第2章《结构：稳固你的情节》
这个简单的例子告诉我们小说的结构有多重要，简而言之，结构就是以特定方式组合故事的各个基本段落，让读者容易了解，换句话说，结构就是为了服务读者，而将组成故事的元素依序排列。
情节讲究元素混合，各项元素能让好故事变得更好。
结构讲究时机，每样元素应该安插在特定的位置。
当你觉得一本小说不怎么吸引人，问题八成都出在结构。虽然书中有好角色，尖锐的对话和引人入胜的背景设定，故事却没有以最理想的方式开展。
如果你想触动读者，就得研究结构。
三幕结构
为什么三幕结构有用，或者是因为三幕跟人类日常生活的步调很相似，我们做的每件事几乎都遵循三步的节奏。
美国写作老师德怀特‘斯温指出，人类出生，生活，最后死亡，感觉就像三个阶段，童年时光相对短暂，介绍我们认识人生，中间偏长的阶段占据了人生大多的时光，然后我们进入最后一幕，将人生收尾。
平常的生活节奏也一样，我们早上起床准备出门上班，接着我们去上班或做该做的事，最后我们结束一天的活动，上床倒头就睡。
我们每天的生活都分成三幕。
甚至在规模更小的事上，三幕结构还是很常见，假如碰到了问题我们会先有所反应，这是第一幕。接下来我们花大部分的时间思考该如何解决问题，这是第2幕。最后经过一番挣扎，如果够幸运，我们应该会想到解决方案，这是第3幕的结尾。
这三为一组的结构，有种稳健的感觉，就是巴克敏斯特‘富勒所说，三角形是自然界最稳固的形状，因此他发明的网格球顶也是由三角形组成。
所有好笑的笑话几乎也都分成三个阶段，铺陈、主体和笑点，好笑话绝对不会只说一个爱尔兰人和一个法国人走进酒吧，一定要再加上一名英国人笑话才会成立。
读小说时我们必须在第1幕先获得一些信息，才能跟着情节走下去，然后主角面对的问题出现，他要花整本书大部分的时间跟问题较劲，然而故事终究要结束，而问题终会解决。
三幕结构能够历久不衰，就是因为有用。
如果你选择忽略三幕结构，你就提高了读者越读越气馁的可能。
但至少稍微了解一下为什么结构很重要，因为结构能协助读者进入故事的世界。
一旦你了解结构为何有用，你就可以自由运用结构来满足你的创作需求，不过你很快就会发现离稳固的结构越远，读者就越难以跟随你的脚步。
三幕结构指的就是开头，中间跟结尾，我喜欢有个聪明蛋的说法：开头、混乱和结尾。
开头：
开头永远聚焦于故事的人物，你的切入点就是主角，你应该让读者尽快跟主角产生共鸣。
开头还有其他功用，其中最重要的4项是：
呈现小说中的世界。
奠定小说的调性，让读者有所依据。
说服读者继续读到中段。
介绍对手出场，哪些人、事想要阻拦主角。
中段小说的主要部分便是冲突，有主角和对手之间一系列的攻防战构成，他们打架。
中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴含。
不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。除此之外，中段还需要：
加深角色之间的关系。
让观众持续关心故事发展。
铺陈替故事收尾的最后一战。
结尾：
小说的最后一段带出整个故事的结局，他赢了。最好的结局应该要：
把所有的梗收干净，还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则就干脆回头把梗删掉，不要小看读者的记忆力。
创造余韵。最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。
扰乱事件及两扇门：
扰乱世界：
小时候一开始，你先介绍一名角色，他过着特定的生活，这就是他的起始点，以英雄路程结构来说，这就是英雄的原始世界，除非有事逼他改变，否则他会一直待在这，而如果他不改变，读者就会觉得这个故事很无聊，因为读者只对威胁或挑战有兴趣。
因此在第一慕的开头必须有事情打乱现状。你只要站在读者的角度思考就会懂了，一定要发生某件事，让我们觉得角色即将面临威胁和挑战，想想希区柯克的名言：如果事件不快点发生，你的开头就要无聊掉了。
扰乱事件不一定要是严重的威胁，只要打乱主角平静的日常生活就好，美国悬疑小说家迪恩‘孔茨的小说通常都以扰乱事件开始。
扰乱事件有无限多种，以下举几个例子：
半夜打来的电话。
信中提到一些奇妙的消息。
老板把主角叫进他的办公室。
小孩被送去医院。
车子在沙漠中的小镇抛锚。
主角中了彩票。
主角目击一场意外或谋杀案。
主角的太太或先生留下字条，告知他要离开了。
从结构上来看第1个扰乱事件就能引起读者的兴趣，暗示接下来要讲一个有趣的故事，然而这时还没有来到情节的主要段落，因为冲突还没发生，对手和主角还没陷入不可避免的战斗。
这还不是进入第2幕的门，因为卢克还是可以继续过他平淡的生活，然而等到帝国大军摧毁了卢克的家，杀了他的叔叔阿姨，卢克便被一把推进了反抗军，他与欧比王离开塔图因，开始了他的冒险旅程。
