《鲁迅全集》读书笔记(88)

第六卷:且介亭杂文续编(一九三六年)(5)

《三月的租界》

*要批判,就得彼此都给批判,美恶一并指出。

《“海上述林”下卷序言》

《“出关”的“关”》

*从地壳凝结,渐有生物以至现在,在俄国和德国,托尔斯泰和歌德也只有各一个。

*却未免像后街阿狗的妈妈,她是只知道,也只爱听别人的阴私的。

*纵使写的是妖怪,孙悟空一个筋斗十万八千里,猪八戒高老庄招亲,在人类中也未必没有谁和他们精神上相像。有谁相像,就是无意中取谁来做了模特儿,不过因为是无意中,所以也可以说是谁竟和书中的谁相像。

*记得有一部笔记,说施耐庵请画家画了一百零八条梁山泊上的好汉,贴在墙上,揣摩着各人的神情,写成了《水浒》。

*作家的取人为模特儿,有两法。一是专用一个人,言谈举动,不必说了,连微细的癖性,衣服的式样,也不加改变。二是杂取种种人,合成一个,从和作者相关的人们里去找,是不能发见切合的了。

*画家的画人物,也是静观默察,烂熟于心,然后凝神结想,一挥而就,向来不用一个单独的模特儿的。

*所谓人生有限,而艺术却较为永久。

*至于孔老相争,孔胜老败,却是我的意见:老,是尚柔的;“儒者,柔也”,孔也尚柔,但孔以柔进取,而老却以柔退走。

*孔子为“知其不可为而为之”的事无大小,均不放松的实行者,老则是“无为而无不为”的一事不做,徒作大言的空谈家。要无所不为,就只好一无所为,因为一有所为,就有了界限,不能算是“无不为”了。

(待续)

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