。
首先要问的重大问题是我想讲什么样的故事？
等等，这时候不是早该知道我要讲什么故事了吗？有可能，但或许在小说表面之下还有更深层的故事试着破土而出，而你在写作过程中甚至没有意识到。
地下室的男孩也就是作家潜意识深处运作的脑袋，现在你该打开地下室的门，偷窥他们做了什么。
其中有你想进一步发展的元素吗？
角色到底在故事里做什么？他们身上还有尚未完全探讨的议题吗？
检视拖戏的段落，因为你可能在这些段落逃避处理更深层的议题，这些时候角色到底在想什么？他们当下的兴趣挫折或欲望是什么？
想象另一条情节线，如果在故事中的几个时点让情节转了弯，你的故事会有何不同，你未必要照着岔路走，但这些旁支或许有些元素可以导入主线情节。
接着想故事结构：
你的故事自然以三幕呈现吗？
主角的世界有马上遭到扰乱吗？
第1道无法折返的门出现在故事开始1/5之前吗？
主角面临的代价高吗？
第2道无法折返的门有带领主角走向高潮结尾吗？
故事节奏符合您的打算吗？如果你写的是动作小说，情节有不断前进吗？如果是角色导向的小说，每个场景的深度够吗？
角色有明确的强烈动机吗？
所有巧合都有先铺陈吗？
小说一开始就有事件发生吗？你有在场景中丢入问题，并放入角色让他面对改变或威胁吗？
时间线合理吗？
情节发展是否太容易预测了？场景顺序是否需要重新调整？
思考这些问题，保证能让你的基本情节更加稳固，现在你可以进一步处理其他重要问题了，回答下列问题时记得一定要记笔记。
关于主角的问题。
主角有避开老梗的设定吗？你能让读者感到惊讶吗？他有什么特别？
主角的目标更重要吗？
随着故事发展，主角如何成长？
主角如何展现内在力量？
关于对手的问题。
对手角色有趣吗？
他的设定完整，不只是样板角色吗？
他的行为合理吗？
这个角色写实吗？
他至少跟主角一样强，会比主角更强吗？