两扇门：
该怎么从开头进入中段，再从中段进入结尾，重点就在于转变，与其称之为转折点，我觉得把这两次转变想象成无法折返的门，对你更有帮助。
无法折返代表了你想创造的感觉：将主角往前推的力量，一种无可避免的氛围，人类总是安于现状，追求安定，我们笔下的角色也一样，除非发生什么事将主角推进第2幕，否则他只会心满意足地待在第1幕，他只渴望留在自己平凡的世界里。
你必须想办法把他赶出平凡的世界，逼他面对冲突，你需要某样东西把他踢过那扇门，否则他只会赖在家里不走。
一旦穿过门就可以产生冲突了，第2幕会持续描写主角的奋斗，但故事总得结束，因此第2扇无法折返的门必须将主角快速送往冲击结局。
这两扇门负责把三幕情节串联起来，就像连接火车车厢的螺栓，如果螺栓没拴紧或根本不存在，你的火车就跑不动了。
通过第1扇门。
为了从开头进入中段，也就是通过第1扇门，也必须创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。
悬疑小说中第1扇门出现的时点可能是主角碰巧发现对手竭尽所能想隐藏的秘密，这下除非拼个你死或我亡，否则没有解决之道，没有办法恢复正常了。
这扇门也可能是工作上的义务，律师一旦接了案子就有义务要负责到底，接到任务的警察也一样，同理，道德义务也可以当做转折，如果儿子遭到绑架，父母当然有道德义务要找到他。
也逼他面对自己的人生，他绝对无法逃避。
你必须了解，第一起扰乱事件跟第1扇无法折返的门并不相同。第1起扰乱事件有时称为导火索，第1扇无法折返的门有时称为转折点或英雄旅程结构中的跨越界限。
于是迈克连又爬上一层楼，他已经通过了第1扇门，接下来只能面对一连串的冲突，这些事都发生在整部片开头1/4的地方。
主角的一般世界，安全休闲的地方，这个世界也可能发生问题，但不会带来重大改变，主角呆在这很满足，因此必须有事把他推过门口。
外在的世界，未知的领域，黑暗的森林，穿过了门后，主角必须探索自己的内心，展现勇气，学习新的事物，结交新的盟友等等。
通过第2扇门。
主角面对一系列的挑战与冲突，除非碰上危机挫折或新发现因而打开第2扇门，露出通往高潮结尾的路，否则冲突只能持续下去。
过了门后，主角可以集结外在及内心的力量，面对最终之战或者最后的选择，让故事结束，主角无法从这扇门折返，因为故事必须结束。
写小说可以忽视这些结构的惯例吗？当然可以，只是你必须明白，你越忽略结构，你的作品就越难触动读者。
编排结构元素。
她和托托回到家时，刚好碰到大龙卷风来袭，桃乐茜被撞晕，因而穿过了第1扇无法折返的门，龙卷风卷起房子，把她和托托带到名叫奥兹的缤纷世界。
于是他们一行人穿过黑暗森林，然后跨越了第2扇无法折返的门，桃乐茜被飞猴抓走了。
最终大战已经铺陈好了。
结构长什么样子？
三幕结构源自戏剧，在电影中也广泛使用，在电影中第1扇无法折返的门通常出现在开始约1/4的地方，以两个小时的电影来说，也就是在开始后30分钟的地方。
不过在小说中第1扇门必须早点出现，否则就会显得拖沓，我个人倾向以1/5时点为标准，其实也可以更早出现。
除此之外最后一幕也可以往后挪，更靠近结尾，所以虽然3/4时点是很好的指标，但你也可以把时间点往后挪一点。
小说的三幕结构应该像这样：
即使你不采用线性叙事手法，只要掌握结构和转折，读者就更容易读懂你的小说，搭配上动人的好故事，你的小说搞不好就会令人难忘。
情节和结构小结。
学会情节和结构的基本元素绝对不会错。
情节主要由主角和对手的冲突组成，双方针对主角的目标进行争斗，最后的冲击结局会了结冲突，提出满足故事问题和读者的结果。
扎实的情节一般分成三幕：开头，中间，结尾。
在开头读者先了解主角，他的世界，还有接下来故事的调性，开头也会出现一些扰乱事件，让情节不至于无聊。
接着主角穿过一扇无法折返的门，进入中段，陷入与对手的冲突当中，作者需要靠某种附着元素将主角和对手绑在一起，例如工作或道德上的义务或实际的地点，在解决冲突之前死亡的威胁，不管是实质上的，职业生涯上的或者是精神上的死亡都会笼罩在主角头上，接着主角碰上危机或是发现新信息和线索，因而穿过第2项无法折返的门。
现在作者已经备妥所有的元素，可以进入最终决战或者最后决定结束故事。
分析一些小说或电影，研究这些作品的三幕结构，特别注意：
什么时候主角的日常行程被打乱了？故事开始没多久就发生了什么改变？如果什么都没发生，这本书或这部电影感觉拖沓吗？
什么时候主角被推进冲突当中？什么时候他无法回到正常的生活？
什么时候出现重大线索危机或挫败，导向无可避免的高潮结局？
如果你觉得这个故事很无聊，自问一下为什么，看看是不是故事的lock元素或三幕结构有问题。
解释你现在写的情节元素的编排方式，元素的编排方式能协助读者进入你的故事吗？还是你忽略了结构？如果是的话，为什么？
画出你的情节结构简图，想出一件扰乱事件，还有成为那两扇门的事件